潘蔓芬

摘 要：在古今中外的文學(xué)作品中，有不少作者十分嫻熟地掌握了美丑對(duì)立統(tǒng)一的美學(xué)原則，塑造了不少美人形象。這些作家在人物形象的塑造中大量運(yùn)用了以丑襯美、以“陋”襯美等多種美丑映襯與轉(zhuǎn)化的藝術(shù)技巧，在描寫美人“美處”的同時(shí)，又獨(dú)具匠心地點(diǎn)明其一兩個(gè)“陋處”，以增強(qiáng)人物形象的真切感與生命力，達(dá)到寓美于丑、以陋襯美、益增其美的特殊藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：以丑襯美；增益其美；“陋處”；文學(xué)創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1002-7661（2016）12-307-01

按照人們的思維定勢(shì)，很多人都希望追求的是十全十美的東西，達(dá)到越完美越好，殊不知，其實(shí)有時(shí)太完美，反倒顯得不真實(shí)，在美處中穿插一兩個(gè)的“陋處”，可使人物形象更真實(shí)、更生動(dòng)。

在古今中外的文學(xué)作品中，有不少美人形象?？v觀這些形象，不難發(fā)現(xiàn)，許多作品除了用飽蘸美的色彩的詞匯對(duì)美人作淋漓盡致的描繪外，還 常常在描摹美人“美處”的同時(shí)，又獨(dú)具匠心地點(diǎn)明其一兩個(gè)“陋處”，以增強(qiáng)人物形象的真切感與生命力，達(dá)到寓美于丑、以陋襯美、益增其美的特殊藝術(shù)效果。

文學(xué)作品中，像這樣的人物形象比比皆是。我國的古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》中的許多男女美人都有其“陋處”的：“弱美人”林黛玉，盡管有著兩彎籠罥眉，一雙含情目，“似嬌花照水”，卻是有“兩靨之愁，一身之病”，“行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”；賈寶玉雖說是個(gè)“鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波”的美男子，卻是“絕代情癡”，經(jīng)常有著一些瘋傻怪的“陋處”特征。至于金陵十二釵之一的史湘云，雖也十分標(biāo)致，卻有“咬舌”的陋處，“愛”“厄”之類咬舌音常掛在口；此外，象“無人不憐愛”的香菱之“呆”，“蜂腰削背，鴨蛋臉”的丫頭鴛鴦“兩邊腮上微微的幾點(diǎn)雀斑”，“身量苗條，體格風(fēng)騷”的鳳姐的“三角眼”……這一群大觀園的美人，都有其各自特征的“陋處”。這種特點(diǎn)，脂硯齋老人曾頗有見地地批注說：“可笑近之野史中，滿紙閉月羞花，鶯啼燕語，殊不知真正美人方有一陋處。如太真之肥，飛燕之瘦，西子之病，若施于別個(gè)不美矣?！彼∏械攸c(diǎn)明了美與丑的辯證對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，揭示了一種美丑對(duì)照反襯的特殊審美規(guī)律。

其實(shí)，這種在描繪美人時(shí)寫其中一二“陋處”的例子，不僅在我國的古典名著中有出現(xiàn)過，在外國文學(xué)、現(xiàn)代與當(dāng)代文學(xué)作品中，也頗為常見。法國文學(xué)大家莫泊桑筆下的《羊脂球》中的女主人公羊脂球，“臉蛋兒象一個(gè)發(fā)紅的蘋果，一朵將要開花的芍藥”，還有一雙“活溜溜的眼睛”；一張“嫵媚的嘴”。然而，她卻也有一些顯眼的“陋處”：“矮矮的身材，滿身各部分都是滾圓的，胖得象肥膘”，“手指頭豐滿得象是一串短短兒的香腸似的”。盡管她有這樣那樣的“陋處”，卻瑕不掩瑜，羊脂球仍不失是個(gè)“始終被人垂涎而被追逐”具有健康而動(dòng)人風(fēng)韻的“胖美人”。中國當(dāng)代作品《山鄉(xiāng)巨變》中的團(tuán)支書盛淑君，也是個(gè)“臉頰豐滿”、“鼻子端正”、“微圓的臉”，有著“一雙睫毛長的墨黑的大眼睛”嫵媚動(dòng)人俏麗的山鄉(xiāng)姑娘。然而，她的“膚色微黑，神態(tài)帶著一種鄉(xiāng)間姑娘的蠻野和稚氣”，這也可算是其美中的一些“陋處”吧……所有這些含有某些陋處特征的美人形象的刻畫，都生動(dòng)鮮明、多彩多姿地表現(xiàn)了人物性格，把人物寫活了，使之更真實(shí)可信，更美更典型，更具有藝術(shù)魅力。

這種在刻畫美人形象時(shí)插上一二“陋處”的描寫，是審美心理學(xué)的辯證原理在文學(xué)創(chuàng)作中的具體運(yùn)用。生活中的美人，不可能“皆是如花似玉一副臉面”的，也較少是“美則無所不美”，十全十美的。寫了這些美人的一二“陋處”，不僅不會(huì)影響美人之美，相反，由于這種美是以“真”為基礎(chǔ)的，因而這些美人形象能有別于那種完美無缺卻毫無生命力的“瓷美人”，而顯得更加真實(shí)可信，更為生動(dòng)活脫，從而更增強(qiáng)其美感效應(yīng)。同時(shí)，由于這些“陋處”的描寫，能反襯出所寫美人的美德形象本質(zhì)，就像凸面鏡一樣，凸現(xiàn)出其親切可愛，“美處”與“陋處”相互映襯，相反相成，從而使其美顯得更加鮮明突出，更為光彩奪目。

當(dāng)然，對(duì)美人“陋處”的描寫，要達(dá)到寓美于丑、益增其美的藝術(shù)效果，并非隨意性的。首先，它往往要為表現(xiàn)作品的題旨，刻畫人物的性格服務(wù)的。比如，對(duì)賈寶玉的“情癡”的“陋處”描寫，就是表現(xiàn)其反封建叛逆性格的一種特殊手段；對(duì)王熙鳳“三角眼”的描寫，是與其“明是一盆火，暗是一把刀”的狡黠狠辣的性格特征相契合的。盛淑君的微黑膚色與帶有“蠻野和稚氣”神態(tài)的“陋處”，恰到好處地表現(xiàn)了這個(gè)女知識(shí)青年熱愛農(nóng)村、熱愛勞動(dòng)的品質(zhì)，充分顯示了這個(gè)山鄉(xiāng)姑娘健壯有力的體格與單純樸實(shí)的性格。其次，對(duì)所描寫的美人“陋處”，應(yīng)精心選擇，要典型精當(dāng)。只有這樣，才能形成有別于其他美人的“這一個(gè)”美人的特定個(gè)別特征?！叭趺廊恕绷主煊瘛安B(tài)”的“陋處”，就是這個(gè)一生伴隨著眼淚度日、多愁善感的叛逆的貴族少女最典型的個(gè)性化的特征；而“胖美人”羊脂球的矮胖“陋處”，則有別于通常女子的苗條美，也恰是這個(gè)落入風(fēng)塵、被人追逐的美人獨(dú)特的美的特征。

此外，還應(yīng)強(qiáng)調(diào)指出的是，一個(gè)美人的美中之丑，只能是一二處，而且應(yīng)居整體的次要部分。陋處絕不可壓倒美處，破壞美人形象的整體美。這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，倘若“陋處”繁多，又極其顯眼突出，那勢(shì)必喧賓奪主，變美為丑，美人也就不成其美人了。假如從整體來看，羊脂球缺乏美麗動(dòng)人的風(fēng)韻美的本質(zhì)特征，而只有矮胖的陋處，那只能成為一個(gè)丑女人，那個(gè)貪色而蠻橫的普魯士軍官也絕不會(huì)看上了她，也就不可能塑造出一個(gè)熱愛祖國、舍己救人的感人的妓女形象了。

美與丑是相比較而存在的，美因丑而顯得更美，這是符合現(xiàn)實(shí)主義審美規(guī)律的。在描寫美人形象中，摒棄那種美則無所不美，淺薄于描寫公式化概念化的“美”的臉譜，而著意點(diǎn)出其中一兩“陋處”，從而塑造出富有獨(dú)特個(gè)性美的人物形象，這正是這種審美規(guī)律在文學(xué)創(chuàng)作中的實(shí)際運(yùn)用。

以丑襯美，增益其美，正是這樣一種美與丑審美形態(tài)的襯托與轉(zhuǎn)化，才使得讀者在審美體驗(yàn)的過程中感到更加的自然與真實(shí)，達(dá)到內(nèi)心深處的審美愉悅。