蔡信淳

【摘 要】信息近年來的各大藝術(shù)博覽會中展品展示現(xiàn)狀多為“一張桌子一塊布，滿地錦盒無處藏”和“展架展柜格子鋪，空間凌亂展品散”的布展尷尬局面，通過對具有展示功能的陳設(shè)藝術(shù)瓷包裝設(shè)計研究，實現(xiàn)作品展示臺、柜、架與作品包裝盒的合而為一。

【關(guān)鍵詞】合而為一；多功能；安全包裝；展示功能

隨著國內(nèi)外藝術(shù)展會的日益增多，企業(yè)或商家、個人對陶瓷等立體造型制品的展示與包裝的需求也越來越多。近年來，各大藝術(shù)博覽會中，主辦方只負(fù)責(zé)提供標(biāo)準(zhǔn)展位，即：展板、射燈及一桌兩椅。無任何展臺、柜提供。帶展臺，增添了企業(yè)運輸成本；不帶展臺，需要去展覽公司租賃，租的架子無檔次、無品味，無法滿足藝術(shù)家和企業(yè)對展位的預(yù)期需求。實地調(diào)查后發(fā)現(xiàn)目前的藝術(shù)展覽會上陶瓷等立體作品的陳列展示架或過于貨架式組合，或餐桌式平鋪展示，或體積巨大。雖然種類增多，但是搬運與復(fù)用收納不方便。有的企業(yè)在陶瓷展上為了節(jié)約成本，多采用簡單粗糙的襯布（如圖1），不僅影響了展區(qū)的美觀，也易因拉扯等問題致使展品受損。

廣州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院肖顏琴教授在“陶瓷產(chǎn)品與展示策劃與表現(xiàn)方式”一文中提到：“隨著近年來中國陶瓷業(yè)的迅速發(fā)展，陶瓷產(chǎn)品展示越來越受到陶瓷生產(chǎn)企業(yè)和銷售行業(yè)的重視，不僅展示的觀念和形式發(fā)生了很大的變化，更重要的是它能引發(fā)新的商業(yè)玄機(jī)，對消費購買行為和產(chǎn)品銷售產(chǎn)生重要的作用，對陶瓷生產(chǎn)企業(yè)和銷售行業(yè)競爭決策產(chǎn)生影響力?！爆F(xiàn)如今，比對國內(nèi)外各大藝術(shù)博博覽會上的陶瓷展覽布展水平，展覽模式仍然具有很大的發(fā)展空間。國內(nèi)目前還沒有針對展覽而設(shè)計的具有展示效果的包裝盒。

1.國內(nèi)外藝術(shù)展會中的展品展示現(xiàn)狀

1.1“一張桌子一塊布，滿地錦盒無處藏”的簡單展示形式

藝術(shù)家的展品與企業(yè)展品的展覽需求不一樣。藝術(shù)家的作品數(shù)量較少，在參展時為體現(xiàn)其藝術(shù)價值，往往需要較大的展示空間，營造貼合主題的藝術(shù)氛圍。與此同時，不同作者的作品在展示過程中力求不要相互影響，多數(shù)藝術(shù)家希望擁有屬于自己作品的“私家展示場所”。而企業(yè)的展品數(shù)量較多，在追尋商業(yè)價值的同時，他們也希望在展區(qū)中區(qū)分展品的主次，不同檔次的商品予以不同的展示效果。就國內(nèi)目前開展的藝術(shù)博覽會的展示形式來看，展覽會場上的展區(qū)布置通常為“一張桌子一塊布，滿地錦盒無處藏”（如圖2）的局面。

1.2臨時性展覽帶來的展示空間與資源浪費

藝術(shù)展覽會涉及的塊面廣，時效期短，參展展品類別、件數(shù)繁多。2015年3月醴陵瓷博會現(xiàn)場的企業(yè)展示區(qū)（如圖3），簡單的布置展臺，擺放展覽品。不僅區(qū)分不了展品的層次，一定程度上還會影響消費者對展品價值的判斷。展示空間中缺少立體展示架，極大的浪費了空間。2015年10月，江西景德鎮(zhèn)的“第十二屆中國景德鎮(zhèn)國際陶瓷博覽會”開幕，參展企業(yè)達(dá)910余家，展位需求量龐大。遇此情況，極大多數(shù)藝術(shù)博覽會組委會即委托展示公司購買展柜、展架或者搭建大型臨時展覽墻，但舉辦期限一過（景德鎮(zhèn)瓷博會為期5天），這些展覽墻就會被拆毀，展架、展柜等物件也會因為無處擺放等問題被丟棄，不僅造成資源的浪費也對環(huán)境造成影響。

2.國內(nèi)外陳設(shè)藝術(shù)瓷的包裝現(xiàn)狀

2.1錦盒為主，紙盒、木盒包裝多應(yīng)用于實用型容器包裝

目前市場上陳設(shè)藝術(shù)瓷的包裝盒主要為錦盒，錦盒普遍應(yīng)用于玉石、根雕、金銀器、書畫等文化藝術(shù)品的包裝，成為一種通用包裝。從國內(nèi)近年來各產(chǎn)區(qū)的藝術(shù)瓷包裝情況來看，造型多方方正正，裝潢色澤華麗，打開后基本為：一塊黃綢布作裝飾，半盒塑料泡沫作緩沖。包裝材料不夠環(huán)保，會產(chǎn)生白色垃圾；緩沖結(jié)構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)，保護(hù)性不強(qiáng)；包裝裝潢標(biāo)識性不高，視覺識別率差。而紙盒與木盒類型的陶瓷包裝盒，通常為酒容器、茶葉容器等實用型陶瓷容器所用。陳設(shè)藝術(shù)瓷與日用瓷的包裝結(jié)構(gòu)形式基本相似，除了在材料的運用上有變換外，盒型的變化不大，無具體區(qū)分點。

2.2包裝材料、工藝的研發(fā)進(jìn)展緩慢

藝術(shù)設(shè)計隨著時代的進(jìn)步迸發(fā)出了新奇多樣的設(shè)計形式，其中“跨界”“歸本”“整合”等設(shè)計思維影響著各個領(lǐng)域的設(shè)計師們。而陶瓷產(chǎn)業(yè)與陶瓷包裝產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新設(shè)計卻一直停滯不前，企業(yè)在謀求發(fā)展的進(jìn)程中，依賴機(jī)械化的生產(chǎn)方式，丟棄了很多傳統(tǒng)手工藝中精湛的手工技藝。一味的依靠現(xiàn)有的材料和生產(chǎn)方式維持產(chǎn)業(yè)鏈，鮮少將精力投入到新材料與新工藝的探索中，以嘗試更好的解決藝術(shù)瓷包裝的運輸安全問題，疊加安全問題以及工藝復(fù)興等問題。形成了一種故步自封的模式。

3.具有展示功能的陳設(shè)藝術(shù)瓷包裝設(shè)計研究

3.1滿足陶瓷制品包裝基本需求，注重包裝材料的環(huán)保性能。

陶瓷制品本身屬于易碎性制品，在拿取或運輸過程中與外力沖擊的不可避免性決定了其包裝需要良好的保護(hù)功能。特別是針對參展的單一性陶瓷制品來說，運輸安全是必須考慮和解決的首要問題。在包裝技術(shù)上采用防震包裝技術(shù)，通過減少產(chǎn)品從生產(chǎn)到運輸、裝卸過程中的外力影響，來防止產(chǎn)品遭受到損壞。內(nèi)部緩沖材料通常選擇環(huán)保易回收的緩沖材料。如瓦楞軟墊、蜂窩紙板、紙漿模塑制品、泡沫紙包裝材料、充氣囊包裝等。采用環(huán)保緩沖包裝材料的同時，要簡化包裝結(jié)構(gòu)，避免過度包裝。由于陶瓷運輸環(huán)節(jié)會存在諸多不確定因素，快遞公司或企業(yè)被迫采用多層包裝、過度包裝、不環(huán)保包裝等手段來降低風(fēng)險，也造成了運輸成本的增加和材料的浪費等問題。因此，在確保安全的前提下，注意簡化包裝的結(jié)構(gòu)，選擇易育才、成本低、可降解、可回收且緩沖效果好的材料運用于瓷制品包裝設(shè)計中，能有效減少資源的浪費，更好地保護(hù)企業(yè)、消費者和運輸企業(yè)的利益。

3.2拓展陳設(shè)藝術(shù)瓷包裝盒的展示功能

在包裝盒擁有包裝的基本保護(hù)、儲藏、運輸?shù)裙δ艿耐瑫r，拓展其展示的功能，首先，便于收納、運輸，節(jié)省包裝與展臺制作的雙重成本，節(jié)省包裝與展臺運輸?shù)碾p倍空間并達(dá)到可重復(fù)使用的效果，減少一次性包裝盒對環(huán)境的污染，達(dá)到綠色環(huán)保的設(shè)計理念。其次，節(jié)省陶瓷包裝盒與展示臺、架的雙倍運輸空間與雙倍運輸費用；通過使用一體化包裝的方式，加以其他結(jié)構(gòu)組件，達(dá)到包裝過程中保安全，運輸過程中可固定、展示過程中能延伸的效果。以子模塊為盒型基礎(chǔ)構(gòu)建組件，通過穿插、拉伸、堆砌等方式達(dá)到展示效果；除選用綜合材料，在工藝的制作上，采用絲接、榫卯等方式達(dá)到包裝盒可拆合、可復(fù)用的功能。最后，為了滿足藝術(shù)家以及企業(yè)產(chǎn)品的不同展覽需求，可以考量展示空間與陳設(shè)藝術(shù)瓷展示包裝盒之間的比例關(guān)系以及大件、中件、小件、組合件等不同體量的陳設(shè)藝術(shù)瓷的展示臺效果設(shè)計。

4.結(jié)語

通過對具有展示功能的陳設(shè)藝術(shù)瓷包裝設(shè)計研究，為參加展會的企業(yè)與藝術(shù)家的展品展示提供一個切實可行的便利途徑。盡早擺脫“一張桌子一塊布，滿地錦盒無處藏”和“展架展柜格子鋪，空間凌亂展品散”的布展尷尬局面。實現(xiàn)作品展示臺、柜、架與作品包裝盒的合而為一。同時通過單獨式、模塊化等組合的靈活設(shè)計，能夠一生二，二生三，依此類推，進(jìn)行可生長式的展示空間組合與延伸設(shè)計。在滿足陶瓷包裝基本保護(hù)前提下，為展覽公司或陶瓷企業(yè)、藝術(shù)家參展帶來更加方便實用的作品展示形式，節(jié)省展覽成本。同時也能夠帶來新的市場空間，為展覽公司與包裝企業(yè)帶來新的經(jīng)濟(jì)效益。也為包裝設(shè)計拓展了一條新思路。

參考文獻(xiàn)：

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