摘 要：對(duì)于同一首音樂作品來說，每一個(gè)人對(duì)它的理解是不完全相同的。同樣，對(duì)于它的表現(xiàn)也是不同表演者在一種相近的音樂感覺中又有所不同的音樂表達(dá)。音樂表現(xiàn)的“變數(shù)”在音樂表演過程當(dāng)中是非常常見的。文章從MIDI音樂的角度出發(fā)，通過與真實(shí)樂器演奏的對(duì)比，闡述了音樂表現(xiàn)的“變數(shù)”存在的基本形式和特征。

關(guān)鍵詞：音樂表現(xiàn)；MIDI；感情

對(duì)于同一首音樂作品來說，每一個(gè)人對(duì)它的理解是不完全相同的。同樣，對(duì)于它的表現(xiàn)也是不同表演者在一種相近的音樂感覺中又有所不同的音樂表達(dá)。音樂表現(xiàn)的“變數(shù)”在音樂演奏過程當(dāng)中是非常常見的，本文中所說的“變數(shù)”是指音樂作品情緒表達(dá)時(shí)的變化或者可以稱為與實(shí)際記譜相比存在的“游離性”或“游移性”。它包含節(jié)奏、強(qiáng)弱、vibration（波音）等等幾個(gè)方面。而對(duì)于MIDI音樂而言，由于其在“演奏”過程中缺乏這幾種變化，所以往往聽起來“不自然”，通俗講就是沒有真人演奏的“好聽”，因而表現(xiàn)得有些“假”。

1 音樂表現(xiàn)中節(jié)奏（或速度）的“變數(shù)”

對(duì)于此處提到的節(jié)奏（或速度）的“變數(shù)”需要說明一下：它不是指在演奏節(jié)奏較為自由的音樂片段時(shí)所呈現(xiàn)的速度變化，而是一方面指在絕大多數(shù)音樂作品中，不同表演者表現(xiàn)同一作品和同一表演者在多次表演同一作品時(shí)表現(xiàn)出的“差異性”；另一方面指為了更好地表現(xiàn)音樂作品，表演者們?cè)诒憩F(xiàn)音樂作品時(shí)有意識(shí)地在速度方面做出一定的“游離性”。當(dāng)然，對(duì)于一些速度不太快的作品來說，這種“游離性”就顯得較為明顯，但對(duì)于一些速度較快且具有進(jìn)行曲性質(zhì)的作品來說這種“游離性”就不太明顯，但它還是存在的。例如：在比較舒緩的歌曲作品中，演唱者有時(shí)會(huì)把段落結(jié)束時(shí)的字唱得往后拖一點(diǎn)；在速度較快的作品中，表演者也不完全是嚴(yán)格按照曲譜的標(biāo)記要求來演奏。

如進(jìn)行曲當(dāng)中的以下節(jié)奏型：

在這種節(jié)奏型中，小節(jié)線前面的兩個(gè)十六分音符在實(shí)際演奏中基本都不會(huì)被演奏者按十六分音符的時(shí)值演奏，而是按介于十六分音符和三十二分音符時(shí)值的速度去演奏。這樣聽起來會(huì)自然一點(diǎn)，否則，嚴(yán)格按照十六分音符演奏聽起來會(huì)有些生硬。MIDI音樂便是如此，由于計(jì)算機(jī)演奏的“精確性”，使它的演奏失去了音樂節(jié)奏本身的這些“變數(shù)”，因而失去了音樂的“游離性”美感。

2 音樂表現(xiàn)中強(qiáng)弱的“變數(shù)”

音樂表現(xiàn)中強(qiáng)弱的“變數(shù)”可以說無處不在，無時(shí)不有。一方面它指音樂演奏過程中每一個(gè)音符始發(fā)力量的“變數(shù)”；另一方面也指長音音符在持續(xù)過程中力度的漸變。

例如，在彈撥樂器的掄指和打擊樂器滾奏演奏過程中，雖然是不停地演奏同一個(gè)音，但這些音在力度演奏上卻不完全相同，這也與早期MIDI音樂制作中同音重復(fù)演奏相區(qū)別。所以，采樣音源誕生后就有了重復(fù)音演奏這一采樣，但即便這樣，也總是感覺迂回于相同的少數(shù)幾個(gè)音之間。與此同時(shí)，有些彈撥樂器的掄指技法也被直接做成了采樣，以方便MIDI制作使用。

又如，在長音演奏的持續(xù)過程中力度變化會(huì)呈現(xiàn)出多樣性，有時(shí)會(huì)是強(qiáng)后即弱再漸強(qiáng)；有時(shí)會(huì)是由弱漸強(qiáng)再漸弱；也有時(shí)會(huì)是剛開始弱最后突強(qiáng)等等，而且這些漸強(qiáng)漸弱變化也呈現(xiàn)出多樣性，隨著持續(xù)音長度的變化，這些變化性因素又呈現(xiàn)出了多樣化，所以我認(rèn)為音樂表現(xiàn)中強(qiáng)弱的“變數(shù)”無處不在，無時(shí)不有。正因如此，MIDI音源在設(shè)計(jì)時(shí)采用了一種控制器對(duì)這種變化進(jìn)行模擬，但這種強(qiáng)弱變化千差萬別，而且變幻無窮，所以再強(qiáng)大的計(jì)算機(jī)也無法“窮盡”這些“變數(shù)”，所以MIDI音樂缺乏這種演奏力度或強(qiáng)弱的“變化美”。

3 音樂表現(xiàn)中vibration（波音）的“變數(shù)”

音樂表現(xiàn)中，vibration即長音持續(xù)過程中的波音，這種變化元素普遍存在于弓弦樂器，如小提琴、二胡等；彈撥樂器，如吉他、琵琶等；吹管樂器，如長笛、嗩吶等；還有人聲演唱。其中弓弦類樂器和彈撥類樂器的波音可以靠演奏者的手指來完成；而吹管類樂器和人聲則靠氣息完成。當(dāng)然，有些樂器不具備這種特性，如鋼琴，演奏者基本無法實(shí)現(xiàn)這種演奏技巧。

vibration在音樂表現(xiàn)中的變化非常豐富，它隨著音樂情緒的變化而不斷變化，即便是在重復(fù)演奏相同時(shí)值的同一個(gè)音符時(shí)也在變化。

在MIDI音樂制作中，vibration需要制作人去制作，這種演奏法制作的難點(diǎn)就在于它在不停地變化，而且要考慮兩個(gè)方面：一是vibration頻率；二是vibration深度（波音幅度）。可是這兩種變化極為豐富，世界上沒有任何數(shù)字存儲(chǔ)器能夠完全把他們變化的過程記錄下來供不同情境、不同情感的音樂制作的需求，即便是有我們的計(jì)算機(jī)也無法勝任此項(xiàng)工作。目前，有些音源把帶有vibration的演奏采樣也記錄下來，如EAST WEST公司的好萊塢管弦樂系列音源，使音源在使用時(shí)具有vibration的可控性，但這種可控性也僅僅是個(gè)別幾種vibration頻率與幅度的簡單組合，同持續(xù)音奏唱過程一樣，無法“窮盡”所有的“變數(shù)”。

當(dāng)然，音樂表現(xiàn)中的“變數(shù)”不僅僅存在于以上論述的幾點(diǎn)內(nèi)容之中，而對(duì)于MIDI音樂而言，以上論述的內(nèi)容卻基本涵蓋了其“劣勢”所在。“數(shù)字世界不同于現(xiàn)實(shí)世界”，雖然現(xiàn)在的絕大多數(shù)MIDI音源與真樂器錄音同宗同源，但數(shù)字化的音源樣本卻無法涵蓋所有音樂表現(xiàn)的可能性，也不能“窮盡”音樂表現(xiàn)的“變數(shù)”。

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作者簡介：丁曉軍，男，就職于河西學(xué)院音樂學(xué)院，主要從事電腦音樂制作和鋼琴演奏教學(xué)與理論的研究工作。