鮑璐瑤

【摘要】：改編文學(xué)作品進(jìn)行影視創(chuàng)作早已是一種趨勢， 而現(xiàn)在由著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的多部影視劇也在緊張拍攝中，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇已經(jīng)成為影視劇市場的熱門。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇是以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本為基礎(chǔ)，將小說文學(xué)故事文本化，并進(jìn)行藝術(shù)再加工和制造，講述符合國人思想的歷史、家庭、愛情故事，創(chuàng)造出性格鮮明的典型人物和優(yōu)秀作品，并且反映出社會(huì)的價(jià)值走向和變遷的影視劇。

【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);網(wǎng)絡(luò)小說;改編劇;影視劇;改編

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇是文學(xué)傳播的主要形式之一。人們除了對(duì)原著小說有著深層想象之外，因?yàn)橛耙晞〉母木?，又?duì)小說的意蘊(yùn)闡述產(chǎn)生了新的解釋。小說與影視相互依賴、相互滲透。隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，在網(wǎng)絡(luò)新媒體中，產(chǎn)生了一批新興的網(wǎng)絡(luò)作家。他們依附于網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)，大多是業(yè)余的身份。最初他們只是利用茶余飯后的空閑時(shí)間在互聯(lián)網(wǎng)的虛擬世界中，抱怨生活和工作中存在的不滿，抒發(fā)身體里那一點(diǎn)點(diǎn)小作家的文藝情調(diào)。但是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)媒介的特殊性，使其隊(duì)伍迅速發(fā)展壯大起來。隨著網(wǎng)絡(luò)小說自身的發(fā)展，而網(wǎng)絡(luò)小說的影視劇改編日漸成熟，并且迅速霸占了熒屏。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行影視劇改編火熱的原因

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行影視劇改編首先包含了巨大的商業(yè)價(jià)值。中國影視界近年來每年生產(chǎn)的影視劇成千上萬，好的劇本卻寥寥無幾。因此具有高點(diǎn)擊率和轉(zhuǎn)載率的網(wǎng)絡(luò)小說，成為影視劇改編的主要目標(biāo)。擁有一批專門的網(wǎng)絡(luò)小說受眾群，這不僅保障了作品的收視率，而且對(duì)戲的宣傳也非常有利。讀者在看到曾經(jīng)閱讀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品即將改編或者即將在熒屏播出，必然會(huì)去關(guān)注和談?wù)撛撟髌返陌l(fā)展，不管好與壞，都最終迎來電視劇版本的高收視率。同時(shí)，觀眾把原著與影視劇“沖突”的細(xì)節(jié)，在互聯(lián)網(wǎng)上形成的討論，也會(huì)帶動(dòng)潛在受眾。眾所周知，影視劇除了拍攝進(jìn)度會(huì)影響制作成本之外，演員，場地費(fèi)用，工作人員費(fèi)用，以及設(shè)備和后期制作的費(fèi)用等等，導(dǎo)致了影視劇成本的大手筆。而網(wǎng)絡(luò)小說的劇本改編費(fèi)用相對(duì)偏低，恰恰是投資方所樂于接受的。

而且文化價(jià)值也是另外一個(gè)不可忽視的原因。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)作家們是從各行各業(yè)發(fā)展而來，這便使得網(wǎng)絡(luò)小說展示出來的空間相當(dāng)廣泛，從玄幻到穿越，從深宮斗到豪門怨等等。網(wǎng)絡(luò)小說在大眾文化語境下打破了傳統(tǒng)文化的壟斷局面，且網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作以及閱讀的隨心所欲，符合大眾渴望休閑的態(tài)度。沒有傳統(tǒng)文學(xué)的束縛，通過作者真實(shí)的個(gè)體經(jīng)歷或者天馬行空的想象又或者是野史與歷史相結(jié)合，使得作品能夠引起普通大眾的興趣和共鳴。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行影視劇改編的改編方式

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇播出之后，觀眾對(duì)改編的爭論從未停止過，這種爭論是必然的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是文字傳播媒體，體現(xiàn)的是文字藝術(shù)。改編的影視劇是視聽語言，是視聽藝術(shù)。首先在接受方式上，網(wǎng)絡(luò)小說的閱讀突出的是讀者個(gè)人情感上的接受。影視劇往往是集體內(nèi)部的觀影感受交流;其次，二者針對(duì)的人群不同。網(wǎng)絡(luò)小說是年輕化的藝術(shù)，其眾多的擁護(hù)者多是年輕人。而改編的影視劇作品則是擁有不同年齡段的電視收看人員。網(wǎng)絡(luò)小說在改編為影視劇的時(shí)候，必須經(jīng)過二次加工，才能更符合視聽藝術(shù)創(chuàng)作原則，才能改編出適應(yīng)市場的作品。網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編方式可分為兩類：一是改動(dòng)少，忠于原著的改編;二是原著改動(dòng)較大。針對(duì)故事情節(jié)，故事節(jié)奏、故事場景等適宜于使用視聽語言呈現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)小說，影視創(chuàng)作者會(huì)采取忠于網(wǎng)絡(luò)小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編。對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說局部的細(xì)節(jié)做出調(diào)整和變動(dòng)，但是對(duì)原著的故事結(jié)構(gòu)框架和原著風(fēng)格都會(huì)進(jìn)行保留。這種方式的改編就是要拍出與原著環(huán)境氛圍，風(fēng)格較為一致的影視作品。不過網(wǎng)絡(luò)小說不是劇本，就其故事情節(jié)、故事節(jié)奏、人物關(guān)系等因素綜合考慮，很少能直接進(jìn)行影視演繹，更多都是經(jīng)過影視藝術(shù)的“二次創(chuàng)造”下，呈現(xiàn)新的面貌。

而有時(shí)候創(chuàng)作者出于對(duì)觀眾觀影需求的考慮，或是出于我國影視劇審查制度的相關(guān)規(guī)定的考慮，摒棄不符合道德規(guī)范、思想偏頗的內(nèi)容，加之自我的藝術(shù)準(zhǔn)則對(duì)其進(jìn)行融合式改編，此改編方式對(duì)原著改動(dòng)較大。改編之后影視作品營造的氛圍，與原著或多或少都有了差別。影視作品所要呈現(xiàn)的故事從形式到內(nèi)容都有了調(diào)整。有的作品為了突出真善美的成分、達(dá)到宣揚(yáng)真善美的目的，將原著中內(nèi)容進(jìn)行了刪減或增加，再次創(chuàng)作之后獲得了成功。但是有的改編作品其原著中并沒有不合乎傳統(tǒng)道德規(guī)范的成分，為了使故事更曲折，使故事中人物形象更飽滿、更有吸引力，從而進(jìn)行了內(nèi)容的調(diào)整改動(dòng)。還有的作品因?yàn)檫^于簡單明了，為了營造股市的情節(jié)曲折和引人入勝，所以編劇會(huì)進(jìn)行細(xì)化情節(jié)和故事脈絡(luò)，進(jìn)行再創(chuàng)作。情節(jié)的合理安排，使得人物關(guān)系更加的復(fù)雜，人物的性格更加的突出，對(duì)原小說的情節(jié)安排的超越不僅能讓觀眾接受，而且增加了觀眾的觀看興趣。

另外在網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編的過程中，聽覺和視覺效果的加入是改編的主要方面。首先，為了達(dá)到更好的傳播效果，改編的影視劇往往在音樂、旁白、畫面等角度對(duì)小說進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木帲曇舻募尤胧沟米髌返乃囆g(shù)空間得到更大程度的伸展和豐富。影視劇的音樂是專門為影視劇本身量身定做的，是影視劇重要的組成要素之一。它刺激受眾的理性思維，從而達(dá)到表達(dá)和深化主題的效果。音樂元素在影視劇的改編當(dāng)中主要作用在于主題曲或者插曲的塑造上，能夠在主人公心情愉快時(shí)以及遇到悲傷和痛苦，能夠更好的牽動(dòng)觀眾的心，打動(dòng)觀眾。讓讀者在成為觀眾欣賞畫面時(shí)聆聽音樂感受整體畫面達(dá)到一個(gè)唯美和諧的狀態(tài)。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行影視劇改編的問題

在現(xiàn)在的社會(huì)里直接衡量影視作品成敗的就是收視率和票房，因?yàn)辇嫶蟮漠a(chǎn)業(yè)鏈和商業(yè)價(jià)值左右了很多的創(chuàng)作者。他們在進(jìn)行二次創(chuàng)作時(shí)迎合消費(fèi)者的消費(fèi)心理，獲得物質(zhì)上的利潤。而面對(duì)大眾文化的流行，刻意的迎合消費(fèi)者的心理，拉近劇中角色與消費(fèi)者的距離，爭取得到他們的認(rèn)可，則制造出了“雷劇”。

而且一部劇的成功不僅在于該劇本的二次創(chuàng)作，還有整體制作，和后期剪輯等?，F(xiàn)在觀眾的口味越來越高，對(duì)于某些改編劇中演員的妝容服裝道具等不斷吐槽，就是因?yàn)榇炙缀土畠r(jià)的制作導(dǎo)致觀眾不買賬，以及心理失衡，對(duì)于小說原著的過高期待都導(dǎo)致了這些。而選擇主演也是十分重要，很多演員因?yàn)榫哂袕?qiáng)大的商業(yè)價(jià)值和粉絲群獲得了出演機(jī)會(huì)，但沒有專業(yè)的表演技能，不能夠完整的變現(xiàn)出人物特點(diǎn)和情感，表情僵硬，演技不夠都是一些問題。改編劇現(xiàn)在還面臨一個(gè)問題，題材過于局限，同種題材類型的作品過多。例如宮斗劇火爆之后，大家開始相繼模仿。還有部分神怪類型電視劇拍攝起來困難重重，環(huán)境人物還原困難，且不符合社會(huì)主義和諧社會(huì)宣傳思想，與社會(huì)倡導(dǎo)相悖，所以投放有困難。

網(wǎng)絡(luò)小說的后現(xiàn)代話語邏輯符合后現(xiàn)代的審美準(zhǔn)則，但影視藝術(shù)也不能夠僅僅依靠網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來提供素材資源，謀求自身的發(fā)展。希望制作單位不要僅僅看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編所帶來的龐大的經(jīng)濟(jì)利益。在我國當(dāng)代的影視劇發(fā)展中，影視藝術(shù)要尋求內(nèi)容與形式的突破，在傳統(tǒng)影視的制作基礎(chǔ)上，拓展現(xiàn)代化影視發(fā)展，并且探索和建設(shè)屬于我國的影視藝術(shù)發(fā)展的道路。

參考文獻(xiàn)：

[英]克萊·派克.電影和文學(xué)[A].陳犀禾選編.電影改編理論問題[M].北京：中國電影出版社，1998：361.