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        春山不老暉正紅

        2016-05-30 07:59:46李叢
        文藝生活·上旬刊 2016年4期
        關(guān)鍵詞:畫譜廣州美術(shù)學(xué)院榮寶齋

        李叢

        1989年,剛滿23歲的張春暉滿懷對藝術(shù)的憧憬和夢想,獨自一人從山西老家南下來到羊城,開始了他一生中第一次奮斗之旅。當(dāng)時的嶺南畫壇早已名家輩出,藝術(shù)市場日趨完善,在這樣一個大環(huán)境下,作為外來“南漂”中的一員,張春暉所面臨的,既是種種機會,也是種種挑戰(zhàn)。

        第一次入穗,張春暉還算幸運,遇到了一位對他十分賞識的潮汕籍畫商,讓他得到了一筆可以糊口的潤筆費。這次成功,讓張春暉信心大增,開始下定決心扎根南粵。為了提高畫藝,他自1992年開始在廣州美術(shù)學(xué)院進修西洋畫,師從馮玉琪、杜洙諸位先生。一次偶然的機會,一代水彩畫名家王肇民先生到課堂串講,無意間看到一幅水彩畫讓他眼前一亮,當(dāng)場稱贊有加。經(jīng)詢問,方知此畫的作者是張春暉,于是王老先生主動邀請張春暉到其畫室參觀,并收其為徒。這次與王肇民先生的結(jié)緣,也是張春暉人生中一個重要的轉(zhuǎn)折點。從王老那他不僅學(xué)到繪畫上的技法,更是學(xué)到其虛懷若谷、勤奮低調(diào)的為人。張春暉在學(xué)習(xí)王老之余,還虛心吸納了其他師長的長處和教誨,由于成績優(yōu)異,畢業(yè)后經(jīng)老師推薦,張春暉在廣州美術(shù)學(xué)院成教班當(dāng)了幾年教師,這一切,都為他后來的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅實的基礎(chǔ)。

        在廣州美院執(zhí)教幾年后,張春暉毅然辭去工作,重新回到藝術(shù)創(chuàng)作中,此時他已立志要在畫壇闖出一番成就,并將國畫藝術(shù)定為其一生的創(chuàng)作目標(biāo)。于是他又開始走上了一段漫長的游學(xué)經(jīng)歷,足跡遍布大江南北,踏盡名山大川,所到之處,均留下了一疊疊的寫生草稿。后在友人的介紹下,他有幸得到“新金陵畫派”代表畫家宋文治、亞明等大家的接見和教誨。他涉獵廣泛,山水、花鳥、人物無所不精,工筆、寫意、白描無所不能,尤以工筆仿古山水畫和水墨寫意人物畫見長。其筆法先仿效大千居士,后出入宋元諸家,尤以“虞山畫派”得益甚多。繼而兼學(xué)清初“四王”筆意,滲入當(dāng)代各家之長,融合古今之精髓。其畫大至一丈以上,小至一尺以內(nèi),無論是工筆還是寫意,他都一絲不茍、認真對待,創(chuàng)作態(tài)度備受同道稱贊。后來又在道友朱濤先生的影響下,對瓷器的繪制和煅燒下過不少功夫。他為人低調(diào),不善言辭,數(shù)十年來都過著及其簡樸的生活,為了藝術(shù),他常常閉門謝客,埋頭創(chuàng)作,據(jù)說僅僅瓷器方面的作品,創(chuàng)作量已數(shù)以萬計,實在令人嘆為觀止。這些年來,北京榮寶齋出版的《張春暉畫譜》(共三冊)和《張春暉畫集》(共兩冊)就有五大冊,在韶關(guān)和深圳均設(shè)有“張春暉藝術(shù)館”,這足以說明張春暉的藝術(shù)成就已經(jīng)得到普遍的認可。

        道友陳言先生曾在其《榮寶齋畫譜》的序言中作詩云:“童時艷小旦(張春暉小時候?qū)W過戲曲,演小旦角色),出落西山涯。磨礪為高峻,風(fēng)流是大家。藝精筆力健,節(jié)亮品自華。辭望賈幡遠,門庭字畫賒?!贝嗽娍芍^是對張春暉求藝歷程的最好詮釋。

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