文／田潤民（中國對外演出公司原高級項目經(jīng)理）

圖／作者提供

我所經(jīng)歷的雜技商演20年

文／田潤民（中國對外演出公司原高級項目經(jīng)理）

圖／作者提供

1988年5月，“戰(zhàn)雜”在泰國曼谷演出時，中國駐泰國大使張德維來到后臺看望演員和團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，右三是張大使，右一是鄭強團(tuán)長，左一是寧根福副團(tuán)長，右二是本文作者。

一、陪“戰(zhàn)雜”兩次出國

1986年10月，公司領(lǐng)導(dǎo)派我隨廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)一行45人赴丹麥、挪威商演。通常，這樣一個大團(tuán)出國，中演公司要派一位干部擔(dān)任公司代表，再派一名外語翻譯。這一次，領(lǐng)導(dǎo)經(jīng)過研究決定，由我擔(dān)任中演公司代表兼翻譯，這在當(dāng)時屬于破格使用。

我沒有辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)對我的信任和期望，圓滿完成了任務(wù)，28天為公司創(chuàng)收5萬美元，沒有發(fā)生任何事故，“戰(zhàn)雜”領(lǐng)導(dǎo)和演出商對我的工作都很滿意。

“戰(zhàn)雜”這次出國演出的節(jié)目可以說代表了我國20世紀(jì)80年代最高水平，其中有《地圈》《爬桿》《抖空竹》《蹬板凳》《轉(zhuǎn)碟》《滾杯》《排椅》《扛桿》《手技》《蹬傘》《高車踢碗》《大武術(shù)》等。其中，演員嚴(yán)志誠首創(chuàng)《地圈》過5圈記錄，是當(dāng)時非常突出的高難動作?！峨p爬桿》和《抖空竹》分別榮獲國際金獎；《抖空竹》由4名年輕女演員扮作堆雪人的少女，將雜技技巧和特定情景結(jié)合起來，在當(dāng)時來說非常超前。《大武術(shù)》也給我留下了深刻印象。這個節(jié)目將雜技的翻跟斗、疊羅漢和體操中鞍馬動作結(jié)合起來，收尾時，5名演員在鞍馬上倒立，一名演員跑步，從跳板上彈跳而起飛身越過，那一剎間倒立的幾名演員同時雙腿叉開。每演到這里，觀眾席里歡聲雷動，氣氛熱烈異常。

這次出國演出轉(zhuǎn)點頻繁，除了演出中的裝臺、調(diào)試燈光、音響，日常生活中的住宿、采購、做飯，還要協(xié)調(diào)演出商和演出團(tuán)之間的關(guān)系，作為翻譯的我，十分辛苦。在丹麥演出的最后一個城市，演出商給我們安排住在一個三星級賓館，因為賓館房間不夠，安排一部分人住在旁邊的青年旅館。青年旅館如同集體宿舍，條件差，洗澡和衛(wèi)生間共用，很不方便。但團(tuán)長堅持要全團(tuán)住在青年旅館，放棄已經(jīng)定好的賓館房間，而我堅持住賓館，理由是這是合同規(guī)定的，如果放棄，等于自降標(biāo)準(zhǔn)。我們倆爭得相持不下，最后團(tuán)長帶著全團(tuán)住在青年旅館，只有我一人住在賓館。睡到半夜，藝術(shù)指導(dǎo)王天飛敲我的門，說是青年旅館那邊無法洗澡，上廁所也不方便，周圍房客吵得無法休息，要我聯(lián)系演出商，把退掉的賓館房間再要回來。我只好找演出商尼爾森聯(lián)系，使當(dāng)晚有一半演員搬回賓館，全團(tuán)輪流洗上了熱水澡。事后團(tuán)長對我解釋說：“丹麥演出快結(jié)束了，越到后期，安全工作越重要，集中住在一起，便于管理?！?/p>

演出結(jié)束，我們乘坐法航班機自北歐到巴黎，第二天下午再換乘飛機回國。臨走時，尼爾森告訴我：“一切都已安排妥，你們在巴黎住宿由法航負(fù)責(zé)。”誰知下了飛機后，“法航”不認(rèn)賬，堅持要我們先交錢，后住店。團(tuán)長一聽就火了，讓我給尼爾森打電話，叫他和“法航”交涉。這時已經(jīng)快到晚上12點了，那個年代沒有手機，即使能聯(lián)系上尼爾森，還得和“法航”扯皮。當(dāng)下最要緊的是趕快找個地方休息。20多天來，不停地轉(zhuǎn)點演出，演員一個個疲勞至極。我當(dāng)即和中國駐法國使館文化處聯(lián)系，請文化處幫助解決住宿問題。文化處徐桂瓊大姐熱心幫忙，一會兒一輛大客車開來，將我們送到使館招待所，當(dāng)晚睡了個踏實覺，第二天一大早，使館又派車，拉著我們在巴黎市中心游覽、購物，下午準(zhǔn)時登上回國班機，全團(tuán)人員都對這樣的安排非常滿意?；貒?，我致電尼爾森，他對我妥善處理巴黎過境一事表示感謝，并很快匯來了住宿費。

1988年2月至5月，“戰(zhàn)雜”赴泰國進(jìn)行商業(yè)性演出。鑒于上次合作得很好，中演公司又派我隨團(tuán)出訪。泰國之行，“戰(zhàn)雜”經(jīng)受住了氣候炎熱、條件艱苦的考驗，再次圓滿完成了任務(wù)。

這兩次出國為“戰(zhàn)雜”后來成為對外商業(yè)演出的主力和王牌軍奠定了基礎(chǔ)。第一，節(jié)目好。該團(tuán)兩次出國的節(jié)目都是當(dāng)時我國頂尖級的節(jié)目，特別是首創(chuàng)過5圈紀(jì)錄的《地圈》；第二，管理嚴(yán)，作風(fēng)好。無論是在北歐還是在泰國，沒有發(fā)生任何事故。第三，和中演公司合作得好。一個團(tuán)能不能在國際市場上長期站住腳，這三個條件在當(dāng)時來說缺一不可。

泰國回來不久，“戰(zhàn)雜”又應(yīng)荷蘭演出商梅登先生的邀請，赴歐洲進(jìn)行為期5個月的商業(yè)演出，并從此成為梅登先生非常喜歡和信任的中國雜技團(tuán)。對外商演不僅賺了錢，而且促進(jìn)了該團(tuán)藝術(shù)上的發(fā)展，培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀人才。由吳正丹和魏葆華主演的《頭頂芭蕾》由梅登先生改名為《東方天鵝》，在歐洲首先演紅，然后在國內(nèi)普及開來。

1992年10月，長春雜技團(tuán)演員孫紅麗在英國倫敦演出《高空高低鋼絲》

二、開拓德國演出市場

1989年5月，我以中演公司代表兼翻譯的身份，陪同河南省濮陽雜技團(tuán)赴聯(lián)邦德國進(jìn)行商業(yè)性演出。

濮陽雜技團(tuán)赴德國演出的情況比較復(fù)雜。人員組成不止一家，演出時間長，并且演出商對原來的節(jié)目要進(jìn)行重新編排，服裝要重新設(shè)計。導(dǎo)演海勒先生在北京長城飯店和我一起觀看濮陽雜技團(tuán)的演出錄像，商討對每個節(jié)目的剪裁取舍，以及表演順序，并委托我到濮陽去親自落實。濮陽雜技團(tuán)到德國以后，按照導(dǎo)演的要求，進(jìn)行了為期一周的合成排練，我自始至終參與其中，體驗西方藝術(shù)家如何根據(jù)演出市場和觀眾的興趣對中國雜技進(jìn)行再加工的過程。在德國期間，我還擔(dān)當(dāng)起“導(dǎo)演助理”的角色。

濮陽雜技團(tuán)此次國外演出節(jié)目包括《雙層晃板》《大球扛桿》《軟鋼絲》《水流星》《滾燈》《手技》《重蹬技》《雙鉆桶》《獅子舞》，加上長春雜技團(tuán)的《高空高低鋼絲》。所有節(jié)目的技巧和表演都非常出色，其中《高空高低鋼絲》和《雙層晃板》還是剛剛在國際上獲金獎的節(jié)目。經(jīng)過海勒先生的重新包裝，重新設(shè)計服裝和燈光，使節(jié)目更加適合歐洲人的欣賞習(xí)慣。我們在慕尼黑一個城市不間斷地演出了2個月，每當(dāng)開演前，演出大篷外就排起長長的“人龍”，有時候還出現(xiàn)一票難求的情況。演出商激動地對我說：“僅慕尼黑的演出收入就收回了投資成本?！敝袊s技風(fēng)靡了德國，征服了德國觀眾。有媒體報道說“上座率超過了美國著名搖滾歌星邁克·杰克遜”。

我們這個54人的大型演出團(tuán)在德國演出6個月，用精彩的雜技藝術(shù)正面宣傳中國形象，贏得了德國觀眾贊譽，受到中國駐德國大使館及中資機構(gòu)的高度評價，合同期滿后全團(tuán)按期回國，當(dāng)年創(chuàng)匯38萬美元。

1990年4月，我以中演公司代表兼翻譯身份，陪同長春雜技團(tuán)赴德國、奧地利商演。這一次，我對演出商安德烈·海勒的意圖及德國觀眾的欣賞習(xí)慣心中有數(shù)，有意識地參與節(jié)目的重新編排，到德國的排練只用了4天時間即順利通過。長春雜技團(tuán)此次演出不僅創(chuàng)匯近50萬美元，還進(jìn)一步鞏固和擴(kuò)大了中國雜技在德國的影響。

此次巡演的高潮是在奧地利，在維也納市政府門前大篷連演2周，場場爆滿，演出商一再要求延長演出期限。

通過這幾次隨團(tuán)赴外演出，我親眼目睹了中國雜技藝術(shù)在歐洲受歡迎的動人場面，了解了當(dāng)?shù)赜^眾的欣賞習(xí)慣以及演出商的要求，于是提出對出國演出的雜技節(jié)目加以適度改變，進(jìn)行重新編排。我所提出的意見和建議，常常被雜技團(tuán)和演出商采納。奧地利導(dǎo)演海勒在節(jié)目單上封我為“導(dǎo)演”；英國演出商甘迪先生給我的頭銜是“藝術(shù)指導(dǎo)”和“編導(dǎo)”。我雖然不是真正意義上的導(dǎo)演和編導(dǎo)，但確實為出國演出的雜技團(tuán)出了不少好主意，為中國雜技走向國際市場起了重要的橋梁作用。（待續(xù)）■