劉翹楚

在上一期中，我們分析了電影配樂(lè)《臥虎藏龍》中經(jīng)典的場(chǎng)景音樂(lè)《穿越竹林》，在這一章中，我們將繼續(xù)把第三樂(lè)章《絲綢之路》和整個(gè)樂(lè)曲的中心樂(lè)章《永恒的誓言》的音樂(lè)分析呈現(xiàn)給大家。

如果說(shuō)《穿越竹林》是作曲家借描寫竹林間的打斗來(lái)表達(dá)中國(guó)武功的輕靈，那么《絲綢之路》便是作曲家想借用音樂(lè)表達(dá)西域沙漠的未知與蒼涼。由于這部電影音樂(lè)在世界各地的音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)節(jié)上均有演出，也因此有了許多不同的版本。在本文中，在由沃倫·弗瑞森指揮、蘇必利爾湖室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的演出中，第三樂(lè)章《絲綢之路》加入了中國(guó)維吾爾族的打甫或稱手鼓來(lái)強(qiáng)調(diào)西域音樂(lè)的色彩。這一樂(lè)器的加入，無(wú)疑令整個(gè)樂(lè)章都籠罩上了一層神秘的面紗，與它的名字交相輝映。

本樂(lè)章貫穿了玉蛟龍與羅小虎發(fā)生在新疆的愛情故事。羅小虎打劫玉嬌龍的隊(duì)伍，也是兩人的初次相識(shí)，隨著羅小虎從沙丘上騎馬沖下，音樂(lè)也隨之展開，在二人的追逐中，旋律的主線伴隨著手鼓依然若隱若現(xiàn)地穿插其中，音樂(lè)時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，形成了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的鮮明對(duì)比。

音樂(lè)采用了并列三段式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，各段均帶有展開和繁衍，符合曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，調(diào)件均在d自然小調(diào)上。

A樂(lè)段平鋪直敘旋律，B樂(lè)段重復(fù)一次再次進(jìn)入切換到中提琴和大提琴聲部，不間斷的十六分音符描寫出馬蹄的密集與戰(zhàn)況的緊張激烈。而c樂(lè)段主旋律雖趨于旋律的起伏性但音樂(lè)的主干音都由B樂(lè)段而來(lái)?？芍^你中有我，我中有你。在此期間手鼓的節(jié)奏隨著音樂(lè)的變化一直穿插其中，最后結(jié)束于一段大提琴Solo。

A樂(lè)段主題由大提琴開始，其中附點(diǎn)音符的運(yùn)用和小二度的上下行級(jí)進(jìn)，都體現(xiàn)出了西域音樂(lè)的特點(diǎn)。

手鼓始終貫穿，切分的節(jié)奏與主旋律呼應(yīng)，音量不大，律動(dòng)相同，始終處于音樂(lè)畫面的遠(yuǎn)景中。b樂(lè)句弦樂(lè)和弦的進(jìn)入把這一段音樂(lè)分成了三層，手鼓是遠(yuǎn)景，弦樂(lè)的切分和弓法使音樂(lè)比之前緊迫感更強(qiáng)，是中景，而最突出的大提琴聲部雙音的加入也使音樂(lè)的層次更加豐富。

B樂(lè)段由兩句不對(duì)稱的平行樂(lè)句組成，并且重復(fù)一次。在第一樂(lè)句時(shí)，弦樂(lè)組的撥奏和十六分音符描寫出一幅駿馬奔騰的畫面，并制造出音樂(lè)的緊迫感。

獨(dú)奏大提琴模仿馬頭琴進(jìn)入，西域風(fēng)格明顯，與A樂(lè)段的平鋪直敘形成對(duì)比。第二樂(lè)句時(shí)弦樂(lè)組啟奏主旋律，氣勢(shì)磅礴。主旋律用主音D與屬音A演奏出前短后長(zhǎng)前強(qiáng)后弱的節(jié)奏與力度，后面再跟兩組急促的十六分音符，先揚(yáng)后抑，由點(diǎn)及面，與手鼓的切分音節(jié)奏相配合，將羅小虎與玉嬌龍策馬揚(yáng)鞭你追我趕不分伯仲的騎馬畫面展現(xiàn)得淋漓盡致。在重復(fù)時(shí)候，主旋律從大提琴聲部換到弦樂(lè)組的中提琴，大提琴和貝司聲部，將樂(lè)曲再次重復(fù)。調(diào)性始終保持在d自然小調(diào)，充滿異域色彩。

c樂(lè)段豎琴的進(jìn)入使整個(gè)樂(lè)曲的層次變得更加豐富，在這里豎琴更多起到了打擊樂(lè)器的作用，而弦樂(lè)組的旋律節(jié)奏不再密集，而是趨向于有起伏的旋律線條。

樂(lè)句清晰，每個(gè)樂(lè)句與每個(gè)樂(lè)句之間都有發(fā)展。音色明亮透徹、穩(wěn)定，與前面急促的萬(wàn)馬奔騰的焦急感形成鮮明的對(duì)比。但是手鼓的齊奏并沒(méi)有削減緊張感，只是這種緊迫逐漸變成遠(yuǎn)景。隨著音樂(lè)進(jìn)入一段大提琴的Solo，整個(gè)樂(lè)章也告一段落。

第四樂(lè)童《永恒的誓言》是整部作品的高潮部分。由李玟演唱的片尾曲《月光愛人》的主旋律也是從這一樂(lè)章而來(lái)。樂(lè)章主要以深刻的感情為主線，描寫了玉蛟龍?jiān)诰壤钅桨谉o(wú)果后，去往武當(dāng)山在羅小虎的注視下選擇跳崖的復(fù)雜人物心理。

樂(lè)童通篇調(diào)性明晰，樂(lè)句清楚，大提琴如泣如訴，哀而不傷，由短笛模仿中國(guó)笛子的音色，加入鈴鼓，作為背景與大提琴的旋律形成對(duì)比。

樂(lè)章從引子開始就由短笛、豎琴和鈴鼓形成幕布一樣的效果，鋪陳至整個(gè)樂(lè)章。第二小節(jié)便由大提琴演奏出蒼涼而深沉的主旋律。全曲均在d自然小調(diào)上，主旋律是t—d的上行。與第三樂(lè)章的調(diào)性雖然呼應(yīng)，但旋律和節(jié)奏卻截然不同。使其有了鮮明的反差。

第四樂(lè)段全樂(lè)章都由這個(gè)主題衍生而成。這一樂(lè)段雖然是全曲的高潮，但結(jié)構(gòu)相對(duì)單一，為有三部性的復(fù)二部曲式，第二部分最后一段再現(xiàn)第一樂(lè)段。最后是由這個(gè)主題發(fā)展的一段大提琴Solo結(jié)束。主題在第10小節(jié)再次出現(xiàn)時(shí)，出現(xiàn)在了相對(duì)較低的音區(qū)，這時(shí)短笛和豎琴都停頓下來(lái)，只有弦樂(lè)在淡淡地?fù)茏?，讓大提琴的深沉凸顯得更加明顯。在27小節(jié)將旋律推向高潮的同時(shí)，打擊樂(lè)器也以切分的節(jié)奏型統(tǒng)一由強(qiáng)變?nèi)踹M(jìn)入。仿佛馬蹄聲時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，也預(yù)示著音樂(lè)要更加急促高亢。在這里馬蹄聲作為場(chǎng)景描寫與主旋律相互穿插。而打擊樂(lè)器和弦樂(lè)器組的撥弦?guī)?lái)的場(chǎng)景描寫在持續(xù)T28小節(jié)，大提琴高5度重復(fù)旋律后。大提琴回歸最初主題，音樂(lè)逐漸平靜。

2000年由李安導(dǎo)演，譚盾作曲，馬友友演奏大提琴的電影《臥虎藏龍》，從上映初期就受到了全世界廣泛的關(guān)注和好評(píng)。無(wú)論是電影的拍攝手法，還是音樂(lè)，無(wú)一不在借這部電影向世界發(fā)出東方的聲音。音樂(lè)上不僅用到了大量中國(guó)的民間民族樂(lè)器，在線性寫作方面不僅向西域音樂(lè)靠攏，在配器和作品結(jié)構(gòu)中“點(diǎn)”和“面”以及“近景”“遠(yuǎn)景”結(jié)合上也保留了中國(guó)的美學(xué)觀點(diǎn)。通過(guò)對(duì)三個(gè)主要樂(lè)章的分析，我們也對(duì)這部作品有了粗淺的了解。在這部作品中，作曲家并沒(méi)有帶入實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、新音樂(lè)的元素，而是更多地體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)文化的傳承和傳播，這部作品的問(wèn)世也使世界更多面更深入地了解了中國(guó)。