韋江

摘要：貝多芬作為世界藝術史上的一位巨人，在其創(chuàng)作生涯中，創(chuàng)作了很多享譽世界的鋼琴曲。相較于前、中期的鋼琴作品，貝多芬晚期鋼琴作品在結構設計與演奏技巧方面發(fā)生了重大改變，開創(chuàng)了浪漫主義音樂風格的先河。本文主要闡述了貝多芬晚期鋼琴作品的背景與主要代表作品，從奏鳴曲式、調(diào)性關系、賦格和旋律等方面具體分析了其結構設計與演奏技巧，并從演奏技巧、力度表情、音樂情感等方面探討了其獨創(chuàng)性。

關鍵詞：鋼琴作品 貝多芬 結構設計 晚期作品 演奏技巧

18世紀下半葉，在萊茵河畔出生了鋼琴藝術史上一位偉大的藝術巨人——路德維?！し丁へ惗喾摇Ｗ鳛榈聡匿撉僮髑遗c演奏家，貝多芬在創(chuàng)作生涯中起到了承上啟下的作用，其音樂作品不僅是古典主義的鼎盛之作，并且開創(chuàng)了浪漫主義的先河，形成了獨特的音樂風格。其中，貝多芬晚期鋼琴作品便是其浪漫主義音樂風格形成的關鍵。在貝多芬晚期鋼琴作品中，他根據(jù)自身內(nèi)心創(chuàng)作的需要，實現(xiàn)了個人感情與音樂的有機融合，完全擺脫了傳統(tǒng)音樂模式的束縛。

一、貝多芬晚期鋼琴作品概述

（一）背景

1815年拿破侖徹底失敗，社會文化藝術思潮發(fā)生重大變化，貝多芬晚年的健康問題、生活觀念與狀況也發(fā)生了不同程度的改變。因此，貝多芬晚期鋼琴作品完全脫離了傳統(tǒng)形式的束縛，更傾向于為人的精神世界服務，具有獨特的表現(xiàn)形式與風格。

（二）貝多芬晚期鋼琴作品

op.101：即A大調(diào)，獻給了其一個學生。當時社會的動蕩和其自身的個人遭遇，使得貝多芬承受了巨大的痛苦。在該奏鳴曲中，貝多芬運用了瓦格納風格的精煉幻想，充分展現(xiàn)了進行曲的風格，并帶有明顯的幻想意味，有著較為深刻的復調(diào)性、即興性與哲理性。可以說，該首曲子體現(xiàn)了貝多芬內(nèi)心的痛苦與動搖。

op.106：即降B大調(diào)，是獻給魯?shù)罓柗虼蠊舻囊皇卒撉僮帏Q曲。作為貝多芬最為大型的一首奏鳴曲，該曲子將交響樂完美的融合在鋼琴奏鳴曲中，充分展現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作天賦。

op.109：E大調(diào)，羅曼·羅蘭稱該奏鳴曲為“幻想和愛情的游戲”。由此可知，該首曲子不僅有豐富的感情起伏變化，還體現(xiàn)了貝多芬的浪漫主義思想。

op.110：即降A大調(diào)，是一首賦予感情的安靜作品。作為貝多芬自由處理奏鳴曲的典范，該首奏鳴曲表明了貝多芬把握自己的命運，并用自己內(nèi)在的力量滋養(yǎng)并凈化自己，在創(chuàng)作技巧上已達到非常完美的境界。

op.111：即小調(diào)，可說是貝多芬藝術境界最高深的一首曲子，獻給了魯?shù)罓柗虼蠊?，充分展現(xiàn)了其晚期創(chuàng)作風格。該首曲子不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的基礎性作用，展現(xiàn)了一種淡泊、寧靜和超脫的性質，還采用了創(chuàng)新的結構發(fā)展手法，時整首曲子帶有深刻的思辨與時代抽象思維。

二、貝多芬晚期鋼琴作品的結構設計和演奏技巧

（一）在奏鳴曲式方面

貝多芬晚期奏鳴曲擺脫了早中期海頓、莫扎特的影響與束縛，將其個人思想與情感融入到作品中，個人感情不但不會受奏鳴曲式的影響，反而更加豐富了奏鳴曲的內(nèi)涵，使得作品呈現(xiàn)出某些浪漫主義的風格。通過分析可知，貝多芬晚期鋼琴作品樂章的數(shù)量并不對等（有兩樂章、三樂章、四樂章），而且往往會將個人情感與一些哲學道理通過較少的樂章表達出來，充分表達了其音樂形式與音樂內(nèi)容相符合的創(chuàng)作手法。比如，貝多芬晚期作品中不同樂章的代表有op.106、op.110和op.111；其中：op.110包含三個樂章，op.111包含兩個樂章，op.106包含四個樂章。但貝多芬在其樂章內(nèi)部又做出了獨特的處理，打破了傳統(tǒng)奏鳴曲的結構框架，做到了使音樂形式服從音樂內(nèi)容的創(chuàng)新型創(chuàng)作。

此外，貝多芬晚期作品多采用“三度關系”，改變了傳統(tǒng)主、屬部之間的關系，并且每一篇幅都得到適度的充實與擴大，更好地彰顯了自由的浪漫主義風格?？梢哉f，變奏曲式是貝多芬晚期作品的顯著特點之一。比如，整段樂章采用變奏曲式而寫成的op.109第三樂章，表現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作思維；op.111第二樂章采用變奏曲式，體現(xiàn)了貝多芬的晚期思想與富有哲理性的情緒；op.106第一樂章，共有405個小節(jié)拍，第三樂章長達187個小節(jié)拍，其奏鳴曲式的再現(xiàn)部主要由以呈示部主題的變奏與擴充構成，其柔板主題構成了一種魂牽夢繞的回響，進而有邏輯的直接過渡到末樂章。

（二）在調(diào)性方面

作為傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機結合的典范，貝多芬晚期作品中調(diào)性的運用起到了極大的承前啟后的作用，也是貝多芬享譽世界音樂史的關鍵。在調(diào)性的使用方面，貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲作品打破了早期以大小調(diào)為主，強調(diào)功能性調(diào)性關系的束縛，使得其作品更加具有色彩性關系。并且，貝多芬將具有較強色彩性的調(diào)性關系在作品中進行充分運用，更加增添了作品的張力與彈性。除此之外，在晚期鋼琴奏鳴曲中，貝多芬通過運用色彩性強的調(diào)性關系，樹立了浪漫主義音樂風格中開放性調(diào)性關系的里程碑。比如，在op.106第一樂章的調(diào)性安排上，降B——G——降B——降G——降B。其中，下屬與“三度關系”發(fā)揮了重要作用，促進了浪漫派和聲軌道的形成。作為貝多芬晚期作品的另一特征，頻繁的和聲變化極大地減弱了和聲的功能性，更加增添了鋼琴奏鳴曲的浪漫主義色彩。

（三）在賦格方面

貝多芬在其晚期鋼琴奏鳴曲作品中將巴洛克時期的賦格進行廣泛地創(chuàng)新使用，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的個人情感與思想。比如，op.106的第一樂章運用的是卡農(nóng)式賦格曲，第四樂章運用的是具有即興性前奏的偉大賦格。再如，op.110的第三樂章通過采用擴大、濃縮和呼應全曲的三聲部賦格，展現(xiàn)了一種在力度上和氣勢上不斷直沖頂點的趨勢。

眾所周知，賦格曲具有顫音聲部輪換、大跳等特點。由此可知，演奏者若要演奏并駕馭賦格，必須具備較高的演奏技術。通過分析可知，貝多芬晚期作品擴大了賦格的使用內(nèi)涵，更是增加了演奏者的演奏難度。具體來說，在貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中，賦格多是作為某一奏鳴曲的一個樂章或一個插部來運用的，使得作品的整體結構更傾向于自由。比如，op.106、op.110都將賦格作為末樂章的總結曲，更加提升了作品的內(nèi)涵。

（四）在旋律方面

作為貝多芬晚期作品的又一特征，其旋律的適應不僅沿用了普通分解和弦做動機的創(chuàng)作手法，使鋼琴奏鳴曲的旋律在一個八度內(nèi)得以裝飾與轉換；還通過創(chuàng)新旋律，創(chuàng)作出具有個性化風格特征的“宣敘式動機”的旋律創(chuàng)作模式，將毗連音之間的往返作為旋律的基礎音型，使得其音樂旋律擺脫了各種束縛。與同時代的作曲家相比，貝多芬的旋律創(chuàng)新不僅體現(xiàn)了個性化風格，還將其個人情感與思想等本質內(nèi)涵融入到音樂中。比如，在貝多芬晚期作品中，他較為注重創(chuàng)作莊嚴的慢板樂章，使得其音樂語言與溝通方式更加直接、親切。比如，Op.106第四樂章通過大段冗長長顫音的演奏，使得整個樂章具有一種浪漫主義的氣息。

三、貝多芬晚期鋼琴作品的獨創(chuàng)性

（一）在演奏技巧方面

在貝多芬晚期鋼琴作品誕生的時代，它的演奏技術比較難，對于演奏家的體力要求比較高。此外，在和聲演奏與手指獨立性和速度方面也有較高要求。比如，op.106這首鋼琴奏鳴曲，不僅曲目較長，而且難度也大。從一定程度上講，這首鋼琴奏鳴曲可作為貝多芬對古典主義演奏技巧創(chuàng)新與豐富的典型代表。

事實上，貝多芬豐富的情感表達訴求才是其演奏技巧艱深的根源，而當時的鋼琴技術并不能夠將貝多芬個性化的音樂思想充分地表達出來。因此，貝多芬在演奏技巧方面就展現(xiàn)了其獨創(chuàng)性的一面，并對后來諸多浪漫派作曲家產(chǎn)生了影響。比如，通過借鑒貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的演奏技巧，李斯特所創(chuàng)作出的《鐘》成為廣為流傳的鋼琴曲。

（二）在力度表情方面

通過分析可知，貝多芬晚期鋼琴作品十分重視音樂的表情與表現(xiàn)，為將演奏者內(nèi)心情感充分的表達出來，在演奏速度與力度上也有了更高的要求，需要將更加細微的表情表現(xiàn)出來。有數(shù)據(jù)顯示，在貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲中，使用過的強弱記號種類共有88種。由此可知，在晚期創(chuàng)作時，貝多芬在其作品中的表情更加細致，更能夠實現(xiàn)豐富情感的表達。

（三）在音樂情感方面

貝多芬晚期鋼琴作品創(chuàng)新發(fā)展了古典主義鋼琴作品的風格，為音樂開辟了一條嶄新的浪漫主義發(fā)展道路。貝多芬通過將自身的政治思想與哲學理念融入到自己的音樂作品中，使得其晚期音樂作品更加具有深刻的情感，對之后的浪漫派作曲家產(chǎn)生了直接影響。因此，在世界音樂史上，貝多芬被稱為古典主義的集大成者與浪漫主義的開創(chuàng)者。但是，事實上，之后的作曲家并不是真正的沿著貝多芬的創(chuàng)作風格道路走，而更多的是受益于貝多芬晚期作品中音樂形象表達形式的啟發(fā)，特別是在情感上的啟發(fā)。

四、結語

綜上所述，作為人類藝術最偉大的創(chuàng)造者之一，貝多芬音樂家特殊品質的形成，不僅與其卓越的音樂天賦、巨人般的堅強性格以及熾熱的叛逆氣質相關，還與其對社會的責任感和百折不撓的意志有關。作為闡述音樂家精神發(fā)展的獨特文獻，貝多芬鋼琴奏鳴曲實際上就是貝多芬全部創(chuàng)作生涯的體現(xiàn)。由于受多種因素的影響，貝多芬在其晚期鋼琴奏鳴曲中更是融入了其自身情感與思想，對其鋼琴樂曲的風格也產(chǎn)生了革命性的影響。

參考文獻：

[1]鄧良.20世紀全球鋼琴產(chǎn)業(yè)發(fā)展對其作品與演奏技巧之影響[J].人民音樂，2014，（05）.