栗晉川

摘要：作為十九世紀(jì)浪漫主義音樂家代表之一，亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835-1880）是集演奏和作曲于一身的小提琴家，他的一生都致力于小提琴的創(chuàng)作與演奏，他的作品充分發(fā)揮了小提琴的音色、技巧?！兜诙√崆賲f(xié)奏曲》更是將他天才的創(chuàng)作特點(diǎn)表現(xiàn)得完美無缺，其音樂成就達(dá)到了前所未有的高度。這首協(xié)奏曲具有的濃郁民族風(fēng)格，充滿詩意和力量的旋律，輝煌的技巧，給他短暫的一生創(chuàng)造了傳奇，為小提琴藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：維尼亞夫斯基 ? 《第二小提琴協(xié)奏曲》 ? 作品分析

一、維尼亞夫斯基與《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》

亨里克·維尼亞夫斯基（Henryk Wieniawski，1835-1880），波蘭小提琴家，作曲家。一生共創(chuàng)作了22部作品，全部為小提琴而作。作為一位小提琴家，他是繼帕格尼尼之后，最出色最偉大的演奏家;而作為作曲家，他兼具濃郁的波蘭民族主義情懷和浪漫主義思想，結(jié)合了自帕格尼尼之后所有嶄新的小提琴技法，并且深受俄羅斯學(xué)派的影響，創(chuàng)作出了一系列獨(dú)具風(fēng)格的小提琴音樂作品?！禿小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1862年，是他畢生作品中的精華之作，所表現(xiàn)出的高貴氣質(zhì)和抒情性，在小提琴曲中獨(dú)樹一幟。這是一首將真摯而純樸的情感與炫麗奪目的演奏技巧相結(jié)合的偉大作品，維尼亞夫斯基最典型的音樂特征在此曲中表現(xiàn)得淋漓盡致。這部協(xié)奏曲是由三個(gè)樂章組成，經(jīng)典的古典樂派協(xié)奏曲式，三個(gè)樂章是連續(xù)演奏，讓聽眾洋溢在濃濃的浪漫主義風(fēng)情中。

二、《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》的詳細(xì)作品分析

（一）第一樂章

中庸的快板，d小調(diào)，奏鳴曲形式，4/4拍。音樂由樂隊(duì)帶入，依次呈現(xiàn)兩個(gè)主題，交替出現(xiàn)的實(shí)質(zhì)是為小提琴主奏作鋪墊。68小節(jié)處，主奏小提琴以單二部曲式結(jié)構(gòu)開始了第一主題的完美呈現(xiàn)。第一段由兩個(gè)長樂句組成，都開始于d小調(diào)的三音（即68-90小節(jié)）。它在移調(diào)和變形呈現(xiàn)中，使用大跳音程，以技巧為裝飾，用樂隊(duì)的樂句相襯托，使樂曲在稍帶憂郁之感的曲調(diào)中體現(xiàn)了高雅的情調(diào)。這是維尼亞夫斯基慣用的創(chuàng)作手法，在同一句旋律線進(jìn)行時(shí)運(yùn)用大跳，這樣，更能使樂曲增添婉轉(zhuǎn)迂回之感，讓人蕩氣回腸。

第二段（90-115小節(jié)）主題模進(jìn)在g小調(diào)上，97小節(jié)-99小節(jié)，調(diào)式從降B大調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，三小節(jié)之后，又重新回到d小調(diào)。112小節(jié)開始，再現(xiàn)了第一主題的旋律。115-156小節(jié)是華彩的部分，采用的單三部曲式，伴奏聲部由柱式和弦與分解和弦作為支撐，小提琴開始炫技性表現(xiàn)：先由密集的十六分音符快速分解形成悅耳的和弦段落，表現(xiàn)出溫柔而流暢的樂句，隨著樂曲的再度發(fā)展，情緒也隨之高揚(yáng)，此時(shí)維尼亞夫斯基最常用的連頓弓技巧出現(xiàn)，運(yùn)用鏗鏘有力的弓法將樂曲轉(zhuǎn)換到雙音演奏，完美融合了兩種音樂性格，轉(zhuǎn)變得水到渠成，不顯唐突。

在這一段里，小提琴演奏者將遇到第一個(gè)難點(diǎn)，就在其獨(dú)奏的華彩段落里，演奏者不換弓，在一弓之內(nèi)拉完，兩個(gè)都有46個(gè)音符的連頓弓長樂句，且清晰呈現(xiàn)帶頓音的每個(gè)音。這里需要演奏者掌握嫻熟的維尼亞夫式連頓弓技巧，給聽眾以酣暢淋漓的聽覺享受。

接下來127小節(jié)，維尼亞夫斯基將4個(gè)十六分音符連奏時(shí)的強(qiáng)弱進(jìn)行了規(guī)律性變化，從第一音轉(zhuǎn)移到第三音，為雙音演奏。對比前面快速敏捷的連頓弓形成了鮮明的比照，音樂的動(dòng)力感加強(qiáng)。特別是調(diào)性的不斷變化，不停地在d小調(diào)、a小調(diào)和F大調(diào)之間游離，給演奏者極大的挑戰(zhàn)空間。華彩的最后部分終于停在了平和的減七和弦d小調(diào)上，舒緩了音樂的緊張情緒，再一次恢復(fù)了它本身優(yōu)雅、抒情，略帶波蘭民歌憂郁的情調(diào)。156-172小節(jié)屬第二主題，復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，簡單樸素，與第一主題相比，歌唱性強(qiáng)，減少了音與音之間的跳動(dòng)。第一樂段在164小節(jié)上，以F大調(diào)和弦結(jié)束。第二段于172小節(jié)處停在d小調(diào)屬和弦上，讓人覺得張弛有度。

173小節(jié)為第一樂章的第三部分，采用很單純的伴奏，從g小調(diào)帶入，直至288小節(jié)的降B大調(diào)屬持續(xù)音，最后再以一連串顫指結(jié)束演奏，為下一樂章的進(jìn)入做好準(zhǔn)備。

（二）第二樂章

降B大調(diào)，不太慢的行板，12/8拍，三段體式浪漫曲。

維尼亞夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格中最美麗的特質(zhì)，就是將如歌唱般的旋律性和真摯熱烈的抒情性完美的融合，在這首協(xié)奏曲中的第二樂章有著極為鮮明的表現(xiàn)。這是一首優(yōu)美溫婉的浪漫曲，由第一樂章直接轉(zhuǎn)入。樂章的基本主題在大調(diào)上，但它的第七級和第六級音降低半音，有近似小調(diào)的效果;伴奏中的音型也很有特點(diǎn)，每一小節(jié)自成二個(gè)上行又復(fù)下行的曲線，前兩拍是兩個(gè)三連音，后兩拍則是一個(gè)四連音。主題的表達(dá)無比甘美，但又有一種淡淡的憂郁，在這種情緒中一度又較為熱情奔放。具體表現(xiàn)為：23小節(jié)為第一部分，采用質(zhì)樸的旋律，多調(diào)式的變音，表達(dá)出作者的浪漫主義思想，24-49小節(jié)是第二部分，采用音階上行和四連音下行的方式，讓音樂旋律加強(qiáng)，音樂的情緒更加熱情奔放。49小節(jié)開始縮減再現(xiàn)部，主奏雖然采用浪漫曲12/8節(jié)拍，伴奏卻運(yùn)用4/4拍子來表現(xiàn)，產(chǎn)生強(qiáng)大的對比，形成了更加新穎的聽力沖擊效果，使得音樂的表現(xiàn)更豐富。在66小節(jié)結(jié)束的音樂突然由小提琴演奏出音階式華彩，于降B處結(jié)束，為下一章節(jié)吉普賽音調(diào)的到來做了充分的鋪設(shè)。

（三）第三樂章

d小調(diào)，中庸的快板，2/4拍，吉普賽風(fēng)格的回旋曲式。

這一樂章采用的回旋曲式寫成，樂章的主題標(biāo)明為“吉卜賽風(fēng)格”（A la Zingara）。在調(diào)式上，運(yùn)用同主音大小調(diào)式的轉(zhuǎn)換，使音樂的色彩變化極具特色。樂章開始時(shí)有一小段即興式引子（1-15小節(jié)），具有歡愉跳躍的感覺，它包括了該樂章主題素材，預(yù)示了樂章的基本情調(diào)，引子最后采用十六分音符，將音樂轉(zhuǎn)入動(dòng)力性附點(diǎn)音符。并用獨(dú)奏小提琴的華彩樂句引出樂章的基本主題：

接著在58-82小節(jié)，樂隊(duì)奏出主部的主題，對其進(jìn)行補(bǔ)充和加強(qiáng)。實(shí)現(xiàn)83小節(jié)向114小節(jié)的過渡，應(yīng)用了三連音節(jié)奏型，在g小調(diào)上敘述音樂。在114-156小節(jié)中，主部再現(xiàn)于138小節(jié)處作為一個(gè)很短小的連接，在156小節(jié)處出現(xiàn)復(fù)樂段的第二插部，巧妙地運(yùn)用雙音演奏，以體現(xiàn)吉普賽音樂風(fēng)格，激昂寬廣，張力十足，旋律豐富。197小節(jié)，音樂重新回到d小調(diào)，進(jìn)入了第一個(gè)插部的再現(xiàn)。240小節(jié)，出現(xiàn)了D大調(diào)的屬持續(xù)音，伴奏聲部的不斷重復(fù)，逐漸走向音樂的尾聲，重回快速的吉普賽風(fēng)格，全曲停止在D大調(diào)上。由于整個(gè)樂章采用了吉卜賽風(fēng)格，加以小提琴這種抒情的樂器，將其音樂中纏綿又帶著剛烈、深沉厚重卻又熱情奔放的情調(diào)表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語

綜上所述，通過對維尼亞夫斯基的了解以及對《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》的詳細(xì)分析，可以看出，維尼亞夫斯基的音樂作品充滿了炫技色彩以及浪漫風(fēng)格，是小提琴協(xié)奏曲中的精品。這位歐洲浪漫主義音樂發(fā)展過程中的音樂大師，是小提琴藝術(shù)發(fā)展史的偉大人物，為小提琴的演奏以及創(chuàng)作做出了巨大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張世祥.不朽的小提琴家[M].北京：世界文物出版社，1998.

[2]拉阿本.古今杰出小提琴家[M].北京：人民音樂社，1997.

[3]陳籃谷.小提琴演奏技術(shù)[M].北京：美樂出版社，2005.