單宏健

摘 要 俄羅斯的合唱藝術有著深厚的底蘊，其發(fā)展成長源于西方又不同于西方，有著自己的特色特點，并且對世界的合唱風格產(chǎn)生重大影響。歷史上我國和俄羅斯關系密切，這也使我國的合唱藝術有著一定俄羅斯情結，本文通過梳理俄羅斯對我國合唱的歷史影響，找到中國合唱與俄羅斯合唱之間的異同，力求達到相互了解、相互學習和相互借鑒的目的。

關鍵詞 俄羅斯 合唱藝術 影響

中圖分類號：J616 文獻標識碼：ADOI：10.16400/j.cnki.kjdks.2016.01.071

Comparison of Development and Influence of

Chinese and Russian Choral Art

SHAN Hongjian

Abstract Russian choral art has a strong heritage， and its development of growth from the West is different from the West， has its own characteristic features， and significant impact on the world of choral style longevity. The history of our country and Russia are closely related， which also makes our choral art has a certain feeling in Russia， the paper combines through the history of Russia's influence on the chorus， the chorus to find the similarities and differences between China and Russia between the chorus， and strive to achieve mutual understanding， mutual learning and the purpose of learning from each other.

Key words Russia; choral art; influence

1 中國合唱的發(fā)展

合唱藝術在中國的發(fā)展經(jīng)歷上分為三個不同時期。中國合唱的星火之勢、萌芽之勢以及民族化創(chuàng)作之路，專業(yè)化成為其發(fā)展的主要趨勢，然而當時的中國卻是連年的動亂和戰(zhàn)爭，動蕩的時局和不同的政治力量劃分促使了這一時期愛國題材的群眾歌詠活動日益繁榮，作曲家的創(chuàng)作思路大多數(shù)是圍繞革命元素進行。歷史上該時期中國的政治力量不同劃分也直接導致了文化區(qū)域的不同發(fā)展，間接造成了音樂（合唱學科）的不同傳播形態(tài)，然而，無論是由國民黨統(tǒng)治的國統(tǒng)區(qū)還是由中國共產(chǎn)黨領導的延安根據(jù)地，抑或是日偽軍控制的東北淪陷區(qū)，愛國主義思想、抵御外敵侵略的文藝創(chuàng)作熱潮成為當時中國專業(yè)合唱團和群眾歌詠活動中合唱音樂的主要基調(diào)，也促進了我國合唱藝術向著民族化的發(fā)展進程。“五四愛國運動”時期出現(xiàn)的以戰(zhàn)爭為背景、愛國熱情為主線的群眾歌詠歌曲因其音樂旋律本身具有激勵性、流傳性和普遍性等特點，受到了廣大民眾的喜愛和廣泛傳唱，在20世紀30年代產(chǎn)生了許多流傳至今的經(jīng)典合唱作品，如：自的《抗敵歌》、聶耳的《義勇軍進行曲》，張寒輝的《松花江上》等以抗日戰(zhàn)爭為主的多聲部合唱作品在當時抗日救亡運動的隊伍中廣為流傳，深得廣大群眾的喜愛，這些歌曲也極大的鼓舞了當時社會群眾的愛國熱情。

1949年新中國的成立標志著中國五千年封建歷史的結束和舊有封建主義思想的土崩瓦解，中國社會進入社會主義的和平建設時期。政府提出了“為工農(nóng)兵服務、為政治服務”的文藝工作方針，毛澤東同志也提出了要對社會文化倡導“百花齊放、百家爭鳴”的文藝路線，這些政策的提出為我國發(fā)展具有中國特色社會主義的音樂文化指明了方向。音樂愛好者尤其是文藝工作者將自己的愛國主義情感融入到音樂的創(chuàng)作中，全身心的投入以愛國素材為主的音樂創(chuàng)作中，中國的合唱又迎來了新的春天。

從1949年成立到60年代是我國合唱的繁榮階段，這個時期的中國社會贏得了革命的勝利，國內(nèi)環(huán)境煥然一新，社會穩(wěn)定，人心積極。中國進入了和平建設時期，這個時期我國的文藝政策比較適合合唱發(fā)展，特別是戰(zhàn)爭結束不久，人民群眾有熱情，一個好的政策可以帶動出很多優(yōu)秀作品，如“百花齊放、百家爭鳴”的工作思路，這都為我國的文藝工作指明方向，為建設民族特色文藝工作提供了理論支持，很好的提高了人民群眾的工作熱情和革命熱情。這個階段的合唱音樂也隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展得到發(fā)展的機會，特別是表現(xiàn)在前蘇聯(lián)援華，前蘇聯(lián)專家對我們的全面指點，合唱藝術在國家政策的支持下得到發(fā)展。其次，前蘇聯(lián)對留學生和經(jīng)濟的支持與幫助。由于這些原因，我們的合唱也有著濃重的前蘇聯(lián)味道。

前蘇聯(lián)的影響不僅僅表現(xiàn)在我國對一些俄羅斯歌曲的廣泛傳唱和學習上，還體現(xiàn)在兩國的合唱團隊交流，合唱審美和創(chuàng)作等各個方面。在經(jīng)歷了五四運動時期的模仿式歌詠創(chuàng)作，戰(zhàn)爭年代的因地制宜的群眾歌曲創(chuàng)作，中國合唱的民族化道路走出了一條具有自身特色的合唱風格。作為一個歷史悠久的大國，多民族的特點，燦爛的中華文化，近代坎坷的歷史都使得我們的民族和民眾在這片土壤上創(chuàng)作合唱有著自己的風格產(chǎn)生。這一時期的民歌合唱，古曲新編合唱、原生態(tài)合唱、方言合唱等層出不窮。正是說明了黨“百花齊放、百家爭鳴”的文藝政策的作用。

2 俄羅斯合唱的發(fā)展

如果說到合唱的發(fā)源，它不是起源于俄國。早期的合唱形式即古希臘在集體社會中祭神等原始宗教活動中運用的格里高利圣詠。到9世紀多聲音樂思維產(chǎn)生的宗教色彩“奧爾加農(nóng)”到13世紀世俗化傾向的“經(jīng)文歌”，從14世紀的多聲音樂的“獵歌”“牧歌”“尚松”到15世紀多聲復調(diào)音樂的出現(xiàn)。這算是合唱藝術的起源。

彼得大帝的改革使俄羅斯開始敞開大門向西方學習，歐洲的各國歌劇團開始進入俄羅斯進行演出，以意大利、法國為主。學習交流增加后，許多西歐藝術家留在俄國工作。俄羅斯也派出許多音樂家出國學習。由于合唱的發(fā)展，俄國國內(nèi)許多莊園都修建了音樂廳和歌劇廳，為音樂的發(fā)展創(chuàng)造了很好的條件。上流社會的熱衷對音樂的發(fā)展也有著促進作用。俄羅斯的音樂進入空前的繁榮階段，創(chuàng)作出了大量合唱作品。著名的歌劇也是在這個時期快速發(fā)展。進入19世紀，俄羅斯社會動蕩，社會各階層和西方文化進行交流，民主運動快速發(fā)展，藝術開始在社會中以另一種形式發(fā)展。當法國資產(chǎn)階級革命爆發(fā)后，革命的影響使俄國的革命民主思潮迅速發(fā)展，社會出現(xiàn)了緊張的局面。正是這種革命思潮的交流和影響，浪漫主義和保守注意也成為文化領域的主角。此時的俄羅斯民族合唱可以說是生存比較困難，在夾縫中生存。但是依舊出現(xiàn)了清唱劇，這要歸功于拉赫瑪尼諾夫等人的努力，他們?yōu)槎砹_斯民族化唱法走出一條路。同時盛行的宗教合唱也轉(zhuǎn)向了精神領域。而進入20世紀后的俄國國內(nèi)發(fā)生了兩次革命，世界上也有兩次世界大戰(zhàn)，俄羅斯根據(jù)革命需求出現(xiàn)了大批的民眾合唱作品，有著鮮明的、相似的時代特性。

3 俄羅斯合唱風格對中國合唱的影響

20世紀60年代以前俄羅斯合唱文化對我國合唱藝術的影響主要來自他們自身民族合唱團演唱活動的傳播，由于戰(zhàn)爭的原因，當時我國東北部聚集了很多來自俄羅斯的部隊和民族，他們自發(fā)組織了帶有民族性質(zhì)的合唱團——“哥薩克合唱團”、“哈爾濱合唱團”等。進入到30、40年代，俄羅斯政府創(chuàng)建了專門的音樂學校設有合唱課程并建立了以傳播俄羅斯民歌為主的專業(yè)合唱團，為俄羅斯歌曲在中國的傳播提供了媒介。后期，中俄兩國的政治、經(jīng)濟、文化交流愈發(fā)頻繁，這一時期是俄羅斯歌曲在中國大地上傳播的鼎盛時期，合唱團的數(shù)量也驟增，其中比較著名的有前蘇軍亞歷山大紅旗歌舞團、前蘇聯(lián)國立莫斯科音樂劇院、前蘇聯(lián)鞍粗歌曲團、烏克蘭黑海水兵歌舞團。新中國成立后，哈爾濱培訓班和杜馬舍夫的合唱指揮班為中國培養(yǎng)了大批專業(yè)的合唱人才，他們活躍在當時的各大合唱團體和社會的各個階層，將俄羅斯合唱中莊重、厚實、聲音位置靠后的演唱風格內(nèi)化到平常的排練和指導當中，并在相當長一段時間內(nèi)影響著我國合唱演唱風格的變化和發(fā)展。

中國合唱演唱風格的變化受到法國、德國、美國、俄羅斯等各有特質(zhì)的演唱影響，在與我國民族特色和時代背景相結合的過程中表現(xiàn)出了相當?shù)亩鄻有浴?/p>

上個世紀初到中期，我國的合唱藝術在創(chuàng)作風格上有所改變，特別是群眾歌詠上出現(xiàn)了“整齊、響亮”的特點。比如這個時期創(chuàng)作的《海韻》等作品。對西方的聲樂技巧有所運用，特別是弱聲的藝術歌曲唱法與強聲的歌劇唱法的結合。到新中國成立前，群眾歌詠發(fā)展迅速，這主要也是由于抗日救亡的風格影響，大量的歌曲體現(xiàn)出了時代特點，體現(xiàn)出革命性、激勵性，在這樣的特征影響下，整齊、響亮的風格依舊貫穿于合唱藝術中。但是在這個基礎上還有所改變，那就是喊唱式、吼唱式風格的融入，以聲音大為標準來衡量演唱的水準和精氣神。這一時期一大批聲樂專家如周淑安、趙梅伯、喻宜萱、郎毓秀、蔡紹序等的涌現(xiàn)為合唱演唱的水平提高提供了幫助，同時興起的各種音樂學校也為合唱、聲樂的普及發(fā)展奠定了基礎。常會出現(xiàn)一些較有水平的合唱團隊與合唱音樂會，這些表演“弱聲感人，強聲震撼，張力很大”，專業(yè)合唱為群眾合唱提供了相當?shù)氖痉逗椭笇ё饔?，對當時社會流行的以喊唱為主的演唱風格和審美風格產(chǎn)生了一定的沖擊。

新中國成立后，大批的俄羅斯團隊來華演出、交流。俄羅斯的指揮與我國的音樂學校進行合作交流，培訓我們的音樂人和合唱團，讓我們的合唱界大開眼界，在原有的粗放合唱模式上進行了科學的指導，同時我們國內(nèi)各地的合唱團也把俄羅斯的合唱團當作學習的榜樣，處處模仿和學習。特別是俄羅斯長期形成的東羅馬風格，那種莊重、厚重的演唱風格，胸腔共鳴等方法成為國人當時最流行的唱法，并在后來相當長的一段時間內(nèi)在國內(nèi)傳承。

4 中俄兩國合唱的異同

俄羅斯合唱發(fā)展的一大特點就是群眾合唱不是他們的全部，在合唱中宗教合唱具有相當?shù)囊?guī)模，這與俄羅斯的歷史文化分不開。但是在傳播到我國的過程中，由于我國正處在革命時期，引進合唱藝術也都著眼于革命宣傳，特別是是否有利于解放群眾思想，促進革命發(fā)展，有利革命形勢的合唱歌曲，歌曲的實用性得到大大的強化。

隨著國人思想更加開放，開始接觸不同合唱風格，也有更多的合唱藝術進入中國，專業(yè)的研究也更加深入。但是審美風格是一個長期的積淀過程，長期形成的價值觀和風格在人們心中深深留下烙印，并不是輕易可以改變的。因此，受俄羅斯合唱風格影響的我國合唱只能隨著交流、融合的多維度深入，才能形成自己的風格。

參考文獻

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