孟捷

【摘要】：本文從霧景觀和景觀美學(xué)的理論出發(fā)，通過對(duì)霧景觀的產(chǎn)生和發(fā)展變遷的分析，以霧噴泉為研究對(duì)象，旨在探尋霧景觀的美學(xué)特征，并在此基礎(chǔ)上認(rèn)真研究霧噴泉的設(shè)計(jì)原則，從而為霧噴泉設(shè)計(jì)的提出建議。

【關(guān)鍵詞】：噴泉；霧景觀；水景景觀；美學(xué)

霧噴泉是噴泉的一種類型，以水為原料，通過被稱為“霧噴負(fù)離子發(fā)生器”的科技設(shè)備經(jīng)高壓處理從微孔中迅速噴出，與空氣摻和從而形成的1-10?m左右的霧微粒，呈錐形噴撒彌漫至整個(gè)空間。園林中的霧景觀就是指由“霧噴泉”噴出的白色云霧狀霧氣聚集彌漫在空中，從而形成一種朦朧縹緲的園林氛圍的特殊水體景觀。

由于噴頭設(shè)備的差異，霧噴泉有微霧、冷霧和霧森之別。主要區(qū)別在于它們產(chǎn)生的霧化顆粒大小不同，從而形成不同的霧化效果，在園林中的作用和應(yīng)用方式也不盡相同。前兩者形成水態(tài)霧，霧化顆粒較大，不易飄散而且容易凝結(jié)成水打濕衣服，以降溫、除塵等功能為主，造景功能次之。而霧森是氣態(tài)霧，容易隨風(fēng)飄散或跟隨著人的運(yùn)動(dòng)而漂移，同時(shí)它不易凝結(jié)成水，當(dāng)人走近或深入其中也不會(huì)輕易打濕衣物，因此更多用于園林造景形成細(xì)膩?zhàn)兓玫目臻g氛圍。

20世紀(jì)80年代以前，我國的水景噴泉行業(yè)只是附屬于建筑給排水和園林造景專業(yè)，在一些公共建筑和公園里能見到，產(chǎn)品的水平也是簡(jiǎn)單、粗放的。隨著經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)和發(fā)展，人民生活水平的提高，在城市建設(shè)、改造的過程中，以及環(huán)境美化和文化氛圍的營造上對(duì)水景提出了新的要求。市場(chǎng)的需求推動(dòng)了噴泉行業(yè)的發(fā)展，開拓了廣闊的應(yīng)用空間。

20世紀(jì)60年代末，美國研制成功了第一個(gè)高壓噴霧系統(tǒng)，當(dāng)時(shí)的高壓噴霧系統(tǒng)主要由高壓泵、噴嘴、管路等構(gòu)成。如今意大利、德國等歐洲國家以及美國、臺(tái)灣等地都在不斷研發(fā)改進(jìn)景觀噴霧系統(tǒng)。

美國極簡(jiǎn)主義大師彼得·沃克早于上世紀(jì)80年代開始就在哈佛大學(xué)的唐納噴泉中使用噴霧系統(tǒng)，效果極為成功，也使得噴霧成為彼得·沃克的代表藝術(shù)元素之一。20世紀(jì)末至21世紀(jì)初，日本的多個(gè)園林綠地、廣場(chǎng)等處大量涉及了噴霧景觀。

霧景觀具有一般水景的功能：防塵減噪、增濕降溫的生態(tài)功能；因其本身豐富多變的物質(zhì)形態(tài)而具有良好觀賞功能；作為構(gòu)景要素，還具有劃分空間、創(chuàng)造虛實(shí)相生的園林空間等多重功能，以及其無限包容性所賦予的各種娛樂功能。 霧景觀還具有獨(dú)特的生態(tài)功能：節(jié)能，節(jié)水，增加空氣中的負(fù)氧離子，明顯改善周圍環(huán)境的氣候等。

噴霧景觀沒有固定的幾何形狀，從而具有極強(qiáng)的可塑性，可以被圈成任何形狀：小巧的點(diǎn)狀，流觴的線狀，平靜的面狀。

噴霧可以與雨、風(fēng)等產(chǎn)生交互效應(yīng)，隨周邊環(huán)境的變化而變化的，其美學(xué)效果也隨之變化。 隨風(fēng)飄移時(shí)的輕逸，無風(fēng)懸浮時(shí)的靜，霧景或動(dòng)或靜，都能表現(xiàn)出美的形態(tài)。

從某種層面上講，它兼具動(dòng)靜之意趣。在園林景觀要素中，氣態(tài)的水同固態(tài)的水一樣夢(mèng)幻多變，時(shí)常在不經(jīng)意間改變一切。霧景在不同的季節(jié)不同的時(shí)間表現(xiàn)出的差異，觸動(dòng)人的感情變化。無論是四季變化還是晝夜交替，霧景都會(huì)給人以不同的美感。

極簡(jiǎn)主義大師彼得·沃克的景觀設(shè)計(jì)作品唐納噴泉，是由不規(guī)則的天然石塊排列成一個(gè)圓形石陣及中心的霧噴泉組成。其鮮明彼得·沃克都有著自我詮釋和改變，在春季和夏季，噴霧系統(tǒng)提供了清新的空氣，有時(shí)霧氣中會(huì)出現(xiàn)彩虹；秋季，這里的地面被豐富多彩的樹葉覆蓋，秋風(fēng)激起點(diǎn)點(diǎn)水霧，提供了一個(gè)溫馨的休憩場(chǎng)所；冬季時(shí)，降雪覆蓋了巨石，在這安靜的圓形石陣中揭示了一種神秘。

唐納噴泉以抽象、簡(jiǎn)單的形式，利用四季和時(shí)間產(chǎn)生的變化極大地豐富景觀，使簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)充滿趣味和魅力。這個(gè)充滿神秘感的小景，排列的石塊、微微發(fā)光的霧氣、折射而捉摸不定的光線、隱約出沒的形體，使這里充滿生氣與吸引力。

霧景觀不同于一般的水景觀，是一種無聲的水景。它幽靜、沉寂、凝重或令人冥思的氣氛是對(duì)自然云霧情感屬性的體悟。借助水霧細(xì)密無聲的特性，更加強(qiáng)調(diào)出凝思、靜寂、意重于形的禪味。在這里霧噴泉同其他造園要素一樣，它們共同凝結(jié)成一種精神，而遠(yuǎn)遠(yuǎn)不再是作為它自身而存在的了。

金屬材料技術(shù)研究所中庭是枡野俊明把日本傳統(tǒng)禪宗庭園“枯山水”的形式與現(xiàn)代的造景元素和手法結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一個(gè)可以激發(fā)工作靈感的場(chǎng)所。日本傳統(tǒng)的禪宗庭園通常是沒有真水景的，但在這個(gè)廣場(chǎng)中采用了兩處水景——一個(gè)低矮的噴泉和一組霧噴泉。細(xì)密無聲的霧噴泉不但沒有破壞枯山水園林的靜謐和超脫.反而賦予它一種暗示著精神的自我更新的感覺。

霧噴的構(gòu)成材料主要是水，其無色的性質(zhì)，更加兼容光與色。運(yùn)動(dòng)中的水，柔中有剛，虛中透實(shí)。加上光、色的衍射，形成光怪陸離的水、光、色的抽象混合體。

霧噴景觀的設(shè)計(jì)原則主要有整體性原則、功能性原則和交互性原則。整體性原則是霧噴作為一種園林造景要素，在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)整體出發(fā)，遵循從宏觀到微觀原則，對(duì)功能定位到具體設(shè)計(jì)的過程。功能性原則是結(jié)合整體環(huán)境，考慮霧噴景觀是否合適，設(shè)計(jì)要“師法自然”、“因地制宜”，霧景觀雖是一門新興的形式，但已有開始泛濫之勢(shì)。一味追求霧景觀，而不考慮實(shí)際需要，盲目趕潮流，勢(shì)必?zé)o法表現(xiàn)出霧景觀的真正美。交互性原則是霧噴的形式靈活多變，依靠不同的噴頭可以組合成各式形態(tài)，并表現(xiàn)出不同的景觀意象，根據(jù)不同壞境的功能定位，合理選擇，霧景觀由于其虛渺的特性，更適合結(jié)合其他造景要素作配景或背景而存在。

霧景觀的美學(xué)價(jià)值、環(huán)境價(jià)值和社會(huì)價(jià)值都非常的高，我們應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識(shí)其價(jià)值，在植物園、濕地公園等運(yùn)用較為廣泛，噴霧的物理特性，可以改善植物生長的小氣候，結(jié)合造景手法，創(chuàng)造出健康、宜人的休閑空間。隨著科技的快速發(fā)展，霧景觀在我國被廣泛應(yīng)用，并掀起了一股“造霧潮”，但是盲目追求潮流，而不考慮場(chǎng)地需要，徒有其表，只會(huì)失去霧景觀的價(jià)值。在今后的設(shè)計(jì)中，我們應(yīng)當(dāng)更加注意設(shè)計(jì)內(nèi)涵，從單一的設(shè)計(jì)手法上升到一種藝術(shù)境界，深層的表達(dá)人們對(duì)自然、社會(huì)、情感的領(lǐng)悟和感受。

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