李應(yīng)梅

【摘要】：荷文化在中國傳統(tǒng)文化史上有著非常深刻的意義，面對著同一題材的荷花，不同的畫者有著自身的繪畫語言與主觀意識，會創(chuàng)作出不同的荷繪畫作品。本文主要以荷作為繪畫載體，以自身畢業(yè)創(chuàng)作實(shí)踐為基礎(chǔ)，來探討中西方不同文化下的荷繪畫技法，特別是用油畫語言來表現(xiàn)荷。傳統(tǒng)文人筆下的荷在于“文化符號”，注重荷的文化隱喻。莫奈的《睡蓮》是聞名于世的西方荷畫精品的代表作，他則更注重于色彩的展現(xiàn)。而筆者在進(jìn)行創(chuàng)作時，不在于荷的真實(shí)性的表現(xiàn)，更加注重荷的意象表達(dá)，在現(xiàn)有的油畫技法的基礎(chǔ)上來尋求具有中國式審美的以荷為題材的油畫技法。

【關(guān)鍵詞】：荷;油畫技法;材料

一、簡述油畫技法

油畫源于十五世紀(jì)的歐洲，是歐洲各國的傳統(tǒng)繪畫，如同水墨丹青是我國的傳統(tǒng)繪畫一樣，為世人所熟知和公認(rèn)。當(dāng)時主要是以人物肖像畫為主，是貴族身份的象征，偉大拉斐爾就是以理想化的人物肖像畫而被世人所認(rèn)知的。而后這個畫種的題材逐漸發(fā)生了變化，主要以宗教、神話、戰(zhàn)爭、市俗風(fēng)情、現(xiàn)實(shí)狀態(tài)等為繪畫的主要內(nèi)容，再到后來又以畫面的層次、文化符號、結(jié)構(gòu)符號為關(guān)注點(diǎn)，從而形成了人類文明版圖上的最色彩繽紛的一個王國。油畫這一畫種具有巨大的力量和驚人的表現(xiàn)力，極強(qiáng)視覺沖擊力。在各個時期的畫家們都很重視對油畫技法的不斷探索，并在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)了很多新的油畫技法。

二、油畫創(chuàng)作主題的選擇

創(chuàng)作是個人思想情感的另一種表現(xiàn)形式，個人創(chuàng)作主題的選擇當(dāng)然也會受到個人的性格、愛好、情緒變化等的影響，個人選擇是自己對生活的觀察、感知、思考與判斷，是自己的藝術(shù)主張。不同的事物傳達(dá)給大家的信息也是不一樣的，正如我們所了解到的，荷花是神圣潔凈的象征，牡丹代表富貴、圓滿，向日葵則給人一種生機(jī)勃勃的感覺。而我對荷花有著比較特殊的偏愛，荷在古時又被稱為芙蓉、菡萏，其秉性高潔，姿態(tài)高雅，在中國畫史上是被畫的較多的一個題材。我喜歡荷花，喜歡夏天碧葉存托下別樣紅的荷花，但更喜歡秋天的殘荷，秋天的殘荷它總能給我一種最美不過夕陽紅的感覺。作為當(dāng)代大學(xué)生，我有著濃濃的中國情結(jié)，在大學(xué)期間進(jìn)行了四年的油畫學(xué)習(xí)，但是我對中國畫依然有著獨(dú)特的情感。在我國油畫作品中，區(qū)別于國外的油畫就是體現(xiàn)著更多我國的精神內(nèi)涵，無論是在題材的選擇還是同一題材的表現(xiàn)上，都表達(dá)著我們本土的美學(xué)觀念及人生態(tài)度。此次油畫創(chuàng)作我嘗試運(yùn)用西方的油畫藝術(shù)這種形式來表達(dá)具有東方意蘊(yùn)美的荷花這一題材，在創(chuàng)作實(shí)踐中我嘗試將中國畫種的繪畫技巧融合在西方的油畫技法中，繪畫出具有個人特色的油畫作品。我的畢業(yè)創(chuàng)作，《荷趣荷叢》系列表達(dá)了我對荷花的中國式審美。運(yùn)用的很好的。

三、以荷為題材的繪畫技法分析

（一）縱向分析____我國以荷為題材的繪畫技法分析

從古至今，荷花受到了不少文人畫家的青睞，畫家把荷作為抒發(fā)情感的物象載體，創(chuàng)作了很多的荷畫藝術(shù)精品。荷花繪畫是僅次于梅、蘭、竹、菊的中國畫花鳥題材，萌發(fā)于漢，最早是見于漢代的畫像磚。荷花的善美形象在佛教傳入之后日益打動人心，一些畫家開始把荷花作為繪畫題材，推動了荷的入畫進(jìn)程。伴隨著中國花鳥畫的盛行，隨之而來的是荷花繪畫的繁榮時期。南宋吳炳的《出水芙蓉圖》現(xiàn)被北京故宮博物院收藏，此幅作品的尺寸不大，但是畫的十分精致生動，它的關(guān)鍵在于構(gòu)圖與取景。畫面中一朵盛開的嬌柔透亮的荷花，占據(jù)了畫面的大部分，粉紅色的花瓣兒在綠葉的襯托下，顯得格外的鮮艷奪目。該畫面采用了沒骨畫法的表現(xiàn)手法，用筆比較輕細(xì)，顏色柔美。作者采用了幾種不同的渲染方法，來表現(xiàn)花與葉的不同質(zhì)感。其中荷葉采用了漬染法，自然的描繪出了葉子的肌理和比較厚實(shí)的質(zhì)感，然而花瓣兒則運(yùn)用暈染法，這樣使得花朵顯得更加飽滿與細(xì)膩。看到整幅畫面，細(xì)細(xì)品味，我們就會感受到整個荷塘散發(fā)出來的沁人肺腑的花香。

（二）橫向分析____西方以荷為題材的油畫技法分析

說到西方的荷花，我們首先應(yīng)該想到的是莫奈的睡蓮。莫奈是法國19世紀(jì)著名的印象派畫家，從他的眼睛里可以看到大自然的一切，在莫奈的繪畫作品展現(xiàn)的是人與大自然的渾然一體。風(fēng)景、陽光和空氣等大自然的一切都交融在他所特有的燦爛、綺麗、卻又像樂曲般和諧地色彩之中。筆觸是色彩表現(xiàn)的靈魂，同時畫面中事物不同的質(zhì)感和動勢都需要用不同的筆觸來表現(xiàn)，莫奈在繪畫中很重視筆觸的運(yùn)用?！端彙肥悄卧谕砟甑囊患钪匾淖髌?。莫奈在畫面的表現(xiàn)上放棄了傳統(tǒng)的按部就班的繪畫技法，而采取了“直接畫法”，在白色的底子上作畫，這在當(dāng)時的藝術(shù)界來說是一場重大的變革。面對同一題材的睡蓮，他追求不同的形態(tài)及不同時刻光與顏色的變化，創(chuàng)作出了一系列的荷畫作品。在畫面的表現(xiàn)上，按照物象的大體輪廓進(jìn)行，他非常重視對筆觸的運(yùn)用，我們可以看出畫面中顏色多數(shù)為重復(fù)和并置，他擅于運(yùn)用快速的筆觸來進(jìn)行色點(diǎn)的堆置，來表現(xiàn)畫面顏色的豐富性。他用細(xì)膩有力的筆法充分表現(xiàn)了符合大自然本來面貌的色彩，他的繪畫技法是

四、以荷為題材的油畫創(chuàng)作個案技法實(shí)踐

一直以來，中國畫獨(dú)特的魅力深深的吸引著我，“意境”是中國傳統(tǒng)繪畫的精髓，在油畫學(xué)習(xí)中，我希望能用油畫形式來表現(xiàn)中國畫的氣韻，同時我也十分喜愛油畫這種媒介的表現(xiàn)力。我一直比較專注于油畫風(fēng)景的寫生、創(chuàng)作中。在大自然中，我能找到很多打動我的東西，在大自然中尋找創(chuàng)作物象是最好不過的了。在寫生中，我用心感受大自然的美妙，努力想要把大自然的美盡收畫中，而僅僅專注于大自然的景物、色彩的再現(xiàn)。但是對自己的寫生效果并不滿意，于是我開始思路我想要表達(dá)什么，然后不斷的在寫生中去觀察，感悟、反思，并不斷的探索新的繪畫語言的運(yùn)用。我覺得繪畫不只是載體的再現(xiàn)，而是需要我們面對眼前的美景進(jìn)行一個提煉而抽象概括出來。

在創(chuàng)作中，我們面對的不只是畫什么，更重要的是怎么畫的嚴(yán)峻問題，如何將中國繪畫技巧融入在油畫技法中，繪出具有個人特色的中國式審美下的荷花，這就是值得我思考的問題。當(dāng)然，掌握必要的油畫技法這是非常重要的一個環(huán)節(jié)。

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