張婷?オオオ?

[摘要]20世紀(jì)50年代，中國(guó)古典舞以京、昆戲曲為基礎(chǔ)，將戲曲中保存的傳統(tǒng)舞蹈元素分離出來，在吸收、兼容與結(jié)合中不斷成熟。但中國(guó)古典舞并非戲曲一支，它借鑒了戲曲舞蹈的表演形態(tài)，汲取并升華了其優(yōu)秀特質(zhì)之外，以獨(dú)具一格的表現(xiàn)形式彌補(bǔ)了不足，讓古典舞得到了快速有序的發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]戲曲舞蹈；中國(guó)古典舞身韻；表演形態(tài)；《春閨夢(mèng)》

中圖分類號(hào)：J702文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1007-2233（2016）05-0077-02

一、戲曲舞蹈的表演形態(tài)

戲曲舞蹈是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶，占有著重要的位置。在戲曲舞蹈表演中，唱詞與舞蹈、情節(jié)發(fā)展進(jìn)行融合，展現(xiàn)了極具魅力不同風(fēng)格的戲曲舞蹈。

1.以塑造人物為核心

戲曲舞蹈的表演者主要通過舞臺(tái)動(dòng)作表現(xiàn)人物形象，是指人物外在的體態(tài)特征，又是指人物內(nèi)在的精神狀態(tài)。戲曲行當(dāng)中，主要表現(xiàn)手法是由花旦扮演花信年華的少女形象。《春閨夢(mèng)》就是提取其中的“閨門旦”來創(chuàng)作，將戲曲中的手、眼、身、法、步與舞蹈本體結(jié)合，把戲曲中舞蹈的部分提煉出來。

2.具有多層次的舞蹈形態(tài)

戲曲舞蹈形態(tài)主要來自生活中的動(dòng)作，經(jīng)過藝術(shù)加工后，變成了極具魅力的舞蹈形態(tài)。揮鞭代表騎馬，搖槳代表乘船，一把椅子就是客廳，方寸之地展現(xiàn)著大千世界。在《春閨夢(mèng)》中，一個(gè)手勢(shì)就能表達(dá)開門、梳妝等內(nèi)容，展現(xiàn)了人物形象塑造和舞蹈表演形態(tài)。

3.需要具有一定的內(nèi)在美

內(nèi)在美集中體現(xiàn)在精、氣、神這三個(gè)特點(diǎn)。在《春閨夢(mèng)》中舞者以細(xì)膩的肢體語言及形神兼?zhèn)涞谋硌菟茉斐隽艘粋€(gè)對(duì)大千世界無限憧憬，邁出家門與心上人見面既矜持卻又迫不及待的閨門少女形象。

二、中國(guó)古典舞身韻的表演形態(tài)

身韻是20世紀(jì)80年代初創(chuàng)建的，以“形神勁律”為形態(tài)特征，以“圓曲擰傾”為舞姿形象，以“提、沉、沖、靠、含、腆、移、橫擰、旁提”為動(dòng)作元素。囊括了中國(guó)古典舞身韻的表現(xiàn)形式以及獨(dú)具一格的動(dòng)作特征，對(duì)表演者的上身舞姿的展現(xiàn)做了深入系統(tǒng)的研析。

身韻創(chuàng)建后，有著戲曲舞蹈風(fēng)格的中國(guó)古典舞，具有形神兼?zhèn)?、虛?shí)相生的審美追求，進(jìn)一步對(duì)手、眼、身、步、法的動(dòng)作形式與表演形態(tài)，進(jìn)行規(guī)范并和諧統(tǒng)一?！洞洪|夢(mèng)》的舞蹈展現(xiàn)了中國(guó)古典舞身韻的表演形態(tài)特征，呈現(xiàn)給我們一部具有戲曲舞蹈風(fēng)格的中國(guó)古典舞。

三、中國(guó)古典舞身韻對(duì)戲曲的借鑒

1.身韻在“形”的訓(xùn)練中，以腰部的動(dòng)律元素為基本規(guī)則，以擰、傾、圓、曲的體態(tài)為重點(diǎn)訓(xùn)練內(nèi)容、以平圓、立圓、8字圓的運(yùn)動(dòng)路線為主要表現(xiàn)手段、以傳統(tǒng)的戲曲舞蹈元素為依托，由淺入深、層層發(fā)展?！洞洪|夢(mèng)》中“形”貫穿著每一個(gè)動(dòng)作，舞者用形態(tài)上的變化襯托了作品的開始與發(fā)展。

2.形神統(tǒng)一形象地詮釋了形和神的關(guān)系?！洞洪|夢(mèng)》開始時(shí)舞者用細(xì)膩的神情，表現(xiàn)少女情竇初開、羞澀的感情，高潮部分舞者用雙手擋住臉、左右望去，表現(xiàn)少女遇見心上人心情澎湃又害羞的心理。

3.“勁”就是指在表演過程中，動(dòng)作要有層次、有節(jié)奏、有對(duì)比的力度處理。中國(guó)古典舞是在舒而不緩、緊而不亂、動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)的節(jié)奏中進(jìn)行的?！洞洪|夢(mèng)》是以弱開始，慢慢展開，多運(yùn)用輕柔的力度、手臂拉長(zhǎng)的線條以及身體的氣息。

4.“律”則是涵蓋了動(dòng)作中要遵循的自然規(guī)律和自身的律動(dòng)性。古典舞重視“欲揚(yáng)先抑、逢開必合、欲左先右、提中有沉”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，中國(guó)古典舞的舞蹈審美體現(xiàn)了中國(guó)古典舞中國(guó)傳統(tǒng)文化之美?！洞洪|夢(mèng)》中多用轉(zhuǎn)銜接每段的動(dòng)作，由轉(zhuǎn)帶動(dòng)舞臺(tái)左右的空間動(dòng)態(tài)。

四、 戲曲舞蹈表演形態(tài)在中國(guó)古典舞身韻中的繼承與發(fā)展

（一）中國(guó)古典舞身韻對(duì)戲曲舞蹈表演形態(tài)的的繼承

中國(guó)古典舞形成之初，確立了“擰、傾、圓、曲”等動(dòng)律規(guī)則，讓中國(guó)古典舞身韻符合中國(guó)人的審美觀念基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深更廣的拓展，讓中國(guó)古典舞的表演方式更加多元化。

“擰”是中國(guó)古典舞身韻中美的支柱，是以腰部為軸運(yùn)用獨(dú)特的方法使得人體進(jìn)行橫向開合，讓腰部連接的人體上下部位形成一種螺旋盤繞的重心狀態(tài)，在這種科學(xué)曲線運(yùn)動(dòng)的規(guī)律上進(jìn)行肢體動(dòng)作的展現(xiàn)?！皵Q”這種動(dòng)律變化在戲曲舞蹈中也存在，與之形成了繼承、發(fā)展關(guān)系。

“傾”是伴生于“擰”而形成的，身體以腰為軸向不同角度進(jìn)行“擰”會(huì)讓身上不同肢體發(fā)生傾斜，形成了“傾”這種極具特色的動(dòng)作?！皟A”最早出現(xiàn)在戲劇舞蹈身段中，例如“山膀”就是表演者通過上肢的傾斜來起到表達(dá)故事內(nèi)容和渲染氣氛的作用。

“圓”是我國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念之一，“圓”作為一種藝術(shù)化的表演形式體現(xiàn)在戲曲舞蹈身段中，古典舞是在借鑒了戲曲舞蹈中“圓”所蘊(yùn)含的一些表達(dá)方式、動(dòng)作規(guī)律后將之升華所形成的藝術(shù)形式。

“曲”實(shí)際上指的就是彎曲和曲折。在中國(guó)古典舞作品《踏歌》中，“曲”的使用顯而易見，該作品最典型的舞蹈語言就是“一肩前后聳動(dòng)帶動(dòng)兩臂左右搖擺”。由此能夠看出是肩膀帶動(dòng)整個(gè)手臂，讓手臂形成一種類似于波浪的動(dòng)率行進(jìn)方式，在表演過程中兩臂則是曲的。

（二）戲曲舞蹈表演形態(tài)在中國(guó)古典舞身韻的發(fā)展

1.延展性

戲曲舞蹈在封建思想的背景下，呈現(xiàn)出收聚性身段逐[LL]漸轉(zhuǎn)變成追求自由、平等的社會(huì)所展現(xiàn)大開大合，延展性舞姿形態(tài)的發(fā)展對(duì)當(dāng)今古典舞身韻的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

2.連續(xù)性

中國(guó)古典舞是由不同的動(dòng)作形態(tài)銜接而成的，以符合故事內(nèi)容的表達(dá)為目的。這也讓古典舞的動(dòng)作照比戲曲舞蹈更加具有連續(xù)性，讓故事更加連貫，故事中人物的身體、心理變化得到時(shí)時(shí)的體現(xiàn)，讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而了解更多的故事內(nèi)容。

3.舞臺(tái)表現(xiàn)性

舞蹈的美感不僅是局限于某一個(gè)動(dòng)作，更多的是將這些動(dòng)作合理的編排使之更準(zhǔn)確地表達(dá)故事內(nèi)容，最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上供觀眾欣賞?，F(xiàn)今中國(guó)古典舞的舞臺(tái)表現(xiàn)是多元化的，舞姿動(dòng)作、服飾、燈光、音樂等元素綜合起來讓中國(guó)古典舞具有極富韻味的美感，舞臺(tái)表演與日常練習(xí)是有一定區(qū)別的，由于諸多因素的影響舞者的動(dòng)作稍事夸張，在舞臺(tái)上展現(xiàn)中，這樣的舞蹈更具獨(dú)特的表現(xiàn)力。

結(jié)語

中國(guó)古典舞身韻在戲曲舞蹈中汲取了豐富的養(yǎng)分，如今的中國(guó)古典舞身雖動(dòng)作特征雖與戲曲舞蹈的特征存在聯(lián)系，但是人們已經(jīng)認(rèn)同了中國(guó)古典舞身韻的表達(dá)方式，并且深深地烙上了古典舞的烙印。

現(xiàn)如今應(yīng)該讓古典舞得到持續(xù)、良性的發(fā)展，讓中國(guó)的傳統(tǒng)文化以及人文精神得到復(fù)興，讓古典舞不僅僅以藝術(shù)的形式存在，更重要的是，讓中國(guó)古典舞作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，進(jìn)行傳承與發(fā)展。要將中國(guó)古典舞建立在傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)文化的基礎(chǔ)上再進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新，才能讓這傳統(tǒng)的藝術(shù)形式更快、更好的發(fā)展。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]龔倩.論中國(guó)“古典舞”表演對(duì)戲曲舞蹈的揚(yáng)棄[D].中國(guó)藝術(shù)研究院，2013.

[2]張春寧.從戲曲舞蹈的由來尋跡看中國(guó)古典舞[D].吉林藝術(shù)學(xué)院，2012.

[3]李嬌璐.探究中國(guó)戲曲藝術(shù)對(duì)中國(guó)舞蹈的影響[D].山東師范大學(xué)，2011.

[4]楊喆.以京劇行當(dāng)為載體探析中國(guó)古典舞身韻的藝術(shù)延伸和價(jià)值[J]，樂府新聲，2013（04）.