陶果

中圖分類號(hào)：G633.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2016）10-0013-01

細(xì)節(jié)描寫是刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物細(xì)微復(fù)雜感情，暗示人物身份、處境等最重要的方法。在小說(shuō)創(chuàng)作中，它是最生動(dòng)、最有表現(xiàn)力的手法。那么在詩(shī)歌描寫中，什么是細(xì)節(jié)呢？我認(rèn)為細(xì)就是細(xì)微，是對(duì)不經(jīng)意的特寫鏡頭的放大；節(jié)就是關(guān)鍵，對(duì)整首詩(shī)歌表達(dá)情感，刻畫人物起著重要作用。中國(guó)古典詩(shī)歌盡管篇幅短小精悍，但是，同樣不能忽視其中的細(xì)節(jié)描寫。它是古典詩(shī)歌中非常重要的表現(xiàn)手法，也是古典詩(shī)歌產(chǎn)生感染力的重要因素。古典詩(shī)歌中真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，往往能達(dá)到“以小見大”的效果。

在古詩(shī)中也有不少的細(xì)節(jié)描寫，或動(dòng)作，以傳遞出鮮活的生活氣息；或情態(tài)，以表現(xiàn)出人物的音容笑貌，令我們?cè)谄纷x中，回望遠(yuǎn)古生活場(chǎng)景的溫馨與美麗。

一、舉手投足關(guān)乎情——?jiǎng)幼黝惖募?xì)節(jié)描寫

杜甫的《江村》：清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？

杜甫一生顛沛流離，詩(shī)風(fēng)沉郁。而該詩(shī)卻寫得平和沖淡，是寫他在成都郊外浣花溪畔的寧?kù)o生活。其中，“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”兩句，描摹細(xì)膩，尤為出彩。難得的人事的幽趣，尤其使詩(shī)人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，望而可親；稚子敲針作釣鉤的天真無(wú)邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂(lè)事，件件如意。經(jīng)歷長(zhǎng)期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂(lè)，詩(shī)人怎么不感到欣喜和滿足呢？

張籍《秋思》：洛陽(yáng)城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封。

古代交通不發(fā)達(dá)，親人通信十分不易。所以，詩(shī)的后兩句，只選取家書就要發(fā)出時(shí)的一個(gè)細(xì)節(jié)——“復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開封”，把托信人生怕在信中漏寫了什么重要的內(nèi)容，又復(fù)展開的情態(tài)，寫得綿密細(xì)致。再聯(lián)系到杜甫的“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”之句，就不難理解，這一細(xì)節(jié)所蘊(yùn)涵著的親情被一封家書所承載的厚重了。

杜牧的《清明》：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。

清明佳節(jié)是祭奠先人的日子，而此時(shí)氣候常雨，行人容易觸景生情，極想找個(gè)酒店歇腳避雨：或者飲酒暖身，亦可借酒排遣思緒愁懷?？裳巯聼熡晟n茫，何處可暫棲客身？于是，后兩句“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村”，以一個(gè)俗世而又生動(dòng)的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了一幅不可多得的民俗生活的圖景。畫面是溫暖的，散發(fā)出生活的馨香。

二、一顰一笑顯示愛——情態(tài)類的細(xì)節(jié)描寫

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當(dāng)年輕快意的時(shí)候，他眼里的世界，還幾乎像黃金一樣美好。比李白大十多歲的孟浩然，這時(shí)已經(jīng)名滿天下。李白于黃鶴樓送別孟浩然，時(shí)值春意最濃的煙花三月，景美情重，那情，那景，皆成澄明之色，自然惜別縈懷。詩(shī)的后兩句，似乎是寫景，其實(shí)是寫景中包含著一個(gè)充滿詩(shī)意的細(xì)節(jié)。李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚(yáng)帆而去，可他還在江邊目送遠(yuǎn)去的風(fēng)帆，一直看到帆影消失在天盡頭。詩(shī)人正是通過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)，把懷人之情寫得十分飽滿深沉。

朱慶余《閨意獻(xiàn)張水部》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？

古代風(fēng)俗，頭一天晚上結(jié)婚，第二天清晨新婦才拜見公婆。此詩(shī)描寫重點(diǎn)，就是她去拜見之前的心理狀態(tài)：自己打扮得是否得體，以討得公婆的歡心呢？因此，末兩句就惟妙惟肖地描繪出她的言行：妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？這征求丈夫的意見，是細(xì)節(jié)描寫，刻畫出新婦心細(xì)且嬌羞的情態(tài)，閨房之趣也就躍然紙上。

不過(guò)，該詩(shī)是以婆媳關(guān)系來(lái)比擬考官對(duì)文章的評(píng)價(jià)的。由于比擬十分恰切，詩(shī)也就流淌著盎然之趣。后來(lái)，張水部也就寫詩(shī)回復(fù)：“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬(wàn)金?！边@一唱和，妙絕天成，傳為佳話。而這又得益于精彩的細(xì)節(jié)描寫。

王建《新嫁娘詞》：三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先譴小姑嘗。

新媳婦難當(dāng)，這似乎是社會(huì)的普遍看法。該詩(shī)的妙處，就是新媳婦在出嫁三天后，必須下廚掌勺烹飪。但是，畢竟初來(lái)乍到，婆婆的咸淡口味怎樣，對(duì)她來(lái)說(shuō)，還是個(gè)未知數(shù)。所以，就有了這樣的細(xì)節(jié)描寫：“未諳姑食性，先譴小姑嘗?！币?yàn)樾」檬亲钋宄牌诺南埠玫模吘顾齻兊年P(guān)系是母女。從這一細(xì)節(jié)，也就可以看出新嫁娘的蘭心蕙質(zhì)。

（責(zé)任編輯 劉 馨）