靈動(dòng)?jì)趁牡膹埮?/h1>
2016-05-30 10:48:04嚴(yán)慶谷
上海戲劇 2016年4期
嚴(yán)慶谷
在南方還有一個(gè)非常有代表性的悟空戲流派——張派，其創(chuàng)始人是武生泰斗蓋叫天的長(zhǎng)子張翼鵬。他自幼隨父學(xué)藝，在父親的嚴(yán)格指導(dǎo)下，打下了深厚的基本功，從青少年開始，就為父親配戲，一起同臺(tái)演出，走南闖北積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。
二十世紀(jì)30年代，蓋叫天與上海大舞臺(tái)簽約，上演《武松》《西游記》等戲。可是，在一次演出中蓋叫天不幸受傷，無法繼續(xù)履行合同，如果毀約將承受較大的經(jīng)濟(jì)損失，在與劇場(chǎng)協(xié)商后，決定由張翼鵬替演。因?yàn)檫@個(gè)契機(jī)，張翼鵬一舉成名，受到觀眾的熱捧。
那時(shí)的京劇市場(chǎng)十分活躍，競(jìng)爭(zhēng)也非常激烈，張翼鵬為了在大舞臺(tái)站穩(wěn)腳跟，決定推出《西游記》的連臺(tái)本戲，并且親自擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)工作，在特殊的環(huán)境中，他的創(chuàng)作才華得以施展。其編排的戲不僅注重故事情節(jié)的跌宕起伏，還考慮技巧的合理運(yùn)用，同時(shí)又吸收多元的藝術(shù)元素，追求全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)。
其父蓋叫天演的《西游記》只有三本，后來張翼鵬編演到四十本，在大舞臺(tái)連演八年，紅極一時(shí)，刷新了連臺(tái)本戲久演不衰的最高紀(jì)錄。從此確立了張派悟空戲在南方的地位。
據(jù)說，張翼鵬演的《西游記》，舞臺(tái)非常華麗，就像如今的音樂劇一樣，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如他把百樂門舞廳里的水晶球用在《鬧龍宮》的舞臺(tái)上，配合燈光的照射，果真營(yíng)造出水晶宮的奇幻氣氛。再比如他把《無底洞》的布景，從舞臺(tái)一直延伸到劇場(chǎng)門口，僅僅這個(gè)新奇的裝置藝術(shù)就吸引了不少路人。
張翼鵬在技巧的革新方面也下了很大功夫，其中最具代表性的是其獨(dú)創(chuàng)的“一身四絕”。這個(gè)技巧被運(yùn)用在《鬧天宮》中，悟空從天兵天將手里奪過四件兵器，分別是令旗、錘和兩個(gè)圈，在【萬年歡】的曲牌襯托下，非常優(yōu)美地耍出各種花樣，最后把錘頂在令旗上，手和腳同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)圈。如此高難度的技巧令觀眾驚嘆不已，連內(nèi)行都豎起大拇指表示贊賞。后來，“一身四絕”成為張派的看家絕活。
張派悟空戲具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性，追求較為寫實(shí)的表演風(fēng)格，靈動(dòng)?jì)趁?，可愛?xì)膩。他的表演中有三分蓋派和三分麒派，而且特別會(huì)煽情，能牢牢抓住觀眾的審美心理，給人以回味無窮之感。張派的扮相也很有特色，頭戴棕色假發(fā)，臉譜的線條簡(jiǎn)約干凈，很有親近感。
最后要聊兩件有趣的事，聽老前輩講，張翼鵬當(dāng)年演《鬧天宮》，用真狗來扮哮天犬，專門雇一個(gè)人飼養(yǎng)這條狼狗，演出時(shí)飼養(yǎng)員也扮一個(gè)神將站在臺(tái)上給狗發(fā)指令。這條狼狗非常乖巧，無論“站門”，還是“圓場(chǎng)”，它都能隨著鑼鼓的節(jié)奏完成，博得觀眾不少彩聲。當(dāng)悟空在南天門被擒時(shí)，哮天犬要竄上去咬住悟空的腿。張翼鵬就在自己的小腿上綁一塊肉，那條狼狗看到肉自然不能放過，竄上去一口咬住肉，遠(yuǎn)看就跟咬住悟空的小腿一樣。
還有張翼鵬因常年演悟空戲，生活和舞臺(tái)難免會(huì)“時(shí)空錯(cuò)亂”，在日常生活中也時(shí)時(shí)會(huì)露出一些“猴相”，令人忍俊不禁。
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嚴(yán)慶谷
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二十世紀(jì)30年代，蓋叫天與上海大舞臺(tái)簽約，上演《武松》《西游記》等戲。可是，在一次演出中蓋叫天不幸受傷，無法繼續(xù)履行合同，如果毀約將承受較大的經(jīng)濟(jì)損失，在與劇場(chǎng)協(xié)商后，決定由張翼鵬替演。因?yàn)檫@個(gè)契機(jī)，張翼鵬一舉成名，受到觀眾的熱捧。
那時(shí)的京劇市場(chǎng)十分活躍，競(jìng)爭(zhēng)也非常激烈，張翼鵬為了在大舞臺(tái)站穩(wěn)腳跟，決定推出《西游記》的連臺(tái)本戲，并且親自擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)工作，在特殊的環(huán)境中，他的創(chuàng)作才華得以施展。其編排的戲不僅注重故事情節(jié)的跌宕起伏，還考慮技巧的合理運(yùn)用，同時(shí)又吸收多元的藝術(shù)元素，追求全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)。
其父蓋叫天演的《西游記》只有三本，后來張翼鵬編演到四十本，在大舞臺(tái)連演八年，紅極一時(shí)，刷新了連臺(tái)本戲久演不衰的最高紀(jì)錄。從此確立了張派悟空戲在南方的地位。
據(jù)說，張翼鵬演的《西游記》，舞臺(tái)非常華麗，就像如今的音樂劇一樣，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如他把百樂門舞廳里的水晶球用在《鬧龍宮》的舞臺(tái)上，配合燈光的照射，果真營(yíng)造出水晶宮的奇幻氣氛。再比如他把《無底洞》的布景，從舞臺(tái)一直延伸到劇場(chǎng)門口，僅僅這個(gè)新奇的裝置藝術(shù)就吸引了不少路人。
張翼鵬在技巧的革新方面也下了很大功夫，其中最具代表性的是其獨(dú)創(chuàng)的“一身四絕”。這個(gè)技巧被運(yùn)用在《鬧天宮》中，悟空從天兵天將手里奪過四件兵器，分別是令旗、錘和兩個(gè)圈，在【萬年歡】的曲牌襯托下，非常優(yōu)美地耍出各種花樣，最后把錘頂在令旗上，手和腳同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)圈。如此高難度的技巧令觀眾驚嘆不已，連內(nèi)行都豎起大拇指表示贊賞。后來，“一身四絕”成為張派的看家絕活。
張派悟空戲具有很強(qiáng)的創(chuàng)造性，追求較為寫實(shí)的表演風(fēng)格，靈動(dòng)?jì)趁?，可愛?xì)膩。他的表演中有三分蓋派和三分麒派，而且特別會(huì)煽情，能牢牢抓住觀眾的審美心理，給人以回味無窮之感。張派的扮相也很有特色，頭戴棕色假發(fā)，臉譜的線條簡(jiǎn)約干凈，很有親近感。
最后要聊兩件有趣的事，聽老前輩講，張翼鵬當(dāng)年演《鬧天宮》，用真狗來扮哮天犬，專門雇一個(gè)人飼養(yǎng)這條狼狗，演出時(shí)飼養(yǎng)員也扮一個(gè)神將站在臺(tái)上給狗發(fā)指令。這條狼狗非常乖巧，無論“站門”，還是“圓場(chǎng)”，它都能隨著鑼鼓的節(jié)奏完成，博得觀眾不少彩聲。當(dāng)悟空在南天門被擒時(shí)，哮天犬要竄上去咬住悟空的腿。張翼鵬就在自己的小腿上綁一塊肉，那條狼狗看到肉自然不能放過，竄上去一口咬住肉，遠(yuǎn)看就跟咬住悟空的小腿一樣。
還有張翼鵬因常年演悟空戲，生活和舞臺(tái)難免會(huì)“時(shí)空錯(cuò)亂”，在日常生活中也時(shí)時(shí)會(huì)露出一些“猴相”，令人忍俊不禁。
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