丁 嬋（湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

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關(guān)于貝多芬c小調(diào)主題變奏曲演奏技巧的分析

丁 嬋
（湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

【摘要】貝多芬c小調(diào)主題變奏曲，是貝多芬眾多變奏曲中最著名的一首，全曲由一個(gè)主題和32個(gè)變奏組成，因而也被稱為32變奏曲。這首變奏曲對(duì)演奏者而言，無(wú)論是從音色控制，還是從全曲的結(jié)構(gòu)組織方面都是比較困難的。本論文將重點(diǎn)研究這首樂(lè)曲的觸鍵方法、風(fēng)格以及如何嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌盐蘸谜鬃髌返慕Y(jié)構(gòu)，僅為彈奏這首作品的人們提供有價(jià)值的參考。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；鋼琴；變奏曲；演奏技巧

引言

貝多芬是維也納古典樂(lè)派的重要奠基人之一，在歐洲音樂(lè)史上有著極其重要的地位。

c小調(diào)主題變奏曲在和聲和調(diào)性上仍然屬于傳統(tǒng)的古典和聲體系，在曲式結(jié)構(gòu)上也仍然保持古典主義時(shí)期的規(guī)整和嚴(yán)謹(jǐn)。然而在旋律技法、情感流露以及力度的對(duì)比上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了古典主義時(shí)期風(fēng)格。這首作品篇幅龐大，在貝多芬的眾多作品中屬于演奏難度較大的一首。無(wú)論在結(jié)構(gòu)控制、情感的處理，還是在音色的控制上都有一定的難度。本論文主要就全曲的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)的把握和觸鍵方法等演奏技巧上對(duì)這首作品進(jìn)行了詳細(xì)的分析，希望為彈奏這首作品的人們提供有價(jià)值的參考。

一、作品的創(chuàng)作背景及風(fēng)格

c小調(diào)主題變奏曲寫于1806年秋，主題來(lái)自于一首西班牙舞曲，屬于貝多芬中期的作品，也是他創(chuàng)作成熟期的作品。1806年，對(duì)于貝多芬而言應(yīng)該是幸福的一年，他剛從前一段讓他傷痛欲絕的感情中振作起來(lái)，并迎來(lái)了他感情中的又一個(gè)春天，按理說(shuō)他的作品應(yīng)該是充滿了幸福和快樂(lè)的，然c小調(diào)本身給人的感覺(jué)就是傷感的。為何會(huì)如此，原因在于貝多芬已經(jīng)不再是一個(gè)只為自己而活的狹隘的“人”了，他的思想覺(jué)悟已經(jīng)升華，他想的不僅僅是一個(gè)人兩個(gè)人，而是全人類。他最崇拜的就是法國(guó)大革命的領(lǐng)導(dǎo)者拿破倫，他向往法國(guó)啟蒙思想所倡導(dǎo)的自由、和平和民主，當(dāng)拿破倫領(lǐng)導(dǎo)法國(guó)開始大革命時(shí)給他帶來(lái)了希望，然而隨著大革命的成功，拿破倫卻建立了拿破倫帝國(guó)，這時(shí)的貝多芬希望破滅了，但他并沒(méi)有喪失信心。因而他的這首作品雖然有很強(qiáng)烈的悲慘、凄涼的哀傷，卻仍然有著希望、有著對(duì)自由、和平和民主時(shí)代來(lái)臨的憧憬。c小調(diào)主題變奏曲就是這樣一首既失望又憧憬、既悲涼又美好的具有很強(qiáng)的戲劇沖突的作品。

二、演奏這首作品需要掌握的重點(diǎn)

這首作品在貝多芬眾多作品中屬于演奏難度較大的一首，由一個(gè)主題和32個(gè)變奏組成，篇幅非常龐大，因而在把握整首作品時(shí)，有以下幾點(diǎn)必須注意：

（一）在演奏時(shí)如何準(zhǔn)確的把握整首作品的結(jié)構(gòu)

哪些變奏應(yīng)該連貫演奏，那些變奏之間應(yīng)該有一定的間歇，顯得尤為重要。從這一方面我把32個(gè)變奏分成了以下幾組：變奏1～14、變奏15～17、變奏18～22、變奏23～25、變奏26～30以及變奏31～32，這幾組變奏都要盡可能連貫的演奏，而在這幾組變奏間應(yīng)有一定的間歇。值得一提的是變奏11到變奏12在調(diào)性上發(fā)生了變化本應(yīng)該分開，但由于變奏11在最后的連續(xù)的音階下行中為轉(zhuǎn)調(diào)做好了鋪墊，因而變奏11和變奏12要連續(xù)演奏。

（二）如何把握整首作品的層次感

這首作品在情緒上波動(dòng)很大，在整首作品進(jìn)行中出現(xiàn)了多次高潮似的起伏。然而，作為一個(gè)整體，總有輕重緩急之分。歸納如下：a：主題一直到變奏30都是由8個(gè)小節(jié)組成的方正型樂(lè)段，每一個(gè)變奏內(nèi)部的高潮都出現(xiàn)在第6小節(jié)的第2拍處。b：就全曲而言變奏10～11、變奏18～22、變奏26～27、變奏31～32都出現(xiàn)了高潮似的走向，但是全曲的最高潮卻是在變奏18～22。因而，要注意把握好其間的關(guān)系。

（三）要注意把握整首作品的形象

這首作品描述的是一個(gè)男性的，豪邁的英雄主義形象。在演奏時(shí)音色的控制非常關(guān)鍵，聲音要堅(jiān)定有力，飽滿而富有彈性，切忌彈的過(guò)于生硬。

三、演奏這首作品時(shí)的觸鍵技巧及可能出現(xiàn)的技術(shù)難點(diǎn)

這首作品是一首具有浪漫氣息的和聲主題變奏曲，因而在踏板上主要隨和聲變化而變換。

主題。一開始就是一個(gè)forte的c小調(diào)主和弦，旋律的發(fā)展動(dòng)力性強(qiáng)。聲音要堅(jiān)定飽滿而有彈性。力量靠前落到手指尖。附附點(diǎn)的十六分音符要彈的清晰果斷，幾個(gè)音階式的上行要形成向上推動(dòng)的韻律感，并且要有一個(gè)比一個(gè)推的高的層次感，直到第六小節(jié)的sf的和弦徹底推向主題的高潮。后面兩小節(jié)的八分音符跳音要彈的平靜，運(yùn)用手指的力量彈奏，可以稍微漸慢。

下面將32個(gè)變奏分為六組詳細(xì)說(shuō)明：

第一組變奏1～14。變奏1～3出現(xiàn)了演奏中的第一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)：四十六音型的連續(xù)快速的進(jìn)行。手指主動(dòng)觸鍵、音與音之間速度雖快卻要斷開。

1和2變奏用了復(fù)對(duì)位（即兩手交換）的創(chuàng)作手法，而變奏3則是1 和2的綜合， 3段中要注意層次感，每一段的高潮同主題一樣在第6小節(jié)第2拍處，而3段間是一段比一段熱情。1、2、3段變奏在踏板用法上可以由少到多，但總體上要少用踏板。變奏4～6。這三段變奏從動(dòng)機(jī)上看，4和6用了同一動(dòng)機(jī)發(fā)展而來(lái)，而第5段無(wú)論在織體上或是情感表現(xiàn)上明顯不同于其它兩個(gè)變奏，產(chǎn)生這段的第一個(gè)對(duì)比，可以看成是一個(gè)插入段，因而這一段的處理是必須注意的第二個(gè)難點(diǎn)：分解和弦的向上跳音進(jìn)行和八度的連續(xù)進(jìn)行。在跳音時(shí)要運(yùn)用手指力量演奏，而在八度的時(shí)候要運(yùn)用手腕帶動(dòng)，以求音的連貫和抒情。

4和6變奏則要彈的堅(jiān)定有力，前者主要用手指的力量后者可以用前臂的力量落下形成更尖銳的音色從而帶來(lái)另一個(gè)對(duì)比。雖然對(duì)比強(qiáng)烈，但要注意速度的一致，只能靠音色的變化帶來(lái)對(duì)比沖突。變奏4的踏板在每小節(jié)的開頭用短暫的一下，變奏5的踏板每小節(jié)換一個(gè)用的時(shí)間較長(zhǎng)，而變奏6的踏板則是每一個(gè)三連音的第一個(gè)音都要用一次。變奏7～8用同一織體發(fā)展而來(lái)，變奏8比變奏7要彈的更為激烈熱情，而變奏7則比變奏8要抒情柔和一些。演奏時(shí)要注意音的連貫性。在踏板上都是一小節(jié)一換。變奏9在情感上直轉(zhuǎn)急下，由熱情恢復(fù)到平靜，可把它看成三個(gè)聲部。在演奏二、三聲部時(shí)要注意四對(duì)六節(jié)奏的規(guī)整，貼鍵演奏，聲音要小但有點(diǎn)。第一聲部的旋律音一定要出來(lái)，在旋律的進(jìn)行中要表現(xiàn)出希望而又無(wú)奈的情感。變奏10～11帶來(lái)了全曲的第一個(gè)高潮。同樣采用了復(fù)對(duì)位的寫作手法。這是第三個(gè)難點(diǎn)：32分音符連續(xù)的背景，要連貫演奏形成綿綿不絕的感覺(jué)。主旋律則在另一邊的八度進(jìn)行中，用胳膊的力量直接落下演奏。每一個(gè)4分音符進(jìn)行到16分音符的跳音時(shí)，注意用手腕帶動(dòng)。在每一句里面八度部分是從強(qiáng)到弱而32分音符部分是從弱到強(qiáng)，而在每一句中間則是一句比一句強(qiáng)直到推向每一變奏都具有的高潮處后然后恢復(fù)平靜。

從變奏12開始調(diào)性發(fā)生了變化，從c小調(diào)轉(zhuǎn)如它的同名大調(diào)C大調(diào)，因而在色彩上明朗很多。變奏12是主題的變體，似乎是轉(zhuǎn)入C大調(diào)后的另一個(gè)主題。演奏中要注意保持速度與主題的一致。在力量上比主題要弱，因?yàn)樗暮吐暱楏w變成了分解和弦，但在高音的旋律聲部仍然要保持與主題一致的堅(jiān)定。變奏13的主旋律在左手，要演奏出類似銅管樂(lè)器的渾厚音色。右手是背景，運(yùn)用手指平穩(wěn)而連貫的進(jìn)行演奏出清亮優(yōu)美的音色。變奏14是變奏13的加厚處理，不同的是右手的背景從連奏變斷奏。這里的斷奏是第四個(gè)難點(diǎn)：演奏時(shí)注意力量靠前使胳膊力量傳到指尖，再加上一點(diǎn)手腕的上下律動(dòng)。

第二組變奏15～17。變奏15、16從所運(yùn)用的材料上看的基本一樣，不同的只是節(jié)奏上前者是三對(duì)三而后者是休止一個(gè)音符的四對(duì)三。演奏變奏15時(shí)要比變奏16的右手更為連貫抒情，變奏16要演奏的比變奏15更為激烈熱情。左手都是連貫的三連音進(jìn)行。踏板每一個(gè)三連音換一個(gè)。

變奏17使調(diào)性恢復(fù)到了c小調(diào)，在情感上也恢復(fù)了平靜，變的抒情，但是要注意，速度不要變慢。它的旋律技法和分解和弦的織體已經(jīng)能夠制造出它所需要的抒情性。在最后一小節(jié)處可以有略微的漸慢，以為整首作品第二個(gè)高潮也是最大高潮的來(lái)臨做好鋪墊。

第三組變奏18～22。這一部分是全曲的高潮。原則上來(lái)說(shuō)，在這幾段間除了本來(lái)所具有的休止外不要有額外的間歇。變奏18是很難演奏的一段，難點(diǎn)在于如何把握節(jié)奏的準(zhǔn)確性，以及每一個(gè)音階式從弱到強(qiáng)的進(jìn)行，尤其是最后的那一個(gè)音一定要強(qiáng)而堅(jiān)定的出來(lái)，盡量不要使用踏板。

變奏19在演奏時(shí)要注意每一小節(jié)的前一拍和后兩拍在力度上形成前強(qiáng)后弱的對(duì)比，踏板也要強(qiáng)踩弱松。變奏20和21也用了復(fù)對(duì)位的手法。演奏時(shí)要注意三連音旋律部分強(qiáng)有力的推動(dòng)，和弦也要彈的堅(jiān)定有力。變奏22是很明顯的復(fù)調(diào)進(jìn)行，左右手音完全相同只是一個(gè)前一后在不同的音區(qū)里重復(fù)，彈奏時(shí)要注意胳膊力量完全落下，堅(jiān)定而有力，兩個(gè)手的旋律都要出來(lái)，在最后結(jié)尾處可以稍微漸慢為高潮的結(jié)束帶來(lái)一點(diǎn)終止感。

第四組變奏23～25。變奏23是高潮后的平靜。演奏時(shí)盡量貼鍵，使聲音安靜而平穩(wěn)的進(jìn)行，踏板隨和弦變化而變換。變奏24是如同變奏4 和6似的三連音快速而跳躍的進(jìn)行再次出現(xiàn)，和前面不同的是它輕巧靈活，似乎帶著某種不安定的因素。演奏時(shí)要注意用手指靈巧敏捷的觸鍵，即使是左手的和弦也要彈的比較輕盈。最后幾小節(jié)的裝飾音不要彈的過(guò)于清晰。變奏25是前一變奏的繼續(xù)，演奏時(shí)注意右手的5指所彈的跳音一定要富有彈性，第一個(gè)跳音和后面的連音一定要區(qū)分開來(lái)，裝飾音同樣不要彈的太清晰，最后一小節(jié)的最后一拍可以略微漸慢，以預(yù)示另一高潮的來(lái)臨。

第五組變奏26～30。變奏26在節(jié)奏上具有典型波蘭舞曲風(fēng)格，在情感上熱情而奔放。而變奏27在感情基調(diào)上與變奏26完全一致，只是節(jié)奏有了變化。這兩段的和弦是演奏這首作品的又一個(gè)難點(diǎn)：不用往常的反彈式的跳音彈法，而應(yīng)把胳膊力量全部放在手指尖，直接落下，和弦要彈的集中，一直保持很強(qiáng)的音色，但其中的強(qiáng)弱對(duì)比也要出來(lái)。

變奏28是變奏17的變體，彈奏方法和情感處理基本相同。變奏29中忽強(qiáng)的連續(xù)三連音進(jìn)行和前面形成強(qiáng)烈對(duì)比，注意其中巴赫式的階梯式力度變化，下松上緊。變奏30不僅在音色上恢復(fù)平靜，在速度上也放慢了速度，似乎是暴風(fēng)雨前的平靜。演奏這一段是要注意和弦彈的安靜而集中。最后一小節(jié)有稍微的漸慢。踏板一拍一換。

第六組變奏31～32。變奏31是主題的再現(xiàn)。右手的主旋律同主題的完全一樣，左手則變成了連續(xù)而快速的32分音符進(jìn)行，其中更加入了五連音的進(jìn)行。使音樂(lè)更加充滿了緊張感。演奏時(shí)注意右手同主題一樣堅(jiān)定而有力的進(jìn)行，但在力度上要從弱到強(qiáng)更增加一些恐怖而緊張的色彩。左手則保持貼鍵彈法使聲音快速而連貫，就象是一波波的海浪前仆后繼，延綿不絕。變奏32是所有的變奏中最特殊的一段，我把它分為三個(gè)部分。第一部分是從變奏32的第1小節(jié)到第18小節(jié)，可以看作是變奏31的變化擴(kuò)大發(fā)展。1到7小節(jié)是變奏31的變化再現(xiàn)，右手的演奏要注意突出每小節(jié)的第一個(gè)音，那是由主題旋律的變化發(fā)展而來(lái)，左手仍然保持同31變奏一樣的彈法。8到18小節(jié)是擴(kuò)大的部分，里面加入了新的材料。演奏時(shí)注意右手的連貫和左手和弦的堅(jiān)定。第二部分是第19小節(jié)到最后。從這一小節(jié)開始，已經(jīng)出現(xiàn)了新的發(fā)展了的主題。19到24小節(jié)出現(xiàn)了最后一個(gè)難點(diǎn)：右手是快速的四十六音符的進(jìn)行，但要注意兩個(gè)音一個(gè)力量的分句，速度注意不要因此而被拖慢。同時(shí)注意左手旋律音的突出。

25到32小節(jié)處注意最高和最低聲部旋律音的突出。而33到最后分為結(jié)束部分，演奏時(shí)注意情緒的變化，這是最后的高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬是一個(gè)偉大的作曲家，他的一生非常的貧苦，常常被疾病纏身，然而他卻給后人留下了很多非常寶貴的音樂(lè)財(cái)富，尤其是在鋼琴和交響樂(lè)創(chuàng)作方面。貝多芬在我們心中，一直是一個(gè)倔強(qiáng)的，桀驁不遜的性格形象，他的作品也常常讓人感受到一種不拘一格的大氣。

在作品的演奏技巧上除了手指技巧的嫻熟音色控制的得當(dāng)，更重要的就是要把握住他熱情奔放的情感流露，以及作品內(nèi)部既失望又憧憬、既悲涼又美好的強(qiáng)烈的戲劇沖突。c小調(diào)主題變奏曲，在曲式結(jié)構(gòu)上雖然非常的規(guī)整，但在旋律的走向和音色的要求上卻突破了海頓、莫扎特式的波瀾不驚的優(yōu)雅從容，而形成一種大起大落的強(qiáng)烈的情感波動(dòng)。在力度上用了從ff到pp的多層次力度變化，并經(jīng)常用到sf。這些對(duì)演奏者而言無(wú)疑加大了演奏難度。

本論文通過(guò)講述其觸鍵方法，風(fēng)格以及結(jié)構(gòu)的把握向演奏這首作品的人們提供一篇比較詳細(xì)的演奏參考，希望對(duì)大家有所幫助。

參考文獻(xiàn)

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