陳爭

大多數(shù)人知道陳石主席，是因為他是一位口碑很好的官員。同時更由于他的為人謙遜，處世低調(diào)，待人接物保持君子之風，所以朋友之多，交游之廣，是很令身邊的人感佩贊嘆的。

這幾年來，陳石主席工作之余，將愈來愈多的時間和精力投入到書畫創(chuàng)作之中，見者不察，每以為如通常官員們?yōu)樨S富業(yè)余生活而偶涉丹青，結(jié)果總是被他得書畫水平所震驚。驚愕之余，又生出許多疑問來，何以才聽說陳石主席畫畫，轉(zhuǎn)眼就具有如此的造詣。

其實我初見陳石主席的畫作，也曾大感意外，因為我第一次進他的工作室就看滿墻的馬和人物習作，而且造型之準確生動，作為專業(yè)人員，我立馬就能肯定陳石主席早年一定下過功夫有過積累，交流下來，果然屬實。所以我將陳石主席定位為回歸的畫家。

之后與陳石主席過從漸密，從畫院到我個人都大大受惠于因他對書畫執(zhí)著的熱愛而對這項事業(yè)做出的傾力，為此他投入了太多的精力，投放了太多的資源。顯而易見的效果與成果贏得了書畫圈同仁們的稱道和尊敬，因此榮膺了貴州畫院名譽院長、貴州省美術(shù)家協(xié)會的名譽主席、中國美術(shù)院理事。

愛畫馬與擅畫馬，幾乎成了陳石主席書畫藝術(shù)的標志，也為陳石主席奠定了在書畫領域的特殊一隅。馬，作為畫材，從古至今已儼然獨成一科。大師巨匠者，遠有李公麟、趙孟頫，近有任伯年、徐悲鴻，都是畫馬的高手，畫家對畫材的選擇很大層度是內(nèi)心情愫的對應，畫馬就是在畫人。馬的性格與功用都決定它的審美向度直指陽剛一脈，與它鏈接的相關名詞諸如“大漠疆場”、“血色戰(zhàn)旗”、“寒風嘶鳴”、“蒼煙落照”等等，無不是顯示著令人神往的壯美。即使形容瘦馬老驥，也是蒼涼遲暮的感懷，總之與花好月圓、輕歌曼舞的世界南轅北轍。陳石主席多年來癡情于馬，迷戀于馬并樂此不疲地研究揮寫，實質(zhì)已經(jīng)將他的審美取舍、崇尚乃至性情胸懷盡顯無余，若以詞風劃分也就是近豪放而遠婉約。在表現(xiàn)手法上，陳石主席走以書入畫一路，以線造型，力求在快意酣暢的書寫中完成對形象的塑造。這樣的取向使得陳石主席的畫馬一開始就有著不同凡響的格調(diào)和品位，加之重墨輕彩的基本格局，界定了其作品屬于傳統(tǒng)人文畫的范疇，有著遵循純正、經(jīng)典的意味。尤其是在造型上力求準確生動，在章法上講究書畫合一，更突顯了陳石主席對自己藝術(shù)世界的這一認定和建構(gòu)的方向。

由此而可以得知在其它方面的涉獵其中，其實陳石主席的創(chuàng)作實踐皆未偏離其宗。因為對“書畫同源”與“以書入畫”的觀點和法則認同，所以他同時在書法上下了大量的功夫，使其筆下的線條質(zhì)量得以全面的提升，無論質(zhì)感、力度、變化和控制等都透發(fā)出訓練有素意蘊，故形于書則規(guī)矩不亂，狀于物則言之有物。近來陳石主席筆下又多了奇峰峻嶺，水霧山嵐，在山石樹木云煙的勾皴點染中，這種全面修行的優(yōu)勢更清晰地突顯出來，難怪觀他畫的山水，不論尺寸大小，都會有一種氣勢磅礴的感覺，著就逆向地驗證著勤奮的積累。

當然，陳石主席在藝術(shù)事業(yè)發(fā)展方面的真正優(yōu)勢還在于他豐富多彩的人生閱歷和開闊拓展的胸懷視野，這些形而上的儲備資源較之形而下的筆墨技巧，是更為了強大和深厚的支撐，它們注定了陳石主席的藝術(shù)世界將擁有的廣闊和豐富，這也是及我及書畫界的同仁們期待和盼望看到的。

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、貴州畫院院長、獲文化部優(yōu)秀專家稱號）