李蘇豫

摘要：作為多種合唱伴奏形式的鋼琴伴奏，發(fā)揮了對比主題并置、副旋律與復調(diào)性等作用。對于鋼琴伴奏者來講，需要具備嫻熟的技術，進一步幫助合唱表演者體現(xiàn)出最好的效果，同時有效在合唱中發(fā)揮鋼琴伴奏的作用。

關鍵詞：合唱 ? 鋼琴伴奏 ?表現(xiàn)

隨著社會的發(fā)展進步，人們逐步提高了生活水平與文化素養(yǎng)，人們也產(chǎn)生了更多的藝術欣賞需求，各種藝術活動紛紛進入人們的視野。不管是專業(yè)文化演出、業(yè)余文化活動以及音樂教育等，基本上都無法脫離鋼琴伴奏。從前，鋼琴伴奏始終處于被人們忽略的角落，大家認為鋼琴伴奏的作用僅僅是伴，只是發(fā)揮了附屬功能，只要演唱者可以演唱好就行，鋼琴伴奏的好壞似乎與歌唱的成功與否沒有較大的關聯(lián)。實際上，鋼琴伴奏始于一門獨立的學科，是一門專業(yè)化很好的藝術，也是鋼琴演奏的重要內(nèi)容，其不僅僅是藝術，還是技術。其魅力就在于和人的合作過程中體現(xiàn)出的顯著作用，需要將扎實的演奏基本功作為基礎，以機智的臨場應變能力作為依托，與合作者一起創(chuàng)作作品。其技術難度絕不低于獨唱、獨奏的技術能力。

鋼琴伴奏好比是水，合作者則是舟，水能載舟，亦可覆舟。這一比喻很好的表明了鋼琴伴奏對于演唱者成功與否起到的關鍵作用。

一、合唱與鋼琴的關系

隨著歌劇的興起，進一步出現(xiàn)了伴奏合唱，且逐步成為了歌劇音樂的主體，一些作曲家創(chuàng)作了大量的合唱作品，并且開始全面發(fā)展合唱藝術。我國合唱藝術的興起，始于學堂樂歌，雖然時間短暫，但是卻出現(xiàn)了很多作品。這些作品從題材、創(chuàng)作手法等方面都取得了很好的成績。

合唱屬于聲音的共性藝術，合唱藝術標志著一個國家人民的文化藝術素養(yǎng)，表現(xiàn)出時代的精神特點。合唱自身具備了極大的凝聚力，對于培養(yǎng)人們的團結(jié)精神發(fā)揮了巨大的作用與影響。其中鋼琴伴奏是最為普遍的伴奏形式。鋼琴是一件具有極強表現(xiàn)力的樂器，其音域廣泛、和聲豐富、音色圓潤?？梢匝葑嘈?、和聲和復調(diào)，自如控制音量，千變?nèi)f化的音型，是可以抗衡管弦樂隊的重要樂器，被譽為樂器之王，可以看出在獨奏樂器中鋼琴的重要地位。鋼琴除了展現(xiàn)獨特魅力之外，更多的時候鋼琴扮演了綠葉角色，其在全部樂器的應用非常廣泛，可以為幾乎全部的樂器進行伴奏。

二、鋼琴伴奏的作用

（一）從屬地位表現(xiàn)

1.柱立式和聲實行。在鋼琴演奏中柱立式和聲是最為普遍的形式，利用有效結(jié)合低音與和弦，獲得更加立體的聲音，完美整合伴奏的節(jié)奏與人聲，得到更加有力與渾厚的合唱。比如：《婁山關》中，大量采取了柱立式和聲，突出了鮮明的節(jié)奏，表現(xiàn)了戰(zhàn)斗性音樂場景。

2.分解式和聲實行?！断２R奴隸合唱》利用全分解與銜接和弦，從而深刻表現(xiàn)出了表現(xiàn)力很強的音型織體。通常來說分解式和聲主要應用在中等速度、節(jié)奏寬廣的合唱樂曲中，利用音色強烈對比體現(xiàn)出奴隸思念家鄉(xiāng)的感情，和聲進行以及恰當融合了西伯來人的情緒波動，凸顯出合唱的核心，有利于樂曲表達出強烈的戲劇性。

3.半分解式和聲實行。主要應用在八分音符分解演奏中，淋漓盡致的展現(xiàn)出樂曲的抒情和流暢性。也促使半分解式和聲更加溫潤與柔和的實行。比如：在《燕子》中，大規(guī)模應用的半分解式和聲實行，通過休止與根音等方式，越加突出了和聲的特點。

（二）并置地位表現(xiàn)

1.在和聲音型的基礎上加強伴奏旋律性。具體是線條化改造旋律化和低音，促使二者彼此影響和補充，獲得更加形象和鮮明的和弦音型，促使整首曲子越加立體化，從而有效豐富與彌補鋼琴伴奏的表現(xiàn)力。比如：《黃河大合唱》中，除了擁有主旋律之外，還采取多部輪進行演唱。尤其是男女二部輪中，通過強化鋼琴伴奏旋律，與二部輪很好連接。

2.在和聲音型的前提下表達復調(diào)性的副旋律。在合唱的過程中，通過對復調(diào)性副旋律積極陳述，將伴奏與人聲之間的復調(diào)關系很好進行展示，不但為合唱增加了襯托因素，更加有效不充了音樂情景的表達，在對比和模仿的基礎上，科學處理局部與全局之間的關系，彰顯副旋律的藝術特點。比如：在《教我如何不想他》合唱中，充分體現(xiàn)出男女之間的相思之情。在鋼琴伴奏過程中，通過應用主音持續(xù)性副旋律，采取靈活的加花，更加顯著的體現(xiàn)出音程跨度，積極刻畫與補充了主旋律。

3.復調(diào)音響出現(xiàn)在主題直接陳述和人聲合唱的副題中。在合唱《嘎哦麗泰》中，鋼琴與人聲在主副題之間靈活變幻，逐漸進行深入，把作品的感情推向高潮。鋼琴在其中對人聲合唱進行了補充，最大程度上創(chuàng)造出了多重的音樂角色。

（三）主導地位

一方面，在前奏中，在音高、節(jié)奏、節(jié)拍、速度等方面積極預示了人聲合唱。并且在對意境合唱、烘托背景、調(diào)動演唱者情緒等方面起到了重要作用。例如：在《嘎哦麗泰》中，前奏出現(xiàn)在第二主題，通過鋼琴演奏前奏，描繪了作品的情感與演奏速度等，都進行了合理的鋪墊。

另一方面，在間奏中，通過鋼琴間奏對前后進行了銜接與轉(zhuǎn)換，起到了承上啟下的作用，充分確保了每個樂段的完整性。對間隙性間奏、轉(zhuǎn)換性間奏等音色、音區(qū)與旋律進行了合理融合，有效延伸了人聲合唱的藝術效果。比如：在《茨岡》中，采取女高音、女低音、男高音、男低音等聲部，這些聲部的特點是活潑歡快的。在這一合唱中，聲部的復雜性是最顯著的特點，每個聲部形成了不同的音域、音區(qū)、音色等，為了獲得立體化的合唱，采取鋼琴間奏，對四個聲部的力度、速度與旋律有效進行了延展，產(chǎn)生了優(yōu)秀的作品。

三、合唱中鋼琴伴奏的處理手段

（一）主次分明

鋼琴伴奏在前奏、間奏和尾奏中通常處于主要地位，需要在特定的時間內(nèi)烘托音樂情緒與現(xiàn)場氛圍。同時，在前奏過程中鋼琴伴奏還體現(xiàn)出提示演唱者節(jié)拍、節(jié)奏、速度等方面的作用。在人聲聲部進行時，鋼琴伴奏就是次要地位，只是發(fā)揮了陪襯與烘托的作用，與人聲聲部一起演繹完美的形象。可以這樣認為，鋼琴伴奏與人聲聲部是彼此呼應和配合的，對合唱的蒼白不斷彌補。

（二）突出了作品風格

合唱作品是結(jié)合不同的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作時代進一步產(chǎn)生各種演唱風格。對每個作品的演唱風格正確把握是合唱中鋼琴伴奏的重點。比如：貝多芬的第九交響曲合唱部分，在強弱對比、節(jié)奏、和聲方面表現(xiàn)出顯著的變化，體現(xiàn)出較強的動力感。在演奏技術上，就需要對貝多芬和聲特點方面集中注意力，那便是豐富大量且眼花繚亂的和弦。若對貝多芬音樂創(chuàng)作背景無法了解，就無法真正理解他的意圖，也不能深刻領導到第九交響曲的藝術風格。

四、結(jié)語

在合唱作品的演奏過程中，鋼琴發(fā)揮著至關重要的作用，鋼琴伴奏不但有效發(fā)展了合唱作品的藝術表現(xiàn)力，也開拓了合唱作品的表現(xiàn)范圍。我們在研究合唱鋼琴表現(xiàn)形式的過程中，需要堅持創(chuàng)新精神，利用各種方式表現(xiàn)合唱藝術，更好地發(fā)揮鋼琴伴奏的作用。更加關鍵的是，鋼琴伴奏需要與合唱彼此融合、創(chuàng)造，才可以營造出良好的藝術效果。

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