王軼文

【摘要】：戲劇中的音響動作是戲劇中的綜合成分他在戲劇中充當著重要的角色，它主要用來刻畫舞臺人物性格和揭示舞臺人物心理活動的，增強戲劇發(fā)展節(jié)奏造成緊張氣氛的，調配劇情基調和強化戲劇中人物情緒的配樂和作為人物無形的舞臺存在的，也是戲劇情節(jié)進行交代說明的話外音音響和戲劇人物希望載體的音響。

【關鍵詞】：音響動作；人物心理；環(huán)境；戲劇發(fā)展

戲劇中的音響動作是模擬和表現(xiàn)生活中的自然音響這主要是用來表現(xiàn)劇作中的背景時代以及人物的情緒和主題的立意也可以說是用來更直接的讓觀眾在聽覺上配合視覺更直接的了解戲，知道戲所想表達的內容以及更直觀的告訴觀眾戲中演員的思想感情。

一、音響動作

（一）什么是音響動作

在戲劇表演舞臺上，舞臺音響動作已經(jīng)是舞臺表演中不能少的一個重要的部分。一位戲劇家說過“這樣的音響只是起著輔助的作用。這好像是一種可有可無的動作，并不是絕對必要的。沒有音響，戲當然可以進行。”如果音響動作不僅是舞臺表演的一個輔助，那么如果沒有了音響動作在舞臺上的戲就不能在繼續(xù)表演下去。因此音響動作成了舞臺表演中的非常重要的一個部分，也就是所謂的音響式舞臺動作。

在戲劇表演作品中，音響動作的穿插是很重要的，它可以營造出一種立體的氛圍，刻畫出舞臺戲劇人物的內心心理表現(xiàn)，而且也通過同一種自然物體發(fā)出不同聲音，來顯示出戲劇中人物的不同表現(xiàn)，因此增加戲劇舞臺情節(jié)發(fā)展的層次感充滿了感染力，情緒氛圍和情感觸動力形成了對觀眾更加直接的沖擊。

（二）戲劇中的音響動作的重要性

舞臺戲劇上音響動作有著深化主題思想，表現(xiàn)舞臺人物的心理狀態(tài)，刻畫舞臺人物的心理活動，豐富舞臺人物的思想感情的功能。

隨著時代以及戲劇的發(fā)展，在舞臺上的表演他已經(jīng)不僅僅是靠著演員在舞臺上只用臺詞來表現(xiàn)整個故事的發(fā)展情節(jié)，它利用音響動作來沖出了這種束縛，不管在戲劇的形式上還是內容的情節(jié)發(fā)展上都得到了極大的豐富。在好的戲劇作品中音響動作是不可或缺的。比如，在戲劇作品《瓊斯皇》中，用來處理戲劇沖突的方式就是用音響動作來完成的，“鼓聲”在這部作品中起著非常重要的作用，利用鼓聲觸發(fā)來推動特定心理活動的情緒和萌發(fā)以及發(fā)展，也象征著與瓊斯相互對抗的力量。用鼓聲來象征造反者的逼近，來推動主人公的心理沖突。

（三）音響動作在戲劇中給觀眾的直接感受

音響動作在戲劇中能夠直接的引起人的情感變化，他與人物的心理情緒有著密切的關系，比如在戲劇舞臺上悲傷的音響動作加上演員精湛的表演，可以使觀眾融入到戲劇的故事情節(jié)中去，而用來表現(xiàn)時代背景的音響動作可以很直接的向觀眾反映戲劇作品的時代背景。

二、戲劇作品

（一）《雷雨》

在《雷雨》中，根據(jù)劇情所組成的雷雨音響是這部話劇中的精彩之處，可以說雷雨聲是這部話劇的第九個角色，它代表著摧毀腐朽黑暗社會的一種強大的力量，它是每個觀看這部話劇的人的心中的一個角色，雷雨聲不僅突出了雷雨的戲劇環(huán)境，也更加表現(xiàn)出了雷雨所象征和代表的豐富內涵，在話劇中不同的雷雨聲它也同時譜寫出了一曲“雷雨”的交響曲。

比如，在《雷雨》第三幕中，魯媽逼迫四鳳發(fā)誓的這場戲，戲中四鳳一邊幻想著能與周萍遠走高飛，去過她心里所希望過得幸福生活，一邊四鳳又深愛著她的母親魯侍萍很難斷絕她們的母女關系，這使四鳳陷入深深的痛苦之中，魯媽要四鳳起誓再也不見周家的人而四鳳深愛著周萍，沒有勇氣起誓，這里曹禺先生用陣陣的悶雷聲和時不時閃耀的閃電來敲擊著四風的心，表現(xiàn)出了母女兩人各自心中痛苦的隱情，都在摧殘著兩人同遭不幸的心靈。而在魯媽的逼迫下，四鳳不得不對天發(fā)誓，“那就讓天上的雷劈了我吧！”這句話的精彩之處就在于四風的劈字剛出口，一聲響雷就劈了下來，這也嚇得四鳳撲倒在地，嚎啕大哭。這里的雷聲不僅在戲劇中構成了戲劇的自然環(huán)境，也給觀眾帶來視覺與聽覺的震撼。

（二）《原野》

在話劇《原野》中，曹禺先生以鮮明的時代特色，新穎的藝術手法來放映被壓迫者的吶喊和個性解放的革命民主力量，它強烈沖擊著舊時代的封建勢力和黑暗的現(xiàn)實社會。比如，在話劇《原野》中，幕啟時“清脆的叫了幾聲”，隨著懦弱無能的大星的到來，“池塘里的青蛙又叫了幾聲”，當兇狠的焦母出現(xiàn)時，“塘邊的青蛙吵叫起來”。這里的音響動作是利用青蛙的叫聲來暗示情節(jié)的發(fā)展，也向觀眾說明了話劇所處在的時節(jié)，和話劇中人物所處在的地點，也以青蛙叫聲的變化暗示出不同人物的不同性格。在序幕中電線桿是“嗚嗚地響著”到第二幕中仇虎與焦母驚心動魄的交鋒時“電線被風吹的嗚嗚的響，像是哀怨的婦人的哭那樣幽長”。這里從序幕到第二幕中的樹葉聲也是隨著劇情的變化而發(fā)生變化的，利用同一種音響動作的反復出現(xiàn)做到以聲達意的效果，也正是這些反復出現(xiàn)而隨情節(jié)而改變的音響動作的出現(xiàn)增強了戲劇發(fā)展的節(jié)奏，造成了緊張的氣氛。而隨著劇情的發(fā)展仇虎在偵緝隊四面槍聲的逼迫下自殺身亡，這里的槍聲帶動著劇情的緊張發(fā)展，也使觀眾跟著緊張的氣氛而緊張，這里仇虎的死與其說是走不出黑暗的森林不如說是走不出自已的心，雖然大星已經(jīng)死去，但仇虎的復仇到底是成功還是失敗。雖然仇虎死了，復仇也結束了，但還是留給觀眾一個懸念，最終天亮了，火車聲響起也說明著話劇的結束，這里也可以說是農(nóng)民的覺醒，反抗到最后在那個時代還是以失敗告終。

（三）《家》

曹禺的《家》是根據(jù)巴金的同名小說改編的作品，但這部戲劇作品它具有獨特的舞臺藝術。

《家》中的杜鵑聲這個音響動作加上鳴鳳的死，這里的音響動作突出了鳴鳳的死在觀眾心里留下深刻的印象，也加深了鳴鳳這個身處在封建社會的底層的小人物的悲慘命運。

（四）《日出》

《日出》這部話劇是曹禺先生在《雷雨》，《原野》這個時期現(xiàn)實主義劇作發(fā)展的巔峰，它主要從一個小家庭延伸到了整個大的社會環(huán)境，這部話劇是對萬惡社會現(xiàn)實的強烈的憎恨，對勞苦人民群眾的悲慘遭遇感到非常深切的同情，這也是作者創(chuàng)作這部作品的最初的動力。也可以說《日出》是三十年代中國都市社會的一面很好的鏡子，它主要反映了被壓迫的勞苦群眾，工人群眾對那時人吃人的社會制度的強烈的憎恨，也反映出他們對一個光明的社會表現(xiàn)出極度的渴望，作者把大多數(shù)的注意力全部傾注于對當時金融在社會體制腐爛的描寫上，表現(xiàn)出這是一個非常黑暗的社會，也令人信服的揭露出了這樣一個社會末日即將到來的必然。這部作品利用社會制度的腐朽來探索悲劇。

這部作品也高度的表現(xiàn)出了作者關注的當時社會婦女的命運，它也是這部話劇的潛在的詩意，它利用獨白的音響動作來表現(xiàn)出了一個追求個性解放，脫離社會，個性自由的女性的悲劇，也通過陳白露的悲劇更深刻的表明那個充滿罪惡的社會是不可救藥的，陳白露的悲劇也可以說成是這個社會的悲劇。最為明顯的音響動作還有第二幕中的建筑工人的“小海角”的吆喝聲，后又改唱“日出東來，滿天的大紅！要想吃飯，可得做工！”這樣的歌，在作品中反復的出現(xiàn)，這些音響動作主要突出了戲劇的主題，也是因為劇中反復出現(xiàn)的這些歌曲也深深抨擊著劇本中那一群不勞而食，不勞而獲，把勞動者踩在腳底的那群壞蛋，也突出了當時社會很多的勞動人民的存在，與那些黑暗勢力形成了不可調和的抗爭，而劇中反復出現(xiàn)的歌曲還表示著一個巨大的生命在向前推進，它準備沖破黑暗，迎接黎明。

曹禺先生往往靈活巧妙的運用一些民間小調和跟劇情相關的一些音響動作來表現(xiàn)出劇中的情景，它主要充當角色在劇中活躍，刻畫人物的性格以及說明人物的心理活動，帶動戲劇的情節(jié)發(fā)展，對劇情進行交代的一些畫外音的音響動作，調配劇情基調，增強人物情緒的配樂音響。

參考文獻：

[1]張麗.劇本寫作課程[J].現(xiàn)代中學生：領悟藝術，2011，（6）.

[2]高軍.音響式的舞臺動作[J].戲劇之家，2011，（2）.