錢亞雄

摘 要：當(dāng)前，虛擬現(xiàn)實技術(shù)在娛樂游戲、醫(yī)療教育和建筑電影等領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用，其技術(shù)優(yōu)勢日益凸顯，逐漸成為一種潮流。本文在對電影中的虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行概述的基礎(chǔ)上，就虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影動作捕捉、電影制作和電影情緒渲染三方面的具體應(yīng)用進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：虛擬現(xiàn)實技術(shù)；電影；應(yīng)用

電影作為綜合視聽感覺的觀賞性藝術(shù)門類，集多種制作技術(shù)于一身。虛擬現(xiàn)實技術(shù)與電影的結(jié)合給電影行業(yè)帶來了革命性的沖擊，電影的制作方式、表現(xiàn)手法和觀賞方式都正在經(jīng)歷著劃時代的變革，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用為影視藝術(shù)和電影制作提供了前所未有的創(chuàng)作空間與表現(xiàn)可能性。

1 電影“虛擬現(xiàn)實技術(shù)” 概述

虛擬現(xiàn)實技術(shù)，也就是VR技術(shù)，該項技術(shù)以計算機數(shù)字技術(shù)為主，通過模擬構(gòu)建生動逼真的虛擬場景，令觀眾產(chǎn)生產(chǎn)生身臨其境的觀賞感覺；此外，通過對現(xiàn)實場景的數(shù)字化處理，能夠制作出與現(xiàn)實場景完全不同的畫面。在借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作的電影中，觀眾需要佩戴專門的觀影設(shè)備與電影構(gòu)造的虛擬世界進(jìn)行視聽和觸覺的交互體驗。同傳統(tǒng)影片觀賞方式相比，虛擬現(xiàn)實技術(shù)下的電影觀演過程具有更強烈的真實感。這雖然和傳統(tǒng)電影“以現(xiàn)實反映現(xiàn)實”的主張有些相悖，但實則代表了當(dāng)代電影技術(shù)的進(jìn)步[1]。

2 虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的具體應(yīng)用

2.1 捕捉演員動作

在電影拍攝過程中，很多電影場景和電影動作是真實拍攝場景和真人動作所不能完成的，此時就需要利用數(shù)字化的現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實技術(shù)對演員動作進(jìn)行捕捉，將捕捉到的動作收集到計算機內(nèi)進(jìn)行數(shù)字化處理，然后加工制作成為電影中需要達(dá)到的表演要求。利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行電影動作捕捉的具體操作步驟為：在電影拍攝中，在身穿黑色緊身衣褲的演員身上各關(guān)節(jié)位置安裝反光跟蹤器，利用系統(tǒng)對演員的動作進(jìn)行定位與捕捉，記錄下每一個動作節(jié)點的三維空間位置運動軌跡。然后，相關(guān)的動作捕捉設(shè)備會將收集到的表演動作變化軌跡等數(shù)據(jù)進(jìn)行編碼，并將這些編碼應(yīng)用于構(gòu)建的虛擬三維模型當(dāng)中，這樣虛擬場景下的表演動作就能在真人演員動作的驅(qū)動下進(jìn)行逼真的展示了。當(dāng)前，《木乃伊歸來》、《猩球崛起》等電影場景中身手不凡、表情豐富虛擬形象的構(gòu)建，就是利用了這一強大的動作捕捉虛擬現(xiàn)實技術(shù)[2]。

2.2 應(yīng)用于電影制作

虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的應(yīng)用不僅可以虛擬現(xiàn)實場景下難以拍攝完成的電影場景和電影動作，而且還能進(jìn)行虛擬角色的創(chuàng)建，即利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)創(chuàng)造出虛擬的電影形象擔(dān)當(dāng)影片主角。在這一背景下，近年來全球涌現(xiàn)出了大量的銀屏虛擬角色形象，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)電影畫面和電影角色形象的徹底革新，極大程度的拓寬了電影作品的藝術(shù)構(gòu)思空間和表現(xiàn)形式。虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用，為觀眾呈現(xiàn)了精彩絕倫的奇幻景象，很好的契合了當(dāng)下觀眾的獵奇心理和探尋心理。以《全面回憶》這部電影為例，影片中無數(shù)汽車在大街上飛行交織的視覺特效就是利用數(shù)字化的虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作出來的[3]。

下面以著名寶麗金電影公司制作發(fā)行的經(jīng)典《美夢成真》為例，該影片的制作過程是虛擬現(xiàn)實技術(shù)應(yīng)用于電影制作領(lǐng)域的代表性作品之一。在《美夢成真》真實拍攝完成之后，將電影膠片全部掃描到電腦系統(tǒng)中進(jìn)行數(shù)字化處理，然后采用數(shù)字化虛擬現(xiàn)實技術(shù)將電影二維、三維場景與模型轉(zhuǎn)化為編碼，生成虛擬形象，然后再利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)對虛擬形象進(jìn)行特效處理，呈現(xiàn)出具有強烈視覺沖擊效果的油畫場景。最后，再將真實表演場景與電腦制作畫面背景進(jìn)行虛擬合成。《美夢成真》這部影片是當(dāng)時較早利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)進(jìn)行影像處理的電影之一，其呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果令人震撼，可以說該影片的創(chuàng)作者借助虛擬現(xiàn)實技術(shù)實現(xiàn)了現(xiàn)代科技和電影藝術(shù)的完美融合，既達(dá)到了虛擬現(xiàn)實技術(shù)服務(wù)電影藝術(shù)的創(chuàng)作目的，也迎合了大眾的審美，因此在觀眾當(dāng)中和影評界收獲了極高的口碑。

2.3 渲染電影情緒

從近年來我國引進(jìn)的《阿凡達(dá)》、《鋼鐵俠》、《2012》等引起世界轟動的好萊塢影片中，我們可以看到這樣的趨勢：這些電影都開始注重表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，以演員為焦點的電影畫面在整部電影中的比例呈明顯減少趨勢，而最令人不可思議的則是以三維立體為表現(xiàn)形式的虛擬影像場景在電影畫面中的占比呈倍數(shù)增長。

應(yīng)用虛擬現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)建的三維立體虛擬場景，不僅應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)完美的視覺效果，還需要注重電影情緒氛圍的營造。在某種程度上來看，虛擬現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)建出來的視覺場景和電影情緒是語言文字難以傳遞出來的，因為虛擬現(xiàn)實技術(shù)呈現(xiàn)的影像視覺更為直觀和撼動人心[4]。以《2012》這部電影為例。該影片以西方瑪雅預(yù)言為故事背景，故事情節(jié)并不復(fù)雜，然而虛擬現(xiàn)實技術(shù)在影片中的應(yīng)用將人們在世界末日和自然災(zāi)難面前的渺小與虛無展現(xiàn)得淋漓盡致。同時，也生動的展現(xiàn)了人們?yōu)榱松嬗赂业貞?zhàn)勝自然災(zāi)害所表現(xiàn)出來的強大信念感。但是在影片觀賞結(jié)束之后，觀眾腦海中印象最深的還是莫過于由虛擬現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)建出來的海水泛濫、山崩地裂的驚險場景，而并非其中某一演員的表演技巧和故事情節(jié)。

3 結(jié)語

隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，其構(gòu)建的電影情節(jié)和場景越來越豐富，電影交互體驗也逐漸成為主流。觀眾在電影場景中逗留的時間將越來越長，甚至電影中的人物形象娿會具有個性化的思想和行為。虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的應(yīng)用，會令人們發(fā)現(xiàn)電影里的世界和真實世界已經(jīng)如此接近！

參考文獻(xiàn)

[1]劉暢.解析電影中的虛擬現(xiàn)實技術(shù)[J].電影文學(xué)，2011，（9）：27-28.

[2]葉陽.虛擬現(xiàn)實技術(shù)在電影中的應(yīng)用及其影響探析[J].中國報業(yè)，2012，（8）：135-137.

[3]喻曉和.虛擬現(xiàn)實技術(shù)與現(xiàn)代電影藝術(shù)[J].影視制作，2012，（11）：80-84.

[4]李俊寬.淺談虛擬現(xiàn)實技術(shù)對當(dāng)代電影聲音技術(shù)的影響[J].藝術(shù)品鑒，2016，（10）：126，51.

（作者單位：武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)）