王俏

7月5日一個(gè)看似尋常的日子，對(duì)于本人來說卻別有一番意義，這一晚，坐在大劇院里看芭蕾舞劇《八女投江》，第一次被一部抗日題材的舞劇震懾和吸引。

這部根據(jù)抗戰(zhàn)史實(shí)改編的芭蕾舞劇，講述了東北抗聯(lián)西征的八名年輕的女戰(zhàn)士，為掩護(hù)主力部隊(duì)突圍，主動(dòng)沖上前吸引敵人火力，最后舍身取義，投進(jìn)烏斯渾河的英勇事跡。對(duì)于這樣一個(gè)耳熟能詳?shù)墓适?，已?jīng)有很多種文藝形式進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，但用芭蕾舞演繹還是首次。其實(shí)，用芭蕾演繹抗戰(zhàn)經(jīng)典，這個(gè)命題本身就帶有難度。但遼寧芭蕾舞團(tuán)的確是實(shí)力擔(dān)當(dāng)，看完整場演出，我竟找不出一個(gè)吐槽的點(diǎn)，絲毫沒有違和感。

編與導(dǎo)

芭蕾舞劇《八女投江》的編劇是王勇、陳惠芬、阮曉星（執(zhí)筆），同時(shí)，王勇和陳惠芬還是這部劇的總導(dǎo)演。王勇和陳惠芬是我國著名舞蹈編導(dǎo)，一直是革命軍事題材的重要實(shí)踐者。本劇的編排，在結(jié)構(gòu)上很有特點(diǎn)。編導(dǎo)避免了直接描寫大段戰(zhàn)爭的手法，通過女性視角，刻畫了戰(zhàn)爭環(huán)境中的女性世界，以情感世界的人性刻畫為主，用平實(shí)的感情打動(dòng)人心：年輕的媽媽不得不送走剛出生的孩子、新婚的妻子失去了心愛的丈夫、年輕的女兒與父親的生離死別……這些都深深地敲打著每一名觀眾的內(nèi)心，無不令在場的觀眾動(dòng)容。

個(gè)性鮮明的人物設(shè)定也不容忽視。因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，在大家的印象中，這八個(gè)女孩更像是一個(gè)整體。所以，舞劇的前半段，編導(dǎo)用三段雙人舞——?jiǎng)倓傁驳觅F子的夫婦、正在熱戀的情侶和親密無間的父女，交代了貫穿全劇的主要人物。同時(shí)，朝鮮族女護(hù)士、善于打獵的假小子、指導(dǎo)員等人物的性格刻畫，也都入木三分。

舞與演

把軍人威武不屈的形象與芭蕾的輕柔舞蹈動(dòng)作結(jié)合起來，應(yīng)該是這部舞劇的亮點(diǎn)之一，而這個(gè)亮點(diǎn)只用了一個(gè)“走”的語匯。從開場“走”的切入，到結(jié)尾“走”的升華，這個(gè)看似簡單的動(dòng)作卻表現(xiàn)了八位女戰(zhàn)士內(nèi)心的“臨危不懼”，縱使面對(duì)彈盡糧絕、孤立無援，依然邁著堅(jiān)定的步伐。其實(shí)，用這個(gè)“走”的動(dòng)作收尾，也留給觀眾很多想象的空間。

值得一提的是，《八女投江》這部舞劇帶給我們一個(gè)驚喜，那就是人物的“演“。近年來，雖然國內(nèi)大量舞劇問世，但人物的單一雷同，不免讓人心生厭倦。本劇呂蒙的表演，堪稱典范。呂蒙飾演了一個(gè)反面人物，開始，他是情意濃濃的年輕情侶，與大家一樣積極抗日；轉(zhuǎn)身，他卻變成了密林中的逃兵，還勸自己的愛人一起逃走，形象轉(zhuǎn)變之大，形成了巨大的反差。呂蒙的眼神演繹得非常到位，從堅(jiān)定變成閃爍，配合著他過硬的舞蹈技巧，把一個(gè)懦弱逃兵的內(nèi)心世界詮釋得極其精確，這也難怪有觀眾說，“我雞皮疙瘩都起來了”。

此外，本劇中兩段地域特色群舞——朝鮮族女護(hù)士安順?；貞浖抑型碌某r族舞蹈、“八女”中最小的王惠民與父親在抗聯(lián)篝火聯(lián)歡中的東北大秧歌，也都在芭蕾的編排中得以恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。

樂與景

好的音樂與舞臺(tái)美術(shù)可以對(duì)一個(gè)舞蹈作品起到畫龍點(diǎn)睛的作用，《八女投江》就稱得上是一部情景交融、樂舞交融的精品力作。

本劇的作曲是國家一級(jí)作曲家劉彤，他曾經(jīng)為歌劇《孔子》作曲，張藝謀導(dǎo)演的大型舞臺(tái)劇《印象劉三姐》的配樂也是他的作品。我是個(gè)外行，對(duì)于音樂真的說不出個(gè)所以然。但以一個(gè)觀眾的角度，我以為《八女投江》的音樂準(zhǔn)確細(xì)膩地貫穿了整部芭蕾舞劇，著重描寫了八位女戰(zhàn)士的親切與高貴。開場時(shí)熟悉的旋律《松花江上》更是迅速地拉近了觀眾與本劇的距離，消除了陌生感。最后的贊歌烘托了八位女戰(zhàn)士不畏生死，同敵人血戰(zhàn)到底的英雄氣概。同時(shí)，本劇的舞美設(shè)計(jì)張繼文也是一位得過多次大獎(jiǎng)的老師。那些粗壯的樹干不僅營造出東北大森林的壯美，更象征著人民和抗日游擊隊(duì)堅(jiān)不可摧的意志.這些大樹巧妙地為演出場景的轉(zhuǎn)換和演員上下場提供了多樣的藝術(shù)可能，可以說起到了“不只是裝飾”的作用。

半個(gè)世紀(jì)前，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》被視為是芭蕾藝術(shù)“中國氣派”的成功范例。今天，芭蕾舞劇《八女投江》不知能否接過這個(gè)接力棒。但我相信，它會(huì)在不斷的演出中繼續(xù)完善，不斷實(shí)現(xiàn)中國芭蕾的創(chuàng)新發(fā)展。

（責(zé)任編輯 姜楠）