胡東晨

一.課題的研究目的意義

（一）課題研究的目的和意義

宋代繪畫中的“墨戲”是文人畫家以一種游戲的心態(tài)進行即興的揮毫，是當(dāng)時文人陷入一種除讀書寫詩之外的游戲中無法自拔的情境，以情達意，宣泄內(nèi)心情感為手段，其真正目的確是想通過無拘無束的“游戲筆墨”的活動來宣泄對封建體制和現(xiàn)實的不滿的情緒，從而使自己在創(chuàng)作過程中緊張而壓抑的心境得以放松。但這種即興的揮毫并不是無所謂的戲墨，而是創(chuàng)作主體為了得到精神世界的自由而選擇的一種創(chuàng)作態(tài)度。是畫家在創(chuàng)作時，為抒發(fā)自己內(nèi)心的情趣所追求的一種形式。

宋以前的繪畫主流是宗教畫和人物畫。講究政治宗教公用意義，成教化、助人倫功能。宋時的社會、政治、經(jīng)濟、文化等對“墨戲”畫的興起都有直接或間接的影響，墨戲畫在理論上、技法表現(xiàn)上較之前人有所革新。

“墨戲”畫是后世文人畫成為中國畫主要表現(xiàn)形式的雛形和前奏。它開創(chuàng)中國繪畫嶄新面貌，重意尚趣，逸筆草草，不求形似，天真自然，以寫胸中逸氣。它對后世文人畫發(fā)展影響甚遠，是近千年以來的畫壇主流，極大的提高了中國畫的文化品位，代表著中國繪畫的本質(zhì)特色。

（二）研究現(xiàn)狀

“墨戲”興起于宋代，作為一種審美追求和確立，是我們民族藝術(shù)遺產(chǎn)中很珍貴的一部分，文人所創(chuàng)造的意境美表現(xiàn)不但沒有因為時代的變遷而消退，而是在不同時期的發(fā)展不斷地融入新的內(nèi)涵，而有新的發(fā)展從繪畫的角度反映著中華民族數(shù)千年文明史的延續(xù)。

“墨戲”是文人畫形成之前的前奏，“墨戲”以“游戲筆墨”形式展示出特有的、獨到的繪畫語言形式。從理論上、技法上、觀念上都突破了前代繪畫所固有的程式。“墨戲”畫標(biāo)舉逸氣，講求筆墨情趣，脫略形似，強調(diào)神韻是宋代文人畫家抒泄對封建體制和現(xiàn)實社會不滿的情緒，從而也使自己在這個創(chuàng)作過程中緊張壓抑的心境得以放松所借助的方法，為以后的文人畫發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，開創(chuàng)中國繪畫嶄新面貌。

二.論文研究的主要內(nèi)容

“墨戲”是中國傳統(tǒng)繪畫中的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，興起于宋代。繪畫中的墨戲乃指游戲筆墨之意?！掇o源》中解釋戲筆為“隨意戲作的詩文書畫”。墨戲畫是中國繪畫形式中的一種獨特品類，有著豐富的美學(xué)內(nèi)涵。從創(chuàng)作的主體賦予繪畫的意義來說，是畫家以游戲的態(tài)度，抒寫自己的審美趣味和主觀的感受。從藝術(shù)的表現(xiàn)形式上來看，墨戲畫創(chuàng)造出了特殊的繪畫審美意趣，豐富了中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)美。

墨戲畫興起于宋代，是當(dāng)時文人讀書寫詩之外一種陷入游戲之中而無法自拔的情境，表情達意，宣泄內(nèi)心情感的手段，其真正目的卻是想通過無拘無束的“游戲筆墨”的活動來抒泄對封建體制和現(xiàn)實社會不滿的情緒，從而也使自己在這個創(chuàng)作過程中緊張壓抑的心境得以放松。這是前面朝代所未有的，有其獨特的藝術(shù)特征，表現(xiàn)特點等等。

“墨戲”畫是宋代文人畫成為中國畫的主要表現(xiàn)形式的雛形，并不等同于文人畫。開創(chuàng)中國繪畫嶄新面貌，重意尚趣，草草簡筆，對后世文人繪畫的影響無與倫比。是近千年來的畫壇主流，極大的提高了中國畫的文化品位，代表著中國繪畫的本質(zhì)特色。潘天壽先生在《中國繪畫史》中，從宋、元、明、清都詳細的論述了墨戲及發(fā)展過程，在中國古代史繪畫理論中也多有提到，如元湯垕的《畫鑒》鄧椿的《畫繼》等。

本文將從以下幾個方面論述宋代繪畫中的“墨戲”。

（一）簡釋“墨戲”的含義。墨、戲，各自的含義，藝與戲之間的關(guān)系。

（二）宋代“墨戲”的現(xiàn)象。通過有代表性的作品，分析出畫家們是如何在繪畫作品中體現(xiàn)墨戲，題材包括花鳥、山水、人物。

（三）“墨戲畫”在宋代產(chǎn)生的原因。從宋以前朝代的繪畫功能，到宋代的經(jīng)濟、政治、文化、士大夫的作為，分析了墨戲產(chǎn)生的社會歷史、文化、經(jīng)濟的背景。

（四）宋代“墨戲”畫的藝術(shù)特征。通過文人畫家的筆墨的表現(xiàn)，傳遞給世人墨戲的藝術(shù)特征。

（五）“墨戲”畫與后代文人畫。

三.論文研究的基本框架

（一）繪畫中“墨戲”的簡釋

（1）“墨”與“戲”的解釋

（2）藝與戲之間的關(guān)系

（二）宋代繪畫中的“墨戲”現(xiàn)象

（三）“墨戲畫”在宋代產(chǎn)生的時代背景

（1）宋以前的繪畫政治宗教功能

（2）墨戲畫法產(chǎn)生的歷史背景

（3）科舉制度

（4）文人士大夫與繪畫

（5）翰林圖畫院

（四）宋代“墨戲”的藝術(shù)特征

（1）創(chuàng)作主體的游戲心態(tài)與“戲”

（2）重意似不重形似是“墨戲”畫的焦點

（3）墨戲以表現(xiàn)創(chuàng)作主體的意趣、隨意所造為主，帶來了墨戲畫趨向主觀的特點

（4）借物寓意，突出主題是墨戲表現(xiàn)技法的關(guān)鍵

（5）創(chuàng)作動機

（6）主張詩畫一律

（7）以詩如畫

（8）以心為本，素養(yǎng)全面

（五）“墨戲”畫與后代文人畫

（1）元代文人畫

（2）明代文人畫

參考文獻：

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