劉楠

【摘要】：現(xiàn)今設(shè)計(jì)中的歐普藝術(shù)運(yùn)用廣泛，以其夸張的視覺(jué)造型，拓寬服裝和面料設(shè)計(jì)的發(fā)展空間。其圖案表現(xiàn)造型多遠(yuǎn)，色彩大膽，因而備受年輕消人的青睞，在服裝設(shè)計(jì)中經(jīng)常出現(xiàn)。通過(guò)介紹歐普藝術(shù)風(fēng)格與其特點(diǎn)，分析了歐普藝術(shù)的風(fēng)格與其特點(diǎn)，結(jié)合設(shè)計(jì)案例，總結(jié)出一套歐普風(fēng)格圖案的運(yùn)用方法，以提升服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值。在滿足消費(fèi)者的審美需求，也為設(shè)計(jì)方法的選擇提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：歐普;服裝設(shè)計(jì);藝術(shù)風(fēng)格;運(yùn)用手法

一、什么是歐普藝術(shù)

歐普藝術(shù)風(fēng)格20世紀(jì)60年代出現(xiàn)在歐美，“OP”來(lái)源于“Optical”的縮寫。歐普藝術(shù)所指代的是利用人類視覺(jué)上對(duì)空間、色彩及動(dòng)態(tài)的錯(cuò)視所繪制而成的繪畫藝術(shù)，又被稱作“視覺(jué)效應(yīng)藝術(shù)”或者“光效應(yīng)藝術(shù)”[1]。歐普藝術(shù)沒(méi)有特定的主題，大部分都是通過(guò)點(diǎn)、線、面的形式呈周期性排列繪制，在配色上采用黑白對(duì)比或填充強(qiáng)烈的色彩，運(yùn)用抽象的幾何形狀刺激觀看者的視覺(jué)使其對(duì)圖像及空間效果不由自主地產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，感覺(jué)到圖案呈現(xiàn)一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。服裝設(shè)計(jì)師們?cè)谏鲜兰o(jì)60年代就開(kāi)始將歐普風(fēng)格運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，通過(guò)與服裝的結(jié)合，將原本的抽象圖案由平面轉(zhuǎn)為立體，從而產(chǎn)生更為明顯的立體視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，也使得服飾變得更加生動(dòng)了。歐普藝術(shù)服裝時(shí)尚對(duì)品牌服裝的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，是不容忽視的新思潮和新賣點(diǎn)。

二、服裝中歐普風(fēng)格的特征

歐普藝術(shù)風(fēng)格采用黑白或彩色幾何形體的排列、重疊或等手法營(yíng)造形狀和色彩之間的律動(dòng)，給人以錯(cuò)亂的視覺(jué)。歐普藝術(shù)充滿邏輯構(gòu)造的理性，又富有狂熱視覺(jué)沖突的感性。服裝中的歐普藝術(shù)在空間透視中，極簡(jiǎn)的構(gòu)圖元素亦能追溯到立體和未來(lái)主義風(fēng)格上，在色彩的相互關(guān)系方面又受到構(gòu)成主義的影響。

歐普藝術(shù)的運(yùn)用給服裝的視覺(jué)上帶來(lái)了全新的體驗(yàn)，更是給著裝造型賦予新的特點(diǎn)。首先就是將平面構(gòu)成變得更有運(yùn)動(dòng)感。歐普風(fēng)格圖案通過(guò)點(diǎn)、線、面、色的重復(fù)排列組合，造成形與色的錯(cuò)亂，給觀者的視覺(jué)上和心理上造成有秩序的運(yùn)動(dòng)變化以及內(nèi)在力量的變化。英國(guó)女藝術(shù)家布里奇特·瑞利就通過(guò)波紋圖案，錯(cuò)位排列， 擺動(dòng)時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一種運(yùn)動(dòng)和變化感。相對(duì)于其他服飾圖案而言，具有運(yùn)動(dòng)感的歐普風(fēng)格圖案更能充分調(diào)動(dòng)人們的心理。當(dāng)構(gòu)成元素按照一定規(guī)律反復(fù)組合時(shí)，人們的視覺(jué)和心理會(huì)產(chǎn)生變化，這種變化會(huì)產(chǎn)生流動(dòng)感，從而產(chǎn)生視覺(jué)美感。其次法國(guó)美術(shù)家維克托·瓦薩雷利就拋棄了物體的基本形態(tài)，依靠幾何形構(gòu)圖，去建立一個(gè)抽象的秩序視覺(jué)空間。歐普風(fēng)格圖案將構(gòu)成元素不同手段重復(fù)交替排列，使元素之間具有秩序上的關(guān)聯(lián)，在秩序中制造混亂感，從而引起觀者視覺(jué)上的亢奮[2]。秩序感不僅是單調(diào)的重復(fù)，更多是節(jié)奏與韻律的變化?？臻g是有深度的，歐普風(fēng)格圖案注重強(qiáng)調(diào)立體空間感，利用幾何的排列組合、穿插、扭轉(zhuǎn)或折疊形成不同空間感。

三、歐普藝術(shù)風(fēng)格在服裝中的運(yùn)用手法

歐普藝術(shù)結(jié)合視覺(jué)上的觀察，視覺(jué)不僅豐富著人們的大腦，也激發(fā)著人們的靈感。其在服裝中的運(yùn)用也很多元，通過(guò)對(duì)設(shè)計(jì)師作品的分析可以總結(jié)出其在服裝藝術(shù)中的運(yùn)用手法。恰到好處地運(yùn)用歐普?qǐng)D案不但可以修正、掩飾身材的不足，而且能強(qiáng)調(diào)突出優(yōu)點(diǎn)。根據(jù)人體的形態(tài)特征，利用視錯(cuò)原理，美化修飾身材，可使婦女看起來(lái)更高瘦，更勻稱。

1. 數(shù)碼印花的圖案呈現(xiàn)

印花是現(xiàn)代服飾圖案設(shè)計(jì)中最為常見(jiàn)的工藝手段。歐普風(fēng)格圖案與服裝面料相結(jié)合一般采用數(shù)碼印花。數(shù)碼印花結(jié)合排列能夠打造迷幻、紋理、重疊、陰影等視覺(jué)效果。比如，Marc Jacobs2013年春夏系列一套連褲裝（圖1）通過(guò)不同寬窄的黑白條紋產(chǎn)生視錯(cuò)覺(jué)，線條粗細(xì)的漸變，仿佛條紋隨人體的移動(dòng)產(chǎn)生動(dòng)感，臀胯條紋，視覺(jué)上放大了臀部比例，飽滿立體，使線條更加性感。歐普藝術(shù)更多是理性和感性認(rèn)識(shí)的結(jié)合，具有現(xiàn)實(shí)與虛幻的美感，這就是歐普藝術(shù)的效用[3]。通過(guò)數(shù)碼印花制作而成的歐普風(fēng)格面料色調(diào)鮮明，豐富、過(guò)渡自然，復(fù)雜而精細(xì)。Jonathan Saunders2013春夏系列中，設(shè)計(jì)師將黃、綠、白層疊，呈現(xiàn)出漸染的感覺(jué)，如水的律動(dòng)，或是墨汁散開(kāi)的動(dòng)感，歐普風(fēng)格營(yíng)造一絲神秘感。印花中不同造型會(huì)給人各異的心理暗示。水平線有平穩(wěn)感，直線有靜態(tài)感，幾何曲線則充滿秩序感。

圖1 Marc Jacobs2013年春夏 ? ? ? ? ? ? ? 圖2 Missoni2015秋冬

2. 面料織花中的色彩碰撞

從面料本身入手，通過(guò)面料的織花，所呈現(xiàn)的歐普風(fēng)格色彩更為突出。歐普風(fēng)格圖案面料，一般利用纖維的材質(zhì)、色彩差異，根據(jù)圖案進(jìn)行織花，織出閃光的提花或者在純色面料上織出凹凸有致歐普風(fēng)格圖案。Missoni2015秋冬（圖2）在簡(jiǎn)單的服裝款式上，將明亮的色彩、歐普式的幾何印花圖案、柔軟的絲織面料等設(shè)計(jì)元素交織融合，既具有前衛(wèi)的摩登感，又有慵懶的輕松感，鮮艷跳躍的顏色，大膽的圖形創(chuàng)意，都在詮釋歐普的神奇，像是構(gòu)成主義大師們的色彩作品。另外還能以計(jì)算機(jī)生成的歐普風(fēng)格圖案進(jìn)行四方連續(xù)排列的形式，織出歐普風(fēng)格圖案。重復(fù)構(gòu)成通過(guò)把視覺(jué)形象秩序化、整齊化來(lái)使畫面富有節(jié)奏韻律，而這種視覺(jué)效果正是歐普風(fēng)格圖案所需要的。

3. 構(gòu)造工藝中的多元形式

服裝最重要的一部分就是其結(jié)構(gòu)構(gòu)成。解構(gòu)拼接，褶皺處理，編織等工藝都是組成新面貌織物形式的運(yùn)用手法。結(jié)構(gòu)處理的材料選擇種類很多，不同的材料與不同的編織技巧會(huì)使衣服呈現(xiàn)不同的外觀效果。采用特殊結(jié)構(gòu)工藝的歐普風(fēng)格造型主要利用圖案的交錯(cuò)視覺(jué)效果，給觀者帶來(lái)空間視覺(jué)的沖擊。正如結(jié)構(gòu)大師Issey Miyake，運(yùn)用格紋、波點(diǎn)以及條紋元素打造的非常具有三宅一生特色的結(jié)構(gòu)歐普，營(yíng)造充滿奇幻感官的視錯(cuò)覺(jué)。并將品牌最為經(jīng)典的褶皺藝術(shù)發(fā)揮到極致。元素交織下形成的豐富圖形，在色彩點(diǎn)綴與無(wú)彩色的空間里，拼湊感極強(qiáng)。通過(guò)高科技面料所表現(xiàn)的肌理感也是表現(xiàn)Issey Miyake的前衛(wèi)藝術(shù)美學(xué)的方式。黑白的相間，褶皺的層疊，造就像光譜一樣，真正給欣賞者帶來(lái)歐普藝術(shù)風(fēng)格的光效應(yīng)。

一、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)隨著時(shí)代的發(fā)展，面料的不斷推陳出新，以及制作技術(shù)的突飛猛進(jìn)，歐普藝術(shù)在服裝領(lǐng)域的發(fā)揮空間也越來(lái)越大了。現(xiàn)在的時(shí)裝秀中，設(shè)計(jì)師們的各種歐普藝術(shù)成衣作品，就已經(jīng)作為技術(shù)革新后的新成果來(lái)呈現(xiàn)，歐普藝術(shù)在服裝上的表現(xiàn)方式更為多元化。在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域越來(lái)越缺乏創(chuàng)意的大背景下，歐普藝術(shù)的發(fā)展已逐漸成了一種令人驚喜的靈感。

參考文獻(xiàn)：

[1]卞向陽(yáng).服裝藝術(shù)判斷[M].東華大學(xué)出版社，2006.12.

[2]周怡.光視覺(jué)藝術(shù)的再現(xiàn)[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)：人文社科版，2004，25（5）：298-300.

[3]吳秋林.光效應(yīng)藝術(shù)的新空間[J].貴州民族學(xué)院學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)版，2003（6）：137-138.