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        “歐?亨利式結(jié)尾”分析

        2016-05-30 17:46:12曹經(jīng)緯
        語文天地 2016年1期
        關(guān)鍵詞:貝爾曼伏筆常春藤

        曹經(jīng)緯

        歐·亨利在短篇小說的藝術(shù)處理上最大的特點(diǎn)就是“小說的意外結(jié)局”,既在意料之外,又在情理之中。他先在故事情節(jié)發(fā)展過程中說明一些情況,做了鋪墊,埋了伏筆,但對(duì)最重要的事實(shí)保守秘密,結(jié)尾時(shí)峰回路轉(zhuǎn),出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)局,但又在情理之中,符合生活實(shí)際,使讀者在驚愕之余,不得不承認(rèn)故事的合情合理,贊嘆作者的構(gòu)思巧妙,從而形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

        不少短篇小說大師在作品中都采用這樣的結(jié)尾,我們稱之為“歐·亨利式結(jié)尾”。

        以蘇教版必修二課文《最后的常春藤葉》為例,瓊珊病得危在旦夕,把生的希望寄托在常春藤葉上,而葉子很快就要落完,瓊珊的生命自然就要終結(jié),但偏偏有一片不落的葉子讓她重新樹立了生的信念。故事結(jié)尾又起一波,這片葉子是貝爾曼所畫,是用生命畫的,這樣的結(jié)局出人意料。瓊珊的康復(fù)令人欣慰,而我們又被這位老畫家的精神感動(dòng)得落淚。這就是歐·亨利式結(jié)尾的“意料之外”的特點(diǎn)。

        那么,這意料之外會(huì)不會(huì)非常突兀,不合邏輯,令讀者難以相信,難以接受呢?不會(huì)的。作家在作品中早就埋伏好蛛絲馬跡,細(xì)細(xì)揣摩這些蛛絲馬跡,讀者就會(huì)豁然開朗,恍然大悟,情節(jié)的發(fā)展是水到渠成的。比如《最后的常春藤葉》在前文就有這些交代:

        總有一天我要畫一幅杰作。——最后貝爾曼果然畫了最偉大的作品。

        你不是覺得納悶,它為什么在風(fēng)中不飄不動(dòng)嗎?——這是假的葉子呀。

        寒雨夾著雪花下個(gè)不停。隨夜晚同來的是北風(fēng)的怒號(hào),雨點(diǎn)不住地打在窗上,從荷蘭式的屋檐上傾瀉下來?!L(fēng)雨侵襲,天氣惡劣,為下文貝爾曼感染肺炎去世埋下了伏筆。

        他的鞋子和衣服都濕透了,冰涼冰涼的。他們想不出,在那種凄風(fēng)苦雨的夜里,他究竟是到什么地方去的?!凳矩悹柭坝耆ギ嬜詈笠黄~子。

        后來,他們找到了一盞還燃著的燈籠,一把從原來的地方挪動(dòng)過的梯子,還有幾支散落的畫筆,一塊調(diào)色板,上面剩有綠色和黃色的顏料?!@是貝爾曼作畫的痕跡。

        綜合以上情節(jié),小說結(jié)尾揭示樹葉是貝爾曼所畫,以及老畫家的死,都是情理之中的事情了。

        由此可見,埋好伏筆是“歐·亨利式結(jié)尾”的小說中非常重要的環(huán)節(jié)。好的伏筆能起到暗示、溝通文章內(nèi)部聯(lián)系、逆轉(zhuǎn)人物關(guān)系等作用。文理通順,情節(jié)的發(fā)展才合理,結(jié)尾才會(huì)讓我們感到出乎意料卻又在情理之中,往往能讓人產(chǎn)生會(huì)心一笑、心靈共鳴或意外感悟等閱讀驚喜,同時(shí)使文章具有獨(dú)特魅力。

        “歐·亨利式結(jié)尾”要達(dá)到“意料之外,情理之中”的藝術(shù)效果,在寫作過程中除了要埋好伏筆,還要巧用“蓄勢(shì)”。具體做法是:在矛盾沖突發(fā)展到一定階段時(shí),有意識(shí)地加以控制,不使它一觸即發(fā),草草結(jié)束,而是延遲它的總爆發(fā),借以渲染蓄勢(shì),在寫作中制造水到渠成的必然趨勢(shì),處處暗示讀者必然要產(chǎn)生的某種結(jié)局。但到結(jié)尾時(shí),卻突然來個(gè)“反彈琵琶”,與讀者的期待相反,達(dá)到了“既在意料之外,又在情理之中”的效果。

        如《警察與贊美詩(shī)》,故事梗概:一無所有、露宿街頭的流浪漢蘇比為了應(yīng)對(duì)即將來臨的嚴(yán)冬,千方百計(jì)地犯法,以達(dá)到他的企圖:去布萊克維爾監(jiān)獄度過寒冷的冬天。他六次犯事,為非作歹,可是都沒有如愿,正當(dāng)他聽到教堂贊美詩(shī),決定重新做人時(shí),卻被莫名其妙地逮捕了,最終實(shí)現(xiàn)了他去監(jiān)獄過冬的夢(mèng)想。

        在這篇小說的情節(jié)中,蘇比多次以身試法,比如吃飯不給錢,調(diào)戲婦女,擾亂社會(huì)治安等一系列罪行,讀者都期待他被抓起來,但是作者在情節(jié)安排上就是引而不發(fā),這其實(shí)就是在蓄勢(shì),與結(jié)尾蘇比心生善念,想要重新做人卻無辜被抓,形成鮮明反差。

        由此可見,巧用蓄勢(shì),在”歐·亨利式結(jié)尾”的小說中,有著顯著的藝術(shù)效果。讓讀者有各種猜想,甚至對(duì)下文的情節(jié)有強(qiáng)烈的期望,但是到文章最后,真正的結(jié)局抖出來,令人驚訝,這種“勢(shì)”積蓄得巧,積蓄得好。

        文壇上不少作家都青睞“歐·亨利式結(jié)尾”,

        美國(guó)作家斯考特·奧洛斯基的作品《朋友》就是這樣的:47歲的亞當(dāng)是個(gè)窮困潦倒的孤獨(dú)的人,過去的25年,他每天晚上坐在公園的長(zhǎng)凳上,但是沒有人和他說話。直到有一天,一個(gè)叫雷的年輕人主動(dòng)來和他說話、聊天,令亞當(dāng)感到了溫暖??墒墙Y(jié)尾,警察告訴他,雷是個(gè)從精神病院逃出來的瘋子。

        小說結(jié)尾處有人告訴亞當(dāng),雷是個(gè)精神病患者,這出乎人的意料。但是在過去的25年里都沒有人和亞當(dāng)說過話,坐在椅子上像一堆“破布”的亞當(dāng)被人們忽略,所以不可能有正常人和亞當(dāng)說話,又在情理之中。這樣的結(jié)尾讓對(duì)未來燃起希望之火的亞當(dāng)再度跌入冰冷的現(xiàn)實(shí),深刻地揭示了社會(huì)的冷漠。

        “歐·亨利式結(jié)尾”使平淡的故事情節(jié)陡生波瀾,與前文的伏筆、鋪墊相照應(yīng),構(gòu)思精巧,使人物形象更生動(dòng)豐滿,同時(shí)更好地突出、深化了主題。這樣的作品,使讀者在讀完小說時(shí),都能做出三種表情:先是瞪大眼睛,對(duì)小說結(jié)局充滿驚訝;接著是兩個(gè)嘴角上翹,會(huì)心一笑;最后掩卷沉思,回味無窮。

        作者單位:江蘇省通州高級(jí)中學(xué)(226300)

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