卞超予

摘要：揚(yáng)琴自明代后期傳入我國(guó)以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾百年的沉淀，廣泛的吸收了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化與特色，新作品層出不窮。在繼承傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，隨著二十世紀(jì)始的西方音樂(lè)不斷涌入，作曲家們也開(kāi)始尋求更新鮮的音樂(lè)元素。所以很多揚(yáng)琴現(xiàn)代作品在創(chuàng)作技法和演奏技法上，一邊引入傳統(tǒng)元素，一邊積極創(chuàng)新，使得揚(yáng)琴作品的多樣性得以保持，表現(xiàn)力也不斷得到拓展。本文通過(guò)對(duì)揚(yáng)琴現(xiàn)代作品的研究分析，尋找作品中的繼承與開(kāi)拓，探索以后揚(yáng)琴作品的發(fā)展和創(chuàng)新方向。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴作品；繼承；開(kāi)拓；演奏技法

中圖分類號(hào)：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2016） 04（b）-0000-00

隨著時(shí)代的高速發(fā)展，西學(xué)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，越來(lái)越多的民族器樂(lè)開(kāi)始吸收西方的元素，嘗試新的探索。揚(yáng)琴的音樂(lè)作品也受到當(dāng)時(shí)民族音樂(lè)的發(fā)展和時(shí)代背景的影響，呈現(xiàn)兩種創(chuàng)作線路：一是繼承傳統(tǒng)文化，一是吸收外來(lái)元素，進(jìn)行開(kāi)拓創(chuàng)新。

一、繼承傳統(tǒng)文化

1、曲子的題材與形式

現(xiàn)代的揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作中，將一些傳統(tǒng)的揚(yáng)琴曲或者其他民族樂(lè)器的傳統(tǒng)曲目，在保留其原有的旋律與結(jié)構(gòu)、風(fēng)味特色的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代的揚(yáng)琴演奏技法注入其中，使作品具有新的藝術(shù)特色。比如改編自廣東音樂(lè)的《雨打芭蕉》等等。也有很多揚(yáng)琴作品是在民間的音調(diào)的基礎(chǔ)上與揚(yáng)琴本身的器樂(lè)特色進(jìn)行的結(jié)合，作曲家根據(jù)民間曲調(diào)或者改編地方民歌，根據(jù)音樂(lè)題材、形象的需要，采用多種多樣作曲手法，使作品充滿民族風(fēng)味，又能展現(xiàn)出揚(yáng)琴的特點(diǎn)。如《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》、《映山紅》等等。

2、曲子中的一些創(chuàng)作手法（以《林沖夜奔》為例）

現(xiàn)代也有一部分揚(yáng)琴作品使用了一些膾炙人口的歷史故事，采用傳統(tǒng)的音樂(lè)素材，改編后形成了表情豐富的獨(dú)奏曲。例如揚(yáng)琴曲《林沖夜奔》，以中國(guó)名著《水滸傳》中林沖被逼上梁山的故事為內(nèi)容，將中國(guó)的昆曲音樂(lè)作為音樂(lè)素材進(jìn)行改編而成。

（1）多次變奏展現(xiàn)故事情節(jié)

在曲式結(jié)構(gòu)方面，《林沖夜奔》采用了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的“起承轉(zhuǎn)合” 的結(jié)構(gòu)作為基礎(chǔ)，與西洋的奏鳴曲式進(jìn)行結(jié)合。在昆曲風(fēng)格的旋律的主題動(dòng)機(jī)下，根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的層層深入，進(jìn)行多次變奏，使作品充滿表現(xiàn)力。

（2）加入很多符合情境的揚(yáng)琴技法

在樂(lè)曲的開(kāi)頭，為了烘托氣氛，作曲家使用雙音琴竹，用四音和弦拉開(kāi)全曲序幕，給人一種磅礴、激蕩之感。在小快板處，為了符合夜奔的情景，作曲家采用雙聲部交錯(cuò)演奏的手法，左右手進(jìn)行配合演奏，更加有一種“急行”之感。且在其中還加入了一些不協(xié)和音程，加重緊張情緒的渲染?？彀逄?，用快速的八度襯音交替演奏，再加入打擊樂(lè)的配合，將樂(lè)曲推入高潮。再到林沖夜上梁山站在風(fēng)雪中搖旗的情節(jié)，為了配合情節(jié)的發(fā)展，使用了滑音指套進(jìn)行撥弦，加上旋律和半音序進(jìn)交織，模仿風(fēng)雪聲，也使故事情節(jié)更加的立體。

二、進(jìn)行開(kāi)拓創(chuàng)新

在開(kāi)拓創(chuàng)新方面，有作曲家改編移植創(chuàng)作了一些外國(guó)作品，比如《流浪者之歌》、《查爾達(dá)什舞曲》等。還有很多作品吸收西方作曲手法，比如和聲上出現(xiàn)了色彩豐富的和弦、體裁上多種多樣、調(diào)式調(diào)性變得復(fù)雜、織體出現(xiàn)了多聲織體等等，以下以揚(yáng)琴曲《落花夜》為例。

1、結(jié)構(gòu)劃分比較細(xì)致

《落花夜》整體結(jié)構(gòu)比較龐大，加上引子和尾聲有7個(gè)段落組成，在每個(gè)段落里面都有情緒的起承轉(zhuǎn)合。而且比較新穎的是，在每次最后的“合”的部分，都有鋼琴?gòu)椬嗟男⌒突仡檽P(yáng)琴片段。鋼琴優(yōu)美的音色，給人一種回憶、遺憾的感覺(jué)，也使揚(yáng)琴的主題旋律更加深刻。同時(shí)，雖然鋼琴是伴奏樂(lè)器，但是鋼琴很多時(shí)候和揚(yáng)琴是協(xié)奏的關(guān)系。比如其中有好幾段鋼琴和揚(yáng)琴都用兩個(gè)聲部，揚(yáng)琴是左手旋律，右手伴奏，鋼琴就正好相反，中間還不斷變化這兩個(gè)樂(lè)器的角色，給人一種沖擊感。特別值得一提的是，在曲子的高潮部分，揚(yáng)琴演奏完第一段后，鋼琴進(jìn)行了一整段的變化模奏solo，將氣氛推到頂峰，進(jìn)入樂(lè)曲的高潮。

2、節(jié)奏及其不規(guī)整，很多變化和空拍

與傳統(tǒng)的揚(yáng)琴曲目節(jié)奏一般都是234拍子為主且比較規(guī)整不同的是，《落花夜》在快板的處大量的使用比如8/7 8/6 8/9 8/10 8/5 的拍子，而且最小到2小節(jié)就發(fā)生一次拍子的改變。同時(shí)，在演奏當(dāng)中，還設(shè)置了很多的空拍，給人心理上面一種緊張感。也為華彩段的只有一種拍子且使用密集音符的快速擊打形成鮮明對(duì)比，密密麻麻的十六分、三十二分音符，不斷的從低音區(qū)爬到高音區(qū)，就像是落花在漫天飛舞。

3、旋律中加入了很多增四減五、小二度的不協(xié)和音程

與傳統(tǒng)曲目中鮮少使用不諧和音程不同，《落花夜》大量的使用增四減五、小二度這樣的不協(xié)和音程。在一些淡淡悲傷的地方，融入了這些變化音，有的時(shí)候是雙音直接打出，有的時(shí)候是前后出現(xiàn)，使意境更加悠遠(yuǎn)，讓人回味無(wú)窮。另外，在快板的時(shí)候，變化音在每段句尾以前后的方式出現(xiàn)，下一段又繼續(xù)演奏主旋律，最后再次出現(xiàn)變化音，使氣氛更加緊張、急促。

4、曲子具有強(qiáng)大的張力和表現(xiàn)力

《落花夜》中運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法，還加入了很多具有色彩性的和弦連著出現(xiàn)，左右手相輔相成。充分體現(xiàn)了揚(yáng)琴音域?qū)拸V、音色飽滿、演奏流暢自然的特色。還加入了很多揚(yáng)琴的特色技法如：反竹、支手輪音、擊板等等，這些都是常用的演奏技巧，使樂(lè)曲不過(guò)于復(fù)雜華麗，又具有民族音樂(lè)的特色。

三、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂(lè)作品在創(chuàng)作上繼承和發(fā)揚(yáng)了我國(guó)民族音樂(lè)文化的同時(shí)，還大膽的嘗試創(chuàng)新，融合東西方音樂(lè)元素，使作品更加具有表現(xiàn)力和感染力。同時(shí)，作品中也跟隨時(shí)代的特點(diǎn)加入了一些時(shí)代新元素，不斷完善著作品的內(nèi)涵，使古典、民族的音樂(lè)作品也能符合人們的聽(tīng)覺(jué)需要。這也為以后揚(yáng)琴作品發(fā)展打好了基礎(chǔ)，未來(lái)的揚(yáng)琴作品一定將更加多樣化，也將更加具有感染力。揚(yáng)琴自明代后期傳入我國(guó)以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾百年的沉淀，廣泛的吸收了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化與特色，新作品層出不窮。在繼承傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上，隨著二十世紀(jì)始的西方音樂(lè)不斷涌入，作曲家們也開(kāi)始尋求更新鮮的音樂(lè)元素。所以很多揚(yáng)琴現(xiàn)代作品在創(chuàng)作技法和演奏技法上，一邊引入傳統(tǒng)元素，一邊積極創(chuàng)新，使得揚(yáng)琴作品的多樣性得以保持，表現(xiàn)力也不斷得到拓展。本文通過(guò)對(duì)揚(yáng)琴現(xiàn)代作品的研究分析，尋找作品中的繼承與開(kāi)拓，探索以后揚(yáng)琴作品的發(fā)展和創(chuàng)新方向。

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