張曉佳

摘 要：昆劇《公孫子都》在對(duì)京劇《伐子都》進(jìn)行改編時(shí)，并沒有囿于原劇的人物性格、故事情節(jié)與思想內(nèi)容的局限，而是大膽創(chuàng)新，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行重新編排；在人物關(guān)系上除了主要人物，對(duì)次要人物進(jìn)行重新設(shè)定，最重要的一方面是在主題思想上，將原來宣揚(yáng)殺人償命的因果報(bào)應(yīng)的思想改變?yōu)閷?duì)人性的思考，對(duì)“一念之貞與一念之差”的反思，昆劇《公孫子都》在對(duì)京劇《伐子都》這些方面成功的改編使《公孫子都》成為昆劇百花園里增添的一朵新的美麗的花。

關(guān)鍵詞：改編；人物關(guān)系；主題思想

昆劇《公孫子都》改編自京劇《伐子都》，《伐子都》是京劇的一出經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，講述的是因?yàn)猷嵡f公將國(guó)太困于牛脾山下，魏南王借機(jī)犯境。鄭莊公發(fā)兵抵御，然而將領(lǐng)潁考叔與公孫子都因帥位起了爭(zhēng)執(zhí)。后來公孫子都在戰(zhàn)場(chǎng)上用冷箭射死穎考叔，冒功領(lǐng)賞。誰料在金殿的慶功宴上，穎考叔的鬼魂出現(xiàn)，公孫子都受到驚嚇而亡。據(jù)傳，京劇《伐子都》是從梆子戲中改編而來，最早由京劇早期著名演員十三旦演出，后來著名京劇科班“富連成”也有演出。

昆劇《公孫子都》在對(duì)京劇《伐子都》進(jìn)行改編時(shí)，并沒有囿于原劇的人物性格、故事情節(jié)與思想內(nèi)容的局限，而是大膽創(chuàng)新，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行重新編排，在人物關(guān)系上除了主要人物，對(duì)次要人物也進(jìn)行了重新設(shè)定，最重要的一方面是在主題思想上，將原來的宣揚(yáng)殺人償命的因果報(bào)應(yīng)的思想改變?yōu)閷?duì)人性的思考，對(duì)“一念之貞與一念之差”的反思，昆劇《公孫子都》在對(duì)京劇《伐子都》這些方面成功的改編使《公孫子都》成為昆劇百花園里增添的一朵新的美麗的花。而其成功改編的經(jīng)驗(yàn)，有很多方面值得以后將要進(jìn)行改編的作品借鑒。

1 故事情節(jié)的重新設(shè)定

昆劇《公孫子都》與京劇《伐子都》相比，在故事情節(jié)上有了很大的變化。

昆劇《公孫子都》將故事的主要內(nèi)容放在公孫子都射殺穎考叔之后，主要是通過幾件事來反映公孫子都在射殺穎考叔之后與鄭莊公、祭足以及穎考叔妹妹潁姝等人交往時(shí)心理上的變化。而京劇《伐子都》則是面面俱到，從公孫子都與穎考叔爭(zhēng)奪帥印，到兩人戰(zhàn)場(chǎng)廝殺再到最后的子都受驚而亡，均是詳細(xì)演出。

兩劇中公孫子都偷襲穎考叔的原因都是穎考叔奪帥印在先，而后又屢次搶功，公孫子暗恨在心偷下毒手。因此穎考叔搶功的理由就成為兩劇的關(guān)鍵點(diǎn)之一，在京劇《伐子都》中，穎考叔搶功的理由是對(duì)公孫子都不服，意欲與其一較高下；在昆劇《公孫子都》中，穎考叔之所以屢次搶在公孫子都前面，是為了妹妹潁姝，害怕潁姝日夜惦念的公孫子都會(huì)遭到不測(cè)，才一直沖鋒在前，為的是保護(hù)子都的周全。穎考叔搶功的理由也成為公孫子都在后面的故事中心理向哪個(gè)方向發(fā)展的關(guān)鍵因素。

2 人物關(guān)系、性格的重新設(shè)定

昆劇《公孫子都》與京劇《伐子都》故事情節(jié)雖然都是圍繞公孫子都展開，然而兩個(gè)劇目的人物關(guān)系、人物性格卻有很大的不同。

昆劇《公孫子都》與京劇《伐子都》相比，在人物關(guān)系上，對(duì)全劇的人物設(shè)計(jì)有增有減，還增加了大臣祭足和公孫子都的夫人、穎考叔的妹妹潁姝這幾個(gè)人物形象，而對(duì)于在舞臺(tái)上并無多大用處的朝堂上的官員俱都刪掉。在對(duì)人物關(guān)系性格等進(jìn)行設(shè)定時(shí)，昆劇《公孫子都》也是煞費(fèi)苦心，對(duì)每個(gè)人的性格都進(jìn)行了重新設(shè)定，如穎考叔的性格不再?zèng)_動(dòng)，而是事事想得周全，對(duì)于鄭莊公的性格設(shè)定，則是將其設(shè)定為一個(gè)心思縝密、為達(dá)目的不惜殺人滅口的人物形象，而他的扮演者也從《伐子都》中的老生演員變?yōu)槔≈械幕樠輪T，勾粉色臉，以顯示其老年梟雄的人物形象。而潁姝這個(gè)人物的加入，在全劇中則起著承上啟下的作用。在她與公孫子都洞房那一場(chǎng)戲中，正是她的話喚起了公孫子都的愧疚之心，讓子都最終做出了最后的決定。

3 主題思想的變化提升了作品的境界

李漁在《閑情偶寄》中寫道：古人作文一篇，定有一篇之主腦。主腦非他，即作者立言之本意也。[1]在京劇《伐子都》中，公孫子都在班師回朝路上以及朝堂之上，遇見了死不瞑目的穎考叔，大受驚嚇而亡。這非常明顯地體現(xiàn)出了封建時(shí)代陳舊的因果報(bào)應(yīng)的思想觀念。而昆劇《公孫子都》的編劇張烈在談?wù)摫緞〉膭?chuàng)作過程時(shí)曾提到：此戲是歷史劇，但史書的記載很簡(jiǎn)略，京劇《伐子都》宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)，我經(jīng)過反復(fù)思考，最終把主題定在“一念之貞成了英雄，一念之差成了罪人”上，著重展現(xiàn)子都的心靈拷問，寫成心理劇。希望通過此劇警示世人：用不正當(dāng)?shù)氖侄沃\取功名利祿不但危害社會(huì)，最終也害了自己。[2]

很明顯，相對(duì)于京劇《伐子都》，昆劇《公孫子都》在思想層面已經(jīng)擺脫了封建思想的束縛，作者是以歷史的眼光審視曾經(jīng)的歷史，在一個(gè)更高的平臺(tái)上觀察歷史上的人和事，觀察歷史上的是是非非。

在原劇中，主要的矛盾沖突只發(fā)生在公孫子都與穎考叔之間。在新編昆劇《公孫子都》中，則通過情節(jié)的變化極大地豐富了公孫子都與其他劇中人，如鄭莊公、祭足等的矛盾沖突。這樣有兩個(gè)好處，一個(gè)是相互之間的矛盾沖突能夠豐富人物性格，避免傳統(tǒng)戲中單一性格人物的出現(xiàn)；另一方面，人物的增減帶來了情節(jié)變化，而情節(jié)的變化在一定程度上能夠突出主要人物。

昆劇《公孫子都》以一段精彩的打斗開場(chǎng)，在第一場(chǎng)最后，公孫子都不滿穎考叔搶功，暗箭偷襲穎考叔后，后悔不已、痛苦萬分。這里其實(shí)已經(jīng)為本劇中公孫子都的性格特征打下了基調(diào)，為以后公孫子都命運(yùn)的走向以及后面的故事做好了鋪墊。

在京劇《伐子都》中，公孫子都得勝回朝后在朝堂遇見穎考叔的亡魂后驚嚇而亡，而在昆劇中，則改為子都與鄭莊王的一場(chǎng)心理斗爭(zhēng)。在這一場(chǎng)斗爭(zhēng)中，鄭莊王一句“見眼如見心”讓公孫子都心驚膽戰(zhàn)，然而他卻不敢承認(rèn)所犯下的錯(cuò)誤，暗地凄惶，面對(duì)鄭莊王的咄咄進(jìn)逼，只得以宣誓效忠大王并且答應(yīng)迎娶穎考叔之妹潁姝來暫時(shí)脫離尷尬處境。這樣的安排一方面進(jìn)一步豐富了公孫子都的人物形象；另一方面也增添了戲劇性，增加了戲劇沖突，從而讓觀眾又產(chǎn)生了另一個(gè)疑團(tuán)，讓觀眾對(duì)人物的命運(yùn)有了更深的期待。

在公孫子都與潁姝的洞房花燭之夜，子都醉酒與穎考叔的亡魂相聚，子都知道了當(dāng)日穎考叔為何要搶功后，后悔莫及。隨后在得知大王的良苦用心后，更加悔恨，認(rèn)為已經(jīng)沒有回頭路可走，在又一次得勝回朝后，與潁姝坦白了真實(shí)情況。

在黑格爾看來，悲劇就是兩種對(duì)立的又各具合理性的力量與不可調(diào)和的沖突……看起來唯有犧牲一方才可以解決這個(gè)沖突，但是當(dāng)你犧牲了一方以后另一方同樣也犧牲了。[3]班師回朝的公孫子都，此時(shí)若是將真相瞞著潁姝，他覺得對(duì)不起自己的良心，況且他還答應(yīng)過潁姝要替穎考叔報(bào)仇。若是不瞞著潁姝，他的愛人很有可能就會(huì)離他而去。結(jié)果等到他把真實(shí)情況對(duì)潁姝說出后，潁姝因承受不了打擊，跳崖身亡，而公孫子都在世界上亦無可留戀，跟著自己的良心、跟著潁姝，不顧?quán)嵡f王的勸阻一起跳崖而去，成全了自己的良心，也成全了這出悲劇。

昆劇《公孫子都》在創(chuàng)排過程中九易其稿，四易其名，克服了許多困難，經(jīng)歷過許多挫折，號(hào)稱“江南一條腿”的主演林為林為了排演此戲曾經(jīng)三次摔斷腿，依然堅(jiān)持下來。在這出戲中，他唱、念、做、打俱佳，尤其是武戲的運(yùn)用，符合人物性格，能夠抒發(fā)人物的感情，如在匆匆忙忙地逃離祭奠穎考叔的處所以及與祭足大人分手后產(chǎn)生幻覺的那兩場(chǎng)戲，精彩絕倫，堪稱昆曲里“武戲文唱”的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李漁.閑情偶寄[M].岳麓書社，2000：29.

[2] 江濤.當(dāng)代昆劇的新收獲——新編昆劇《公孫子都》研討會(huì)綜述[N].中國(guó)文化報(bào)，2008-12-3（003）.

[3] 傅謹(jǐn).藝術(shù)美學(xué)講演錄[M]. 2010：187.