王元方

【摘要】：《德伯家的苔絲》是一部具有獨(dú)特的“威塞克斯”色彩的藝術(shù)性極強(qiáng)的鄉(xiāng)土小說，而且哈代原著語言豐富多彩，一般敘述和描寫用的是通用語，但鄉(xiāng)村人物對話使用的多是威塞克斯方言，這給譯者在翻譯該小說時帶來了極大的挑戰(zhàn)。筆者通過自身翻譯人物方言困難之體會，結(jié)合不同的譯本進(jìn)行對比分析，總結(jié)翻譯中的難點(diǎn)，存在的問題，進(jìn)而學(xué)習(xí)、對比張谷若先生和孫法理先生的譯本，感受不同翻譯技巧的運(yùn)用之妙。

【關(guān)鍵詞】：《德伯家的苔絲》;方言漢譯;翻譯對比

一、小說方言概述

方言是語言的變體，根據(jù)性質(zhì)，方言可分地域方言和社會方言。地域方言是語言因地域方面的差別而形成的變體，是全民語言的不同地域上的分支，是語言發(fā)展不平衡性而在地域上的反映。社會方言是同一地域的社會成員因?yàn)樵诼殬I(yè)、階層、年齡、性別、文化教養(yǎng)等方面的社會差異而形成不同的社會變體。是“地方特色”的重要載體，具有顯示“地域神味”（徐瑞従，1986：130）。

本文所涉及的方言是指地域方言，對塑造鄉(xiāng)村人物形象，推動情節(jié)發(fā)展起到重要作用。哈代的小說《徳伯家的苔絲》中的農(nóng)民多使用“威塞克斯”方言，這些方言無論從句法還是從詞匯方面，都與正規(guī)語言相差很大，有著自己的拼寫規(guī)律和發(fā)音特色。在小說中，方言是表達(dá)“威塞克斯”農(nóng)民的感受和想法的一種重要手段 （Williams， Merryn.2005： 45），也使小說具有濃郁的鄉(xiāng)土色彩和地方特色。然而由于中英語言和文化的差異，筆者在翻譯實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，要將小說中的“威塞克斯”方言完全移植出來可以說是不可能的。我們通過下面的例子來比較分析有效翻譯策略，從而探求能最大程度地凸顯鄉(xiāng)土氣息的較理想的翻譯方法。

二、譯例及分析

譯例1.

原文：“I want to go and fetch your father; but whats moren that，I want to tellee what have happened. Yll be fess enough，my poppet，when thst know！”（1998： 26）

張譯：“俺這兒正想要去把你爹找回來哪;不過，不光是這個，俺還要告訴你剛剛抖樓出來的一檔子事兒哪。我的寶貝兒，你聽了一定要美壞了！”（2003：35）

孫譯：“我正要去找你爹。還有，我還有個好消息告訴你，準(zhǔn)保你聽了高興，我的丫頭片子！”（2006：19）

筆者譯文：“我正要出去找你的父親;不過還有比這更重要的，我要告訴你剛才發(fā)生的事。我的小寶貝，你聽了一定會高興的！”

對比分析：例子中為苔絲母親和苔絲的對話節(jié)選，原文向我們展示了一位樸實(shí)，直爽，受教育程度低，的鄉(xiāng)村農(nóng)婦的典型形象，帶有濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息。筆者在翻譯時遇到的困難就是苦于找不到貼切，自然的對等語來表現(xiàn)這一人物形象，只是以通俗語言來翻譯，譯文的語言效果過于平淡，鄉(xiāng)土色彩在筆者譯文中并未很好傳達(dá)出來。 通過分析張谷若先生和孫法理先生二位的譯文，會發(fā)現(xiàn)兩個譯文基本上都成功地傳達(dá)了原作語言風(fēng)格，展現(xiàn)了豐滿的人物形象。張譯在口語體、詞匯、稱謂上采用方言對譯傳達(dá)了原作中人物語言特色，如“俺”，“抖摟”等極富地方色彩的用詞，使人感受到濃郁的鄉(xiāng)土氣息;而孫譯在口語體、詞匯和稱謂上通過通俗語補(bǔ)償翻譯傳達(dá)原文意思，也使讀者感受到原文中的人物對白具有濃濃的鄉(xiāng)土色彩。

譯例2.

原文：“Had it anything to do with father's making such a mommet of himself in thik carriage this afternoon？ Why dider？ I felt inclined to sink into the ground with shame！” （1998： 15）

張譯：“今兒過晌兒，俺看見俺爹坐在大馬車?yán)?，出那樣的洋相，他那是怎么啦？是不是叫這檔子事折騰的？那陣兒把俺臊的，恨不得有個地縫兒鉆進(jìn)去！”（2003：28）

孫譯：“今天下午爹在外面可丟臉了呢，回家的時候還坐了馬車，就是因?yàn)檫@件事么？當(dāng)時可臊得我恨不得有個地洞鉆進(jìn)去！”（2006：19）

筆者譯文：“今天下午，我看見父親坐在大馬車?yán)镅b模作樣的，是為我父親這件事嗎？為什么他要那樣？我羞得想在地上找個地洞鉆進(jìn)去。”

對比分析：這是女主人公苔絲對母親所說的話。文中“mommet”， “thik”， “dider”等詞明顯與標(biāo)準(zhǔn)英語的拼寫方法不同，哈代利用這種錯誤的拼寫向讀者展現(xiàn)了一個沒有受太高教育，但又不失純樸的鄉(xiāng)村姑娘形象，也使小說具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。筆者在翻譯此處時對一些縮寫及錯拼單詞感覺棘手，影響了正常的理解，后來多次閱讀及網(wǎng)上查詢發(fā)現(xiàn)這是為了突出人物的性格特征，也是表現(xiàn)其受教育程度低的需要。參照張、孫二位譯文后，筆者發(fā)現(xiàn)原來小說作者哈代就是在表現(xiàn)苔絲的父親好面子，虛榮心強(qiáng)。通過分析，發(fā)現(xiàn)張谷若使用了山東方言來對譯原文中的方言，“今兒過晌兒”、“俺”等山東方言使用得形象生動，符合一個鄉(xiāng)村小姑娘的語言特色?？赡軓埞热粝壬谄渥g文中使用山東方言，會讓人錯以為原文中的人物是一個中國人，從而失去了原文特有的“威塞克斯”風(fēng)味，但保留了原文所具有的“地方特色”和“鄉(xiāng)土氣息”，鄉(xiāng)土人物也得到了生動的刻畫。孫法理的譯文使用了“可丟臉”、“可臊得我”、“這件事么”等一些比較口語化的詞語來對譯原文中的“威塞克斯”方言。譯文中口語化的翻譯可以起到顯示人物不同身份的作用，但原文中獨(dú)特的地方特色和鄉(xiāng)土氣息表現(xiàn)得并不強(qiáng)烈。

三、小結(jié)

綜上兩個例子，通過比較可以看出，為了重構(gòu)鄉(xiāng)土小說中方言所具有的凸顯的鄉(xiāng)土色彩和刻畫鄉(xiāng)土人物的作用，使中國讀者能像英國讀者那樣感受到強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息，張谷若的方言對譯策略不失為一種較理想的選擇。張谷若先生采用方言對譯翻譯策略得到了很多人的肯定。章祖德（1997：568—578）先生稱贊張谷若的譯本“采用山東方言來譯英國鄉(xiāng)村方言，與原文語言風(fēng)格有異曲同工之妙，基本上再現(xiàn)了原作的神韻”。

然而方言對譯也存在一定問題，如果讀者不能明白山東方言所表達(dá)含義，就會造成其閱讀中的理解障礙。正如韓子滿（2002：89）所指出的：“譯文中的山東方言卻無法使讀者聯(lián)想到威塞克斯郡。這些方言詞句，只能像吳國瑞所說的那樣，給讀者造成虛假的印象，使他們誤以為作品與山東有某種聯(lián)系，從而破壞了故事的真實(shí)性”。但是為了重構(gòu)原文的鄉(xiāng)土色彩，這種問題也是無法避免的，譯者若追求完全的對等是不可能實(shí)現(xiàn)的。因此譯者只能在翻譯實(shí)踐中，不斷思考、創(chuàng)新爭取采用盡可能恰當(dāng)?shù)哪康恼Z傳達(dá)原作的神韻。

參考文獻(xiàn)：

[1] Hardy， T. 1998. Tess of the DUrbervilles [M]. Washington： Washington Square Press.

[2] Nida， E. A. &Taber，C. R. 1982. The Theory and Practice of Translation [M].Leiden： E.J. Brill.

[3] Williams， M. 2005. A Preface to Hardy [M]. Beijing： Peking University Press.

[4] 郭著章.語域與翻譯[J].中國翻譯，1989（6）：6-10.

[5]（英）哈代.德伯家的苔絲[M].孫法理，譯.南京：譯林出版社，1993.

[6] 徐瑞従.劉半農(nóng)文選[C].北京：人民文學(xué)出版社，1986.

[7]（英）哈代.德伯家的苔絲[M].張谷若，譯.北京：人民文學(xué)出版社，2001.

[8] 章祖德.理解與表達(dá)[A].張柏然，許鈞.譯學(xué)論集[C].南京：譯林出版社，1997：568-578.