唐肅宗乾元元年（758年），作者任尚書郎時出使夏口（今湖北武漢武昌），與友人泛舟同游洞庭湖，當(dāng)時同游的王徵君寫了一首《湘中有懷》詩，作者寫了這首《同王徵君湘中有懷》以為其唱和，表達了作者思鄉(xiāng)懷友的情意。

張謂的詩，不事刻意經(jīng)營，常常淺白得猶如說話，然而感情真摯，自然蘊藉，如這首詩，就具有一種淡妝的美。

開篇一聯(lián)即扣緊題意，寫洞庭秋色?！鞍嗽露赐デ铩保瑢芭d起，著重在點明時間?！盀t湘水北流”，抒寫眼前所見的空間景物，表面上沒有驚人之語，卻包孕了豐富的感情內(nèi)涵：秋天本是令人善感多懷的季候，何況是家鄉(xiāng)在北方的詩人面對洞庭之秋？湘江北去本是客觀的自然現(xiàn)象，但多感的詩人聯(lián)想到自己還不如江水，久久地滯留南方。因此，這兩句既是寫景，也是抒情，引發(fā)了下面的懷人念遠之意。

頷聯(lián)直抒胸臆，不事雕琢，然而時間卻與空間交感，對仗工整而自然?！叭f里夢”，點空間，魂飛萬里，極言鄉(xiāng)關(guān)之遙遠，此為虛寫；“五更愁”，點時間，竟夕縈愁，極言客居他鄉(xiāng)時憶念之殷深，此為實寫。

頸聯(lián)宕開一筆，以正反夾寫的句式進一步抒發(fā)自己的愁情：在鄉(xiāng)愁的困擾下，翻開愛讀的書籍已然無法自慰，登酒樓而醉飲或者可以忘憂。這些含意詩人并沒有明白道出，但卻使人于言外感知。同時，詩人連用了“不用”“偏宜”這種具有否定與肯定意義的虛字斡旋其間，不僅使人情意態(tài)表達得更為深婉有致，而且使篇章開合動宕，令句法靈妙流動。登樓把酒，應(yīng)該有友朋相對才是，然而現(xiàn)在卻是詩人把酒獨酌，即使是“上酒樓”，也無法解脫天涯寂寞之感，也無法了結(jié)一個“愁”字。于是，尾聯(lián)就逼出“有懷”的正意，把自己的愁情寫足寫透?！肮嗜司┞鍧M”的熱鬧與詩人獨處異鄉(xiāng)的冷清形成鮮明對照。在章法上，“京洛滿”和“水北流”相照，“同游”與“為客”相應(yīng)，首尾環(huán)合，結(jié)體綿密。

從全詩來看，沒有華麗的辭藻和過多的渲染，信筆寫來，皆成妙諦，流水行云，悠然雋永。

淡妝之美是詩美的一種，它雖然不一定是詩美中的極致，但卻是并不容易達到的美的境界，所以北宋詩人梅圣俞說：“作詩無古今，唯造平淡難?！保ā蹲x邵不疑學(xué)士詩卷》）掃除膩粉呈風(fēng)骨，褪卻紅衣學(xué)淡妝，清雅中有風(fēng)骨，素淡中出情韻，張謂這首詩，就是這方面的成功之作。