洪威喆

“既然念了大陸第一的中央美院，那就要念最強(qiáng)的第一畫室！”吳金河是第一位考進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院油畫系正科班、同時(shí)也是第一位考進(jìn)中國油畫院并畢業(yè)的臺(tái)灣生，曾榮獲首屆中國油畫新人獎(jiǎng)（2010）、時(shí)代杯中國青年寫實(shí)藝術(shù)大展優(yōu)選獎(jiǎng)（2010）、第三屆臺(tái)灣筆會(huì)銀筆獎(jiǎng)（2014）等。他將技法扎實(shí)的古典寫實(shí)，融入時(shí)尚攝影的理念，以超越宗教的視角，在靜穆的畫面中傳遞心靈的神思。

吳金河，1979年出生于臺(tái)灣彰化，幼時(shí)家境困頓，使他搬遷至高雄暫居，而后隨父母到臺(tái)北發(fā)展，放學(xué)后便在自家經(jīng)營(yíng)的小面攤幫忙，閑時(shí)便在店里涂鴉。有次漫畫家蔡志忠到店用餐后，看到他在畫畫，隨手留一份電影分鏡腳本讓他臨摹，這開啟了他繪畫的興趣。父親為了栽培他，送他到畫室學(xué)畫，他也不負(fù)期望，以術(shù)科第一名的成績(jī)考上復(fù)興美工的美工科。

“我只是喜歡畫畫，將作品畫好！”吳金河表示，當(dāng)時(shí)他沒有想過未來要當(dāng)藝術(shù)家。然而時(shí)任復(fù)興美工廣告設(shè)計(jì)科的系主任陳國良曾對(duì)他說，即使你是第一名考進(jìn)來的，但如果不是全校畫得最好的，就只是全校幾千人之一；若你不是全臺(tái)灣畫得最好的，就只是全臺(tái)灣會(huì)畫畫的一個(gè)人而已。這番話對(duì)吳金河影響很大，使他不斷精進(jìn)自己的畫技，期勉自己要畫到最好。

古典的筆，不羈的心

“即使是學(xué)生，畫久了都會(huì)有自己的想法，所以就要為自己的想法表態(tài)。”吳金河曾在復(fù)興美工就讀時(shí)與老師發(fā)生激烈的沖突，由于復(fù)興美工以嚴(yán)苛的技法教育出名，教師若不滿意學(xué)生作品，會(huì)當(dāng)場(chǎng)撕毀。吳金河于高三時(shí)，因創(chuàng)作理念上與老師不合，爭(zhēng)執(zhí)不下，憤而休學(xué)。等待入伍期間，他在服飾店賣過衣服，到夜店站過吧臺(tái)?？此颇晟俨涣b的經(jīng)歷，后來卻成為他的創(chuàng)作養(yǎng)分。

退伍后，當(dāng)年的畫室老師王杰，看到大陸的大學(xué)正開放對(duì)臺(tái)招生，于是便鼓勵(lì)吳金河去報(bào)考中央美術(shù)學(xué)院。吳金河亦對(duì)中央美院扎實(shí)的寫實(shí)功底印象深刻，于是他拿出自己所有的存款，一人直奔北京赴考，從此成了中央美院校史上第一個(gè)被錄取的臺(tái)灣生。

從2002年到北京中央美院讀書，進(jìn)而再考進(jìn)中國油畫院獲得碩士學(xué)位，吳金河不僅熟稔北京藝文圈，更在大陸成家立業(yè)，除了與朋友合開畫室外，亦不少藝?yán)日宜献?，然而因?yàn)樗芘_(tái)灣人的身份限制，離開學(xué)校后，大部分的美術(shù)競(jìng)賽他都無法參加，使得他無法進(jìn)一步的累積資歷；此外，雖然他與從事服裝設(shè)計(jì)的老婆在大陸都有不菲的收入，但因皆非北京戶口，考慮到北京高昂的房?jī)r(jià)和孩子的教育成本，2014年他攜妻返臺(tái)發(fā)展。

回臺(tái)后，吳金河也沒閑著，積極參加比賽、展覽，并在臺(tái)灣藝術(shù)股份有限公司（股票代號(hào)8479）舉辦的臺(tái)灣藝術(shù)研究院油畫比賽中獲得矚目，進(jìn)而獲聘為專職駐村藝術(shù)家，于是他又舉家從臺(tái)北南下，一家三口目前居于高雄。

吳金河表示，雖然離開生活了12年的北京有些可惜，感受到人脈斷失、一切歸零再重新開始的無奈，但在決定的當(dāng)下并沒有太多掙扎，因?yàn)樯頌樗囆g(shù)家，想去哪就去哪，畢竟藝術(shù)是世界的，不需受限于某個(gè)地方，在哪都可以創(chuàng)作，正如當(dāng)初從臺(tái)灣到北京，亦遭遇到不同的文化沖擊一樣，重點(diǎn)是如何去開拓自己的視野，轉(zhuǎn)換自己的思想。

臺(tái)灣的技巧，央美的觀念

吳金河指出，臺(tái)灣與大陸美術(shù)教育的養(yǎng)成系統(tǒng)不同，文化環(huán)境與視覺經(jīng)驗(yàn)也有很大的差異。例如臺(tái)灣大多習(xí)慣以碳筆畫素描，大陸則用鉛筆；在構(gòu)圖時(shí)，臺(tái)灣會(huì)先以點(diǎn)標(biāo)出對(duì)象的相對(duì)位置，再畫出輪廓，大陸習(xí)慣直接以線條勾勒輪廓，再進(jìn)行修正；在人物畫上，大陸古典寫實(shí)的人物畫，膚色較白，臺(tái)灣則習(xí)慣將膚色畫得較為紅潤(rùn)。最有趣的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是，吳金河剛到中央美院時(shí)，就被老師批評(píng)天空為何畫得這么藍(lán)，不符合現(xiàn)實(shí)，因?yàn)楸本┑奶炜帐腔业摹?/p>

“繪畫是不擇手段，達(dá)到畫面上最好的感覺！”吳金河在中央美院主要受到楊飛云、朝戈、李帆等教授的指導(dǎo)與影響。他表示，中央美院的學(xué)風(fēng)開明，只要畫得好，用什么技法都沒關(guān)系，事實(shí)上他絕大部分的技法都是在臺(tái)灣打下的基礎(chǔ)，而在中央美院學(xué)到最多的是觀念，影響最大的就是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。

吳金河談到，中央美院版畫系副教授李帆，曾帶領(lǐng)學(xué)生賞析方力鈞、徐冰等當(dāng)紅藝術(shù)家于中央美院就讀時(shí)的作品，讓他認(rèn)識(shí)到這些大師當(dāng)初對(duì)基本功的自我要求，體悟到一筆一劃皆功夫，因此吳金河對(duì)待自己的創(chuàng)作，每一筆亦是慎密斟酌，尤其講究如何從輪廓線延展到整體畫面的構(gòu)成。

乍見吳金河的作品，會(huì)被畫面上細(xì)膩繁復(fù)的織布花紋所震攝，甚至在沒有任何輪廓線的情況下，僅靠花紋的變化，便能表現(xiàn)出織布的皺折感，足見他扎實(shí)的寫實(shí)技巧。

吳金河對(duì)作品中的人物會(huì)使用到的布料、服裝、飾品亦特別講究，常花數(shù)月去尋找適當(dāng)?shù)目椘?，以呈現(xiàn)作品的質(zhì)感與氛圍，這得益于他曾在服飾店工作的經(jīng)驗(yàn)。此外，來自服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的妻子不僅可以擔(dān)任他的模特，更能在造型搭配上給予他寶貴的意見，這也是吳金河在創(chuàng)作上的靈感來源。

超越宗教，描繪內(nèi)在的寧靜

在畫面的構(gòu)成上，吳金河習(xí)慣采用簡(jiǎn)潔的背景，使觀者的視覺完全集中在人物身上；他亦大量運(yùn)用時(shí)尚攝影的概念，例如打光的方式、模特的姿勢(shì)、人物的造型等，使作品具有現(xiàn)代感；創(chuàng)作靈感則來自歐洲的祭壇畫，因此常以三幅畫為一組來表現(xiàn)。

但相較于傳統(tǒng)的宗教畫，吳金河刻意在作品中排除明顯的宗教符號(hào)，僅采用世俗可見的衣著、首飾或東西方宗教里皆視為圣潔象征的蓮花來表現(xiàn)隱喻的信仰意涵，因此在他的作品里不會(huì)有十字架或圣母像這些習(xí)以為常的宗教符碼，但卻透露著一股圣潔、寧靜的氛圍。

吳金河表示，他從小喜歡思考生命價(jià)值、信仰等問題，因此在創(chuàng)作上，會(huì)從自我的內(nèi)在出發(fā)，探求人類向往的精神性。透過人物的肢體語言、所處的情境，尤其是情緒的表現(xiàn)，讓觀者能夠在觀賞作品時(shí)，也可以讀到自己內(nèi)心深處的情緒，進(jìn)而感受到崇高的心性。

相較世界各地的宗教沖突，臺(tái)灣是極少數(shù)宗教相處很融洽的地方，也造就吳金河能夠廣泛的去接觸不同的教派，卻又不特別執(zhí)于某個(gè)宗教。他認(rèn)為，雖然各個(gè)宗教的教義不同，但在這些教義的背后，都有人類向往的寧靜。

吳金河引用心理學(xué)家榮格探討信仰的寓言故事時(shí)談到，精神之河在地脈潛流，突然從某個(gè)地方冒出，而宗教就像是在地表上發(fā)現(xiàn)了泉水，進(jìn)而造一口井，圍起籬笆供人使用，然而人最終該信仰的，是地表下的那條河，而非那口井。

“我期望自己的藝術(shù)，可以超越宗教的樊籬！”吳金河相信，每個(gè)人都有屬于自己的“信仰”，去追求某種崇高的生命價(jià)值。因此他希望可以透過共通的藝術(shù)語言，在當(dāng)代社會(huì)熟悉的視覺語匯下，將內(nèi)在的寧靜傳遞給觀者，讓每個(gè)人都能夠藉由他的作品，觸碰心底的神性。