潘偉華

內(nèi)容提要

呼吸是管樂演奏中非常重要的技巧部分，對于薩克斯管來說也不例外。養(yǎng)成良好的呼吸習慣非常重要，但是需要極大的耐心和不懈的努力。呼吸過程分為吸氣和呼氣兩部分，找到正確有效的練習方法非常重要。在文章里介紹了一些筆者認為比較有效的練習方法供廣大練習者參考，同時也希望大家在練習中創(chuàng)造和設計出自己的練習方法，只要是能加強控制力的練習都是有效的。

關(guān)鍵詞

薩克斯管呼吸氣流

薩克斯管（saxophone）是少數(shù)幾種由明確的發(fā)明人發(fā)明的樂器中的一種。其他的樂器都有比較漫長的逐漸演變的歷史，所以它們的最初發(fā)明者已很難追溯，但薩克斯管不一樣，它的發(fā)明者很明確，是由一位比利時的樂器制作者阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax）于19世紀中期設計制造的。薩克斯管（Saxophone）一詞的意思是薩克斯之聲，也就是阿道夫·薩克斯的聲音。翻閱《牛津英語詞典》，“phone”一詞最主要的是指人聲，因此，薩克斯管經(jīng)常被稱作“最接近人聲”的樂器。薩克斯管的音域是從五線譜下加二間的“B至上加四間的”F音，高配置的上低音薩克斯管（Baritone Saxophone）帶有低音A鍵，可以將最低音演奏到五線譜下加兩線的A音。近些年來，薩克斯管在我國許多專業(yè)音樂院校中作為一個正規(guī)的專業(yè)學科取得了突破性的發(fā)展（沈陽音樂學院于1993年全國首開薩克斯管專業(yè)，又于1999年在全國率先將薩克斯管列入本科招生計劃），這給打算正規(guī)學習薩克斯管的人們提供了一個很好的學習機會，同時也逃汰了以前的那種“無計劃的非正規(guī)的”訓練方法。當今常用的薩克斯管家族有：B調(diào)高音薩克斯管（soprano Saxophone）、bE調(diào)中音薩克斯管（Alto Saxophone）、B調(diào)次中音薩克斯管（Tenor Saxophone）、“E調(diào)上低音薩克斯管（BaritoneSaxophone）。

演奏薩克斯管必須掌握正確的演奏姿勢、口型、呼吸技術(shù)等。我個人認為在上述基本演奏方法中呼吸技術(shù)是極為重要的。

呼吸作為人類的一種自然功能很容易被人們認知。一般情況下，呼吸器官根據(jù)人體的需要，以一種自然狀態(tài)進行著有效的工作。演奏管樂器的時候，則需要有意識地使用呼吸器官。薩克斯管的發(fā)聲，是由一個單簧哨片依附在一個堅硬物體——即笛頭的下方相互振動。對于正確的演奏來說，良好地運用氣息使哨片振動是極為重要的。

1.掌握呼吸的方法

薩克斯管是管樂器中的一種，氣息問題是所有管樂器演奏者都逃不開的、永久性的問題。日常生活中，我們習慣的呼吸方法都是由胸腔呼吸，在吹奏薩克斯管的時候卻應該使用腹腔、胸腔結(jié)合的方式呼吸，僅使用胸腔呼吸就相當于捏住牙膏管的中間擠牙膏的動作，雖然一部分牙膏被擠出來了，但還有一部分牙膏被擠到了牙膏管的底部，相當于只發(fā)揮了一半的能量；使用腹腔氣為主、胸腔氣為輔的方法能夠使氣息吸得更深，然后利用腹部強大的肌肉群發(fā)力，將吸入的氣息強而有力地擠壓出去。

改變已經(jīng)習慣多年的呼吸方法是一個緩慢的過程。這需要極大的耐心和堅持不懈地努力練習。開始練習時應脫離樂器，直到能夠比較好地控制呼吸動作為止。練習者可以試用以下方法：在身體放松的情況下，背朝下面朝上平躺。吸氣，保持幾秒鐘，然后呼氣。此時應注意觀察腹部周圍的起伏動作。在腹部放置一個物體，比如一本較厚的書（以眼睛能看見為準），會使這個動作更加明顯。用腹腔吸氣時物體的運動方向應該向上，呼氣時物體向下方運動，單純使用胸腔進行吸氣時，腹部物體則向相反方向運動。熟練掌握上述呼吸方法以后，進行站立練習，所呼吸的氣量由少至多，循序漸進，采用快吸慢呼的方式，用最短的時間吸最多的氣，然后平穩(wěn)有力地慢慢呼出。兩口氣之間不要離得太近。以免因缺氧頭暈。如果有頭暈的感覺，應該做短暫的休息。掌握這一吸氣方法后，便能得出這樣一個結(jié)論，即：管樂演奏者的呼吸是一種錯綜復雜的行為，經(jīng)過練習的呼吸是涉及許多相互作用的肌肉的一種運動，并不是只與胸部有關(guān)系。

正常人的呼吸是有節(jié)奏的。薩克斯管演奏時的呼吸沒有節(jié)奏，它的呼吸完全取決于音樂作品中樂句的長度。我們知道，在一個完整的樂句中間是不允許換氣的，否則會破壞樂曲的整體性。遇到比較長的樂句時，演奏者必須在的很短的時間里加大吸氣量，以便將較長的樂句進行完整的吹奏。如果演奏者在演奏中養(yǎng)成正確的呼吸習慣，那么大部分關(guān)于氣息的問題是可以避免的。

2.吸氣

首先要清楚氣息如何被吸入以及被吸入的位置，之前我們說過要用胸腹部進行呼吸，在這里要強調(diào)的是，胸腹部是最主要的吸氣位置，在這以外我們的身體還有很多部位可以進行輔助吸氣，比如腰部周圍、肋骨兩側(cè)、背部等等。通過這些位置的肌肉擴張。都可以起到輔助作用，幫助我們達到充分吸氣的目的。

吸氣與口型的關(guān)系問題也是值得我們關(guān)注的。目前有三種常用的進氣口型：下唇不動，松開上牙張嘴吸氣、上牙不動，下唇離開哨片張嘴吸氣、上牙和下唇都不動，保持嘴型的同時張開兩側(cè)嘴角吸氣。在這三種方式里，我比較推薦第三種，即：保持口型，張開兩側(cè)嘴角快速吸氣。因為前兩種吸氣方式，無論是挪動上牙還是挪動下唇，都不能保證使其迅速、準確地回到原點，如回不到原點，會使演奏的音色和音準受到影響。吸氣時盡量地擴大嘴角兩側(cè)開口的同時喉嚨盡量呈打開狀態(tài)，這樣一來，進氣的通道整體變寬，阻力減小，問題就迎刃而解了。

吸氣時要保持體內(nèi)的殘余空氣。這種殘余空氣對于每一次吸氣是必不可少的，為了接受下一次進氣，它能讓你的胸腹四周處于隨時接受進氣的待命狀態(tài)。管樂演奏者在不得不用最后一點氣息完成一個樂句時，會發(fā)現(xiàn)自己處于一種困境中。演奏者不僅會感到疲勞和失去對氣息的控制，而且還會在開始吸下一口氣的時候感到非常困難。

練習中，要善于總結(jié)、思考，每天花費一些時間反復練習，相信可以獲得較大的收獲。

3.呼氣

作為吸氣的下一步動作，呼氣首先應該是有計劃的、均勻的。無計劃的呼氣會導致被吸入的氣息短時間內(nèi)被用光，當面臨一個較長的樂句時，這種呼氣方式將導致你無法完整演奏該樂句。呼氣不均勻則會直接對音量和音準造成影響，使音量忽大忽小、音準忽高忽低。這可以通過長音進行練習，先是在不同的音上做均勻音量的練習，開始的時候要從較強的音量練習，逐漸減弱音量進行練習，因為較強的音量發(fā)音相對容易。均勻音量練習掌握后，再做在一個長音內(nèi)的強弱變化練習，從一個較強的發(fā)音逐漸漸弱到你能做到的最弱，再從一個很弱的發(fā)音開始，逐漸漸強到你所能做到的最強。在這個練習里首先要注意的是強弱變化中的過程一定要均勻。其次要注意所謂的“強”與“弱”絕不是無節(jié)制的強或弱，而是相對比較而言的，另外，從音色角度要做到強不炸、弱不虛。

薩克斯管演奏時的呼氣應該是有力量的。首先這種力量從我們的生理結(jié)構(gòu)來講，是由人體的腹肌、橫膈膜乃至整個胸腔向內(nèi)壓縮所產(chǎn)生的，這種力量也被稱為氣息的流速，只有達到一定的流速，才能維持薩克斯管進行常規(guī)的振動。那么，呼氣時達到什么樣的流速才算得上是有力量呢？既不是小心翼翼的勉強使樂器發(fā)音，也絕不是用盡全身力氣蠻干，在這里我們以能夠使樂器充分、飽滿地進行振動為準。初學者遇到高音無法發(fā)音的問題時。我會告訴他一個“捷徑”，就是嘴略微收緊一些，目的只是為了單純的發(fā)音。當他能輕松地發(fā)音后，再要求他用正確的方法演奏高音，因為利用嘴部收緊的方法得到的高音音色發(fā)扁、音準偏高。正確的演奏方法從嘴部的松緊度上是沒什么分別的，正是運用剛剛提到的氣流，保持正確的口型，嘴的松緊度適中，即使有松緊變化也是非常微小的。剩下的事情就要全權(quán)交給氣息去完成，越高的音需要氣息的流速越快，越低的音氣息流速越慢。這樣才會使演奏出的音準更加精確、音色更加統(tǒng)一。

呼氣時喉嚨部位要呈打開狀，

以能保證氣息順暢地呼出.讓所有氣息在笛頭和哨片的位置形成阻力點。很多人在演奏薩克斯管的時候一口氣可以吹奏很長，卻發(fā)現(xiàn)在唱歌的時候連一整句歌詞都唱不完就用光了所有的氣，這就是氣息阻力點不同所導致的。演唱專業(yè)的人在呼出氣息時會閉合聲帶形成阻力點，演奏薩克斯管時阻力點在笛頭處，喉嚨與聲帶的位置長期處于打開狀態(tài)，從而導致了唱歌時問題的出現(xiàn)。我們在日常說話時也是如此。如果用正常音量發(fā)聲說話對比聲帶不振動的輕聲說話，那么，同樣的一口氣，正常發(fā)聲說話一定比輕聲說話要長很多。也就是說.如果氣息呼出時的阻力點不集中、不準確，就將有一部分氣息自自流失，影響演奏的效果。

結(jié)語

以上是筆者通過多年的學習與實踐所做的一些經(jīng)驗總結(jié)。養(yǎng)成正確、有效的呼吸，即由人體的腹肌、橫膈膜、整個胸腔及其他相關(guān)肌肉在內(nèi)的胸腹部區(qū)域的擴張與收縮；擴張時胸腔內(nèi)部空間增大。使空氣流入、收縮時排出內(nèi)部空氣等，這對于更好地進行薩克斯管的演奏是非常有效的。