張寧（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

?

中國音樂作品中的多聲思維體現(xiàn)之我見

張寧
（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210000）

摘要：復(fù)調(diào)，一種“多聲部音樂”，它象征著一個(gè)時(shí)期，代表了一種風(fēng)格，它和諧地把兩條以上的旋律結(jié)合到一起形成一種新的音樂形式-復(fù)音音樂。它擁有漫長的歷史，最早的復(fù)調(diào)音樂來源于中世紀(jì)的教會(huì)圣詠中，后來逐漸的從9世紀(jì)開始發(fā)展起來。雖然西方把復(fù)調(diào)音樂發(fā)揮的淋漓盡致，但是在中國的民族音樂里復(fù)調(diào)思維卻有它的獨(dú)特之處，中國民族音樂發(fā)展初期，就已經(jīng)有不少復(fù)調(diào)作品涌現(xiàn)于市，最典型的就以賀綠汀的《牧童短笛》為例，他的復(fù)調(diào)音樂也為世界音樂增添了新的色彩。

關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)；民族 音樂；聲部對(duì)位

我們都知道復(fù)調(diào)音樂起源于西方，并由巴赫為之發(fā)揚(yáng)光大。但是，中國民族音樂也具有非常悠久的歷史，這與中國幾千年的傳統(tǒng)文化分不開，經(jīng)過歲月的洗禮，也有無數(shù)動(dòng)人的音樂回蕩在我們的心中。一直以來，我們都主要在研究西方的復(fù)調(diào)音樂，似乎冷落了中國民族音樂所體現(xiàn)的復(fù)調(diào)思維。

中國民族音樂中的復(fù)調(diào)音樂與西歐最初的奧爾加農(nóng)復(fù)調(diào)有其不同，西方以橫向思維為基礎(chǔ)，，將多層相對(duì)獨(dú)立的線條（旋律性的或非旋律性的）按照特有的邏輯規(guī)律加以縱向結(jié)合，同時(shí)協(xié)調(diào)而構(gòu)成的多聲部音樂結(jié)構(gòu)。而中國的復(fù)調(diào)音樂在其音樂構(gòu)建材料中蘊(yùn)含著傳統(tǒng)基因的復(fù)調(diào)音樂形式。但是二者并不對(duì)立，二者的復(fù)調(diào)思維以及技法都是一致的，下面以中國民族復(fù)調(diào)音樂為例談?wù)勊w現(xiàn)的復(fù)調(diào)思維。

這是我國著名作曲家賀綠汀的經(jīng)典作品《牧童短笛》，根據(jù)上例可以看出，這是一首典型的對(duì)比復(fù)調(diào)寫法的作品，兩個(gè)旋律的進(jìn)行各具特點(diǎn)，聲部的對(duì)比也非常的明顯。但相互間在音調(diào)、和聲等方面又是統(tǒng)一的。它最為突出的是將歐洲古典復(fù)調(diào)技法與我國民族音樂相互結(jié)合，融為一體，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的中國五聲性的自由復(fù)調(diào)。其復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)是隨著音樂中所特有的充滿旋律因素的聲部進(jìn)行而產(chǎn)生的，線條的起伏自然而流暢，聲部的關(guān)系協(xié)調(diào)而勻稱，手法簡(jiǎn)潔，層次分明。在作品中段，雖然是主調(diào)的寫法但作者為了與前后對(duì)位風(fēng)格相統(tǒng)一，，采用了平行三度下行與持續(xù)的低音，減弱功能進(jìn)行。和聲音型曲跳動(dòng)與平穩(wěn)的進(jìn)行相結(jié)合，與活躍的主旋律相協(xié)調(diào)。

一、在對(duì)位的處理上，《牧童短笛》的對(duì)位寫法既具有濃郁的民族風(fēng)格，又借鑒西方復(fù)調(diào)技法具有二部對(duì)位的特點(diǎn)。樂曲對(duì)位聲部的旋律線條富有明顯的獨(dú)立型，與主要旋律結(jié)合在一起時(shí)，形成了此起彼伏的進(jìn)行。體現(xiàn)了性格化的織體類型—主題并列的寫法（兩個(gè)不同性格的旋律重疊在一起，旋律的個(gè)性突出，形式完整，并具有形象意義）；從下譜例可以看出，上下聲部還具有呼應(yīng)式（當(dāng)主要旋律線條起伏較大、節(jié)奏變化較多、句式的停頓有間歇時(shí)，另一聲部常采取呼應(yīng)的寫法作補(bǔ)充）的寫法，對(duì)聲部起了補(bǔ)充作用。作者通過兩旋律的節(jié)奏緩急變化，旋律的走向?qū)Ρ鹊仁址ㄊ棺髌犯蛹?xì)膩而精致。

二、從調(diào)式上看，《牧童短笛》的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、清晰、層次分明，采用了ABA三部曲式的民歌結(jié)構(gòu)形式。樂曲運(yùn)用了多種民間調(diào)試的轉(zhuǎn)換手法，主要是徵調(diào)式與宮調(diào)式的轉(zhuǎn)換。A段采用我國傳統(tǒng)的民族調(diào)式，同時(shí)又將西方調(diào)式中復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法進(jìn)行了非常巧妙的結(jié)合。我們看第一個(gè)譜例，右手以民間風(fēng)味的主題牽引出左手如空曠田野回聲似的對(duì)題。在譜中，我們可以很清楚的看到，左、右手彈奏的很多樂句完全是用五個(gè)音組成，即宮、商、角、徵、羽，這就是我們常說的五聲調(diào)式。我們看譜例，后面在樂曲中段加入了一個(gè)偏音形成了六聲音階，也就是我們說的六聲調(diào)式，非常富有我國的民族特色。在此段中，相同的樂句有多處兩次連續(xù)出現(xiàn)，但在力度上又有著非常明顯的區(qū)別，這樣運(yùn)用了不同的力度來表現(xiàn)相同的旋律就自然會(huì)帶給我們不同的感受。同時(shí)，不斷變化的聲音力度也使旋律有了很強(qiáng)的音樂層次。在演奏時(shí)應(yīng)特別注意 mp、mf、f、p、pp各種力度符號(hào)的準(zhǔn)確表現(xiàn)以及右手主題與左手對(duì)題的準(zhǔn)確配合，要用歌唱的感覺去彈奏，特別是弱句子的手指觸鍵要多用“放”的感覺去體會(huì)。另外，附點(diǎn)八分音符的時(shí)值要把握準(zhǔn)確。B段在情緒上與A段形成了鮮明的對(duì)比，采用了民間舞蹈的節(jié)奏，旋律歡快有趣，描繪了天真無邪的牧童在愉快的玩耍、嬉戲的情景，由A段的復(fù)調(diào)音樂變?yōu)榱酥髡{(diào)音樂。左手采用了跳躍式的伴奏音型，右手在旋律的進(jìn)行中加入了大量的裝飾音（上波音），更加貼切地模仿出了笛子的顫音奏法。彈奏時(shí)要把三個(gè)音的時(shí)值彈成三連音的感覺，要前兩個(gè)短促而輕巧，力量集中在第三個(gè)音上。手指要靈巧，聲音干凈、清脆、明快，指尖觸鍵時(shí)的敏捷性。左手伴奏部分幾個(gè)跨度較大的音應(yīng)注意落鍵的準(zhǔn)確性。另外，此段的開始音是在第一拍的后半拍起的，也就是說是一個(gè)弱起的小節(jié)，彈奏時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確把握好強(qiáng)拍的位置。踏板要運(yùn)用準(zhǔn)確，不可踩得過長。整段的演奏要表現(xiàn)出旋律的高低起伏。再現(xiàn)段又回到了A段的旋律，但在

保持A段骨架的基礎(chǔ)上又添加了一些裝飾性的音符，其方式是多在二八的節(jié)奏中加入兩個(gè)音符變成了四十六的節(jié)奏，使得主題的旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽。彈奏時(shí)應(yīng)注意加入的旋律音要準(zhǔn)確，不能隨意的增減音符。

賀綠汀先生用令人信服的實(shí)踐確立了中國鋼琴曲這一新的中國音樂形式，對(duì)于解決中西音樂關(guān)系問題，對(duì)于整個(gè)中國新音樂的創(chuàng)作，都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并且也為世界鋼琴音樂增添了一個(gè)新的品種。

當(dāng)然上述的例子只體現(xiàn)的復(fù)調(diào)的一部分特點(diǎn)，復(fù)調(diào)多聲部音樂在中國音樂中的運(yùn)用還是非常廣泛的，例如我最喜歡的聲部模仿式寫法，下面舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：

這是我國作曲家瞿希賢寫的《紅色根據(jù)地大合唱》是一首音樂語言豐富、形象生動(dòng)而又能激動(dòng)聽眾的大合唱。這是一首描寫我國第二次國內(nèi)革命時(shí)期的偉大史詩。整個(gè)大合唱包含了七個(gè)樂曲，第一首《革命的風(fēng)暴》也就是我們的下例，運(yùn)用卡農(nóng)作法為中心的混聲合唱。他用革命主題作成了三個(gè)卡農(nóng)曲。

合唱開始前，樂隊(duì)先奏出一段引子。其中初次呈示出革命主題的音調(diào)，經(jīng)過一段“革命的風(fēng)暴，疾倦在祖國的南方”二句強(qiáng)有力的合唱后，樂曲開始轉(zhuǎn)調(diào)開始了第一個(gè)卡農(nóng)曲：上例是一個(gè)四度二聲部卡農(nóng)，開始在男低音上先出現(xiàn)主題，隨后女中音做完全的四度模仿，寫出了漫山遍野紅旗相互呼應(yīng)的氣勢(shì)。往后的二句仍然在低音上重復(fù)主旋律，模仿聲部移到女高音中作成八度模仿。作曲家靈活地把四度卡農(nóng)變到自由的八度卡農(nóng)，他讓這個(gè)很有局限性的卡農(nóng)曲是來適應(yīng)這個(gè)洶涌澎湃的氣勢(shì)，切合與歌詞的表現(xiàn)。之后的幾首都是運(yùn)用這種方式。

通過以上的舉例，我們發(fā)現(xiàn)中國音樂博大精深，在發(fā)展本名族音樂中靈活的加入西方的復(fù)調(diào)多聲部音樂思維，既而發(fā)展成為更加獨(dú)具特色的具有本民族復(fù)調(diào)思維的音樂。

中圖分類號(hào)：G424

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0224-02