張宗希

2016年1月，Larry list's與雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）聯(lián)合發(fā)布《全球私人美術(shù)館調(diào)查報告》，共調(diào)研全球166家私立美術(shù)館的現(xiàn)狀。結(jié)果顯示，中國大陸地區(qū)共有26座，占總數(shù)的8%（目前全球共有317座私人創(chuàng)建的當(dāng)代藝術(shù)博物館），而約65%的中國私立美術(shù)館在最近5年內(nèi)建成，遠高于其他國家。而數(shù)據(jù)漂亮卻難掩尷尬的問題，比如專業(yè)人士的不足、展覽質(zhì)量的水準(zhǔn)、以及參觀人數(shù)的懸殊等等。無疑，一個美術(shù)館的定位顯得尤其重要，而展覽和活動正是他們體現(xiàn)各自定位最主要也是最有力的憑證。

實際上，大多機構(gòu)都會在實踐中形成較為明確的定位，也會梳理自己的收藏或文獻，這些從很大程度上也代表著機構(gòu)的審美趣味與傾向，以及研究方向、學(xué)術(shù)定位，而收藏展和文獻展則是機構(gòu)主動向外界展示傳遞其美學(xué)主張的公開聲明，本期專題我們通過對幾個不同機構(gòu)的展覽解析——不管是學(xué)院或官方的美術(shù)館，還是民營美術(shù)館或非盈利性藝術(shù)機構(gòu)，它們都有自己的發(fā)聲和立場，——意在梳理他們各自的藝術(shù)理念，試圖呈現(xiàn)當(dāng)下藝術(shù)圖景之一二。