吳山青

1906年，越劇誕生在嵊縣鄉(xiāng)村，當(dāng)初不過(guò)是鄉(xiāng)民自?shī)首詷?lè)的小戲，而今卻成為知名度唯一沒(méi)有超過(guò)京劇的中國(guó)最大的地方戲。越劇從誕生之初起，就不固步自封，一直在求生存中求新求變，不斷吸收中外文化的精華。如今，越劇已從一個(gè)鄉(xiāng)村小戲種成為外國(guó)人眼中的中國(guó)歌劇。

在世界舞臺(tái)上，越劇有兩種模樣。

第一種是傳統(tǒng)模樣。20世紀(jì)50年代，越劇在和平穩(wěn)定的環(huán)境中有了發(fā)展的機(jī)會(huì)，十幾年里，迎來(lái)了一個(gè)黃金時(shí)期。1954年，袁雪芬和范瑞娟主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》被拍成彩色電影。1954年5月，中國(guó)代表團(tuán)在出席日內(nèi)瓦會(huì)議期間放映了這部中國(guó)的羅密歐與朱麗葉的故事片，受到了外國(guó)觀眾的喜愛(ài)，一定程度改變了西方人對(duì)新中國(guó)的偏見(jiàn)。這是越劇走向世界的一大里程碑，也是越劇用中國(guó)聲音講好中國(guó)故事的經(jīng)典范例。新中國(guó)成立至1966年之間，越劇出國(guó)演出，主要是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)主義國(guó)家，演出劇目多為《梁山伯與祝英臺(tái)》《碧玉簪》《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)典。

改革開(kāi)放后，越劇獲得新生，各地越劇團(tuán)有機(jī)會(huì)不斷到海外演出，不過(guò)演出的仍然以傳統(tǒng)劇目為主，訪問(wèn)的國(guó)家則不再受意識(shí)形態(tài)局限，像歐美各國(guó)及亞洲的日本、新加坡、泰國(guó)等都有。

越劇走向世界的第二副模樣，則是用越劇聲音演繹外國(guó)故事。最早用越劇上演外國(guó)戲劇的，應(yīng)是1942年10月袁雪芬在上海主演的《羅密歐與朱麗葉》。這是越劇第一次嘗試將外國(guó)經(jīng)典改編成越劇。1994年，上海越劇院上演了根據(jù)莎士比亞《哈姆雷特》改編的《王子復(fù)仇記》。迄今為止，莎士比亞戲劇改成越劇上演的，有《情天恨》、《天長(zhǎng)地久》（即《羅密歐與朱麗葉》）、《孝女心》（即《李爾王》）、《第十二夜》、《冬天的故事》、《馬龍將軍》（即《麥克白》）等。杭州越劇院根據(jù)挪威劇作家易卜生名作改編的《心比天高》和《海上夫人》，在國(guó)外演出也贏得了掌聲。

2006年，杭州越劇院在挪威上演《心比天高》。該劇根據(jù)現(xiàn)代話劇之父易卜生的《海達(dá)·高布樂(lè)》改編，最初只是上演了3分半鐘的折子戲，引發(fā)了挪威觀眾的極大興趣。后來(lái)，杭州越劇院將全本戲改編演出，這在中國(guó)戲曲界并無(wú)先例，需要跨過(guò)“中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和非主流的西方心理劇之間未知的鴻溝”。主創(chuàng)人員創(chuàng)造性地把易卜生筆下的“海達(dá)”移植到中國(guó)的古代，以傳統(tǒng)戲曲的水袖、劍舞來(lái)展示人物內(nèi)心的劇變，以漢字中的大篆演繹“焚書(shū)”的場(chǎng)景，將大鼓、古箏等中國(guó)民樂(lè)應(yīng)用到劇中，巧妙地在西方經(jīng)典劇目中融入了東方文化的內(nèi)涵。該劇在國(guó)際上演出取得極大成功，先后在法國(guó)、德國(guó)、羅馬尼亞、印度舉辦的國(guó)際戲劇節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

《心比天高》在海外的成功，為越劇走向國(guó)際觀眾開(kāi)辟了一條新路。之后，杭州越劇院還根據(jù)易卜生的另一部名作改編上演了《海上夫人》。值得注意的是，由于《心比天高》的成功，《海上夫人》的越劇版由挪威外交部贊助，由挪威易卜生劇院和杭州越劇院共同制作完成。2014年，杭州越劇院應(yīng)邀訪問(wèn)美國(guó)，先后在紐約大學(xué)、普林斯頓大學(xué)、加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校上演了這兩出戲，獲得圓滿成功。國(guó)際著名音樂(lè)家、前亞洲文化基金會(huì)主任拉爾夫·塞繆爾森看完演出后說(shuō)：“我一定要祝賀你們那部美妙的越劇，那真是一個(gè)神奇的演出——?jiǎng)”?、音?lè)、演員，以及總體的呈現(xiàn)，真的是一部絕妙的杰作?！?/p>

除了改編世界級(jí)作家的經(jīng)典劇本之外，越劇還有針對(duì)性地改編上演過(guò)一些外國(guó)比較著名的劇本。浙江小百花越劇團(tuán)專(zhuān)門(mén)針對(duì)德國(guó)觀眾、韓國(guó)觀眾和日本觀眾改編上演過(guò)德國(guó)戲劇《江南好人》、韓國(guó)戲《春香傳》、日本戲《春琴傳》。

2016年，國(guó)際舞臺(tái)上又將上演一部里程碑式的越劇大戲——《寇流蘭和杜麗娘》。《科利奧蘭納斯》是莎士比亞在1608年創(chuàng)作完成的一個(gè)歷史悲劇，寇流蘭是這個(gè)人物的別名，也是這個(gè)人物的中文譯名。杜麗娘則是中國(guó)劇作家湯顯祖名著《牡丹亭》中的主角。這部新戲并不是紀(jì)念莎士比亞和湯顯祖逝世400周年的應(yīng)景之作，而可以被視為越劇在世界舞臺(tái)上的一次最新的努力。莎士比亞創(chuàng)作的悲劇中，《科利奧蘭納斯》有很特別的地位，莎翁去世幾十年之后的1682年，才有第一次演出。進(jìn)入20世紀(jì)后，這部戲始獲新生。以《荒原》名垂世界文學(xué)史的英國(guó)詩(shī)人艾略特甚至認(rèn)為《科利奧蘭納斯》比《哈姆雷特》更為卓越。

這部新戲的創(chuàng)作，似乎不僅僅是改編經(jīng)典的舞臺(tái)變身，而是從莎士比亞和湯顯祖的劇本中獲得靈感，試圖寫(xiě)出一個(gè)既熟悉又陌生的故事。莎士比亞和湯顯祖筆下的男女主角，將來(lái)一次穿越。今年7月23日，浙江小百花越劇團(tuán)將在倫敦孔雀劇院舉行全球首演，之后在法國(guó)巴黎和德國(guó)法蘭克福巡演。

在走向世界舞臺(tái)的歷程中，越劇人士正在努力學(xué)習(xí)之中。浙江小百花越劇團(tuán)今年夏天到歐洲多國(guó)演出，還要到英國(guó)與莎士比亞劇團(tuán)共同演出，并放映越劇電影。從這樣的安排可以看出，越劇走向世界已不是演出那么簡(jiǎn)單，而是通過(guò)文化交流的方式來(lái)推廣越劇，通過(guò)推廣越劇來(lái)宣傳中國(guó)的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代化進(jìn)程，在交流中不斷學(xué)習(xí)，讓越劇變得適合世界觀眾?？梢云谂?，在越劇走向世界舞臺(tái)的歷程中，一定會(huì)有更多接觸、更多借鑒、更多靈感、更多方式。我們期待具有深刻思想性的越劇劇本問(wèn)世，期待這些經(jīng)典被拍成電影到國(guó)外放映，就像英國(guó)用電影推廣莎士比亞那樣，也許會(huì)有越劇演員能成為世界級(jí)的明星。

（除署名外，本文照片由作者提供）endprint