摘 要：在戲曲的發(fā)展歷程中，舞臺燈光發(fā)揮著十分重要的作用，在戲曲舞臺中，燈光能通過其獨特的藝術(shù)功能，帶給觀眾一種美的藝術(shù)感受，從而極大地提高戲曲藝術(shù)的藝術(shù)效果。對于戲曲舞臺燈光，必須通過專業(yè)的技術(shù)水平進行處理，下面就戲曲舞臺燈光的藝術(shù)功能及應(yīng)用進行深入分析。

關(guān)鍵詞：戲曲舞臺；燈光；藝術(shù)功能；應(yīng)用

0 前言

在戲曲藝術(shù)中，舞臺燈光是十分重要的組成部分，在古代，所謂的戲曲是指歌者、舞者與樂器的結(jié)合，而隨著時代的發(fā)展和進步，戲曲成為戲曲舞臺燈光、導(dǎo)演、表演、音樂、編劇、舞美等的綜合體。對于戲曲舞臺燈光，不僅具有照明的功能，還具有深化主題、營造人物形象等功能，在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中，戲曲舞臺燈光發(fā)揮著不可替代的作用。

1 戲曲舞臺燈光在戲曲中的重要性

舞臺燈光歷史悠久，從人們開始表演便想辦法配置相應(yīng)的照明工具。照明理論和照明物質(zhì)為現(xiàn)代藝術(shù)舞臺燈光建立的基礎(chǔ)，將各種表演藝術(shù)再現(xiàn)過程中需要的燈光工藝設(shè)備通過系統(tǒng)工程設(shè)計配置，并讓舞臺燈光可以為藝術(shù)提供系統(tǒng)準(zhǔn)確的服務(wù)為現(xiàn)代藝術(shù)舞臺燈光建設(shè)的目的。早期舞臺燈光較為單調(diào)，藝術(shù)功能較為單一。同時，加上經(jīng)濟條件限制，缺乏懂得燈光技術(shù)的人才，進而使得舞臺燈光沒有什么大作為。伴隨著新劇目的出現(xiàn)，話劇的布景以及燈光的應(yīng)用應(yīng)運而生，加上科學(xué)技術(shù)的進步，舞臺燈光逐漸同表演和導(dǎo)演等占據(jù)同樣重要地位。發(fā)展到目前，舞臺燈光具有照明和語言的功能，所為的語言功能是指舞臺燈光通過先進的設(shè)備和表演手段為喜劇“演講”。在演出時，燈光不會給演員動作帶來阻礙和占據(jù)舞臺空間，它具有瞬間萬變的可塑性，屬于活潑自由的表演藝術(shù)。

2 戲曲舞臺燈光的藝術(shù)功能

2.1 深化作品思想內(nèi)涵

對于戲曲作品的思想內(nèi)涵，主要是通過舞臺行動的組織和人物形象的塑造體現(xiàn)的，在戲曲表演實踐中證明，戲曲舞臺燈光能在組織舞臺行動中，將人的光語、意境營造出來，從而達到深化戲曲作品思想內(nèi)涵的作用。在現(xiàn)代戲曲中，導(dǎo)演在創(chuàng)作舞臺形象，外化作品思想內(nèi)涵時，舞臺燈光是不可缺少的一個部分，焦菊隱先生曾經(jīng)說過：“在戲曲作品中，很多時候，作者的意圖和導(dǎo)演的構(gòu)思只能通過燈光來表現(xiàn)，而不能言傳”。在戲曲舞臺燈光應(yīng)用中，主要是通過象征的手法來實現(xiàn)作品思想內(nèi)涵的深化。例如在作品《泥馬淚》中，統(tǒng)治者利用“泥馬渡康王”的謊言，達到政治目的，導(dǎo)演將泥馬的形象夸大，通過投射金黃色光，讓泥馬顯得神采飛揚。隨著人物的行動，舞臺燈光將舞臺構(gòu)成一個明黃色的海洋，彩色的幡旗、朦朧的煙霧、匍匐的人群、閃亮的神馬等，形成了一個強烈的氛圍。在這里，燈光將具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄?，極大的深化了作品的內(nèi)涵。

2.2 揭示人物內(nèi)心情感

在戲曲作品中，特別注重人物內(nèi)心情感的描繪，對于傳統(tǒng)戲曲，主要是通過對景物、氣氛進行營造，通過演員的唱念做打及音樂伴奏實現(xiàn)人物內(nèi)心情感的體現(xiàn)。在新時期，隨著燈光技術(shù)的快速發(fā)展，觀眾的審美情趣也發(fā)生了一定的改變，在以往的表演中，情景語言只能通過演員的表演來構(gòu)建出來，但是在新環(huán)境下，可以通過燈光，將情景直觀的構(gòu)建在觀眾面前，舞臺行動和燈光的有效地結(jié)合，通過燈光色彩、強弱、明暗、閃動等變化，將人物的主觀情感體現(xiàn)出來。例如在作品《西廂記》中，通過燈光，將“碧云天、黃花地”的氛圍營造出來，從而體現(xiàn)出人物的離別情緒，在戲曲中燈光給人物的情感增加了濃郁的色彩，燈光也成為人物內(nèi)心情緒的重要體現(xiàn)。此外，戲曲舞臺燈光還可以通過展示人物的心理空間，來將人物的心理狀態(tài)、情感波動等展現(xiàn)出來，對于人的精神活動，是肉眼看不到的主觀意象，在舞臺上為了更好地將人物的精神活動傳達給觀眾，往往會通過心理空間來實現(xiàn)，而心理空間的營造就是在戲曲舞臺燈光的基礎(chǔ)上進行的。

2.3 展現(xiàn)戲劇的時空流動

對于戲曲時空，具有空靈多變、自由流動的特點，天上人間、自由往來等場景，如果通過寫實布景，就會對戲曲的時間自由造成一定影響，在寫意布景中，可以通過燈光的變化，來暗示環(huán)境的改變，從而將戲劇時空的流動性體現(xiàn)出來。舞臺燈光一方面能充斥著整個舞臺空間；另一方面又不會占據(jù)舞臺的實體空間，光線可以在物體表面自由的穿梭和變化，這樣就能利用舞臺，既創(chuàng)造出不同的空間形態(tài)，又將戲曲物體的空靈特性展現(xiàn)出來。

3 戲曲舞臺燈光在戲曲中的應(yīng)用

3.1 光色關(guān)系的控制

對于舞臺燈光，之所以被人們稱為是“藝術(shù)照明”，就在于舞臺燈光具有很強的可塑性，燈光師可以通過控制燈的光和色，對光的方位、強弱等進行調(diào)整，讓舞臺的事物通過層次性展現(xiàn)在觀眾面前，為了滿足劇情發(fā)展需求，燈光師可以通過對光的角度、顏色進行調(diào)整，從而構(gòu)建良好的舞臺藝術(shù)效果。在實際中，為了更好地控制光色關(guān)系，燈光師需要對舞臺布景進行深入研究，并對人物與景之間的關(guān)系、人物的造型、服飾搭配等進行研究，綜合確定燈光的處理，以此達到渲染氣氛、增強節(jié)奏的效果。

3.2 虛實動靜結(jié)合

在戲曲表演過程中，燈光藝術(shù)必須注重對細膩之處的處理，因為如果出現(xiàn)燈光與戲曲不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象后，就會對整個舞臺的效果造成極大的影響，因此，在實際戲曲表演中，為了獲得良好的舞臺氣氛，必須加強對細膩藝術(shù)的處理，也就是虛實動靜的有效結(jié)合。所謂的“虛”是指通過燈光將人物、道具更加突出地展現(xiàn)出來，營造出一種良好的故事意境；而對于“實”，是用光將自然效果展現(xiàn)出來，從而給觀眾一種自然的視覺美感；“靜”主要是指燈光的光與色的協(xié)調(diào)；“動”主要是指燈光的變化與演員動作的協(xié)調(diào)。在實際表演中，燈光師可以通過燈光明暗起伏、色彩對比等構(gòu)建相應(yīng)的空間效果。在戲曲舞臺表演中，燈光師可以通過舞臺燈光設(shè)計，配合戲曲的虛實結(jié)合手法，用光和觀眾進行交流，從而更好地將戲曲作品展現(xiàn)在觀眾面前。

3.3 舞臺燈光的創(chuàng)新

對于戲曲舞臺燈光的表現(xiàn)手法，并沒有固定的模式。從整體上看，舞臺燈光的表現(xiàn)應(yīng)該與戲曲情節(jié)緊密相連，燈光的設(shè)計應(yīng)該緊緊圍繞戲曲情節(jié)和人物表演。在新環(huán)境下，隨著戲曲劇目的發(fā)展，戲曲表演的內(nèi)容、主題越來越多元化，而戲曲舞臺燈光配置也越來越先進，在這種情況下，燈光師就應(yīng)該特別注重舞臺燈光的創(chuàng)新，這樣才能滿足新時代觀眾對戲曲作品的要求。

4 總結(jié)

在戲曲舞臺表演中，舞臺燈光發(fā)揮著十分重要的作用，因此，在實際表演中要充分發(fā)揮舞臺燈光的作用，營造良好氛圍，烘托人物情感，深化作品思想內(nèi)涵從而全面提高戲曲作品的表演效果。

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作者簡介：李沁陽（1984—），男，江蘇靖江人，本科，中級職稱，就職于上海舞美藝術(shù)中心有限公司，主要研究方向：舞臺影視美術(shù)燈光設(shè)計。