花底淤青

初讀蔣捷的詞，第一首就是《一剪梅·舟過吳江》，一眼便被那句“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”驚艷。殷紅與新綠，正如春華與秋碧，這般相襯，萌生出一種自然清瘦的滋味，居然別致得無與倫比。

但凡能寫出這樣清新脫俗的詩詞文人，一定活得足夠寂寥。這種寂寥絕不是陳乏的苦，而是有細(xì)微的澀味，甚至帶著些許清甘。自顧自地居守世外的半畝綠竹山齋，像中藥甘草，或生于山頂、崖隙和麓谷，有幾分寂寂寡歡、甘苦相當(dāng)、喧靜并濟(jì)的氣息。

亂世之中依舊能安穩(wěn)凈心，不委身枯槁濃愁深沼中的人著實(shí)不多，可說是極為罕見。喜歡蔣捷的原因偏偏就是喜歡這份難得的輕柔情懷。

他不是不憂愁。山河破碎時(shí)，沒人會比文人更懂哀愁。但唯獨(dú)在他身上還可讀到清朗，實(shí)實(shí)在在地感受到鮮活與靈氣。除卻他，其余的文人騷客皆難逃老套，涕淚沾襟、霜白滿鬢、家書難托、厚愁難寄……情雖真摯，但讀之乏味，了無生趣。

相較而言，我更欣賞蔣捷安穩(wěn)之中的冷靜。

覆巢之下，焉有完卵？蔣捷的生活也同南宋百姓一樣困苦難堪，但他的安穩(wěn)不在其他，在于心境。于大變格中能夠保持心境，足見其氣節(jié)之高，不負(fù)“竹山先生”的清雅稱號。

文如其人，他亦如此。

宋末詞人中，唯蔣捷的詞最為別開生面。后人論他的詞作，總而言之—詞風(fēng)獨(dú)辟蹊徑，不主一家，兼容豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊(yùn)藉，既無辛派后勁、粗放直率之病，也無姜派末流、刻削隱晦之失。詩詞這般卓越，人也是卓然不群。曾于四座竹山中隱居的雅事，即使在自詡清高的文人中也難得一見。風(fēng)塵是留給人間煙火的，情懷是留給自己的，而那些直擊人心的文辭是留給世間的。

塵世走一遭，踏遍遙迢山水，悲不深沉、喜不癡狂，多么難得，于人生而言足夠殷厚。世人不明白悲喜虛妄的道理，了悟通透更是一個(gè)難字，與其多慮，不如放下執(zhí)念，做個(gè)悲歡都安靜的人。

歲月沉淀后，櫻桃成熟時(shí)，才會分外朱紅，分外清甜。

櫻桃原本不沾古意，甚至牽連著小家子氣，卻有幸被蔣捷賦予與時(shí)光同行的資格，那像朱砂一點(diǎn)的小東西亦在世人眼中熠熠生輝。如今芭蕉是難見了，除卻古鎮(zhèn)的園子里還可瞧見一兩株，也幾乎絕跡。

經(jīng)年后，蔣捷望見三月里的櫻桃，可會走過去摘下一顆？庭院芭蕉經(jīng)歷一夜宿雨后，佇立成濕漉漉的模樣，是否惹人撫過一片碧云般寬大的枝葉，或是一時(shí)興起，執(zhí)筆題詞？

流光容易把人拋，既然如此，便傾盡此生來換命中一抹櫻桃紅，一株芭蕉綠。修煉大美于心，便不再將自己弄丟，無論是文字、情懷，還是初心，都守得安然無恙。