李貴垓

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文學(xué)作品與電影之間的邏輯關(guān)系分析
——以作品《殺死一只知更鳥(niǎo)》為例

李貴垓

文學(xué)是電影的創(chuàng)作源泉，電影反作用于文學(xué)，又進(jìn)一步增強(qiáng)了文學(xué)作品的影響力。美國(guó)女作家哈珀·李的《殺死一只知更鳥(niǎo)》曾獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)，該小說(shuō)1962年被改編成同名電影，獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)。這部電影之所以獲得很大反響，不僅是因?yàn)樾≌f(shuō)提供的優(yōu)秀素材，還是因?yàn)殡娪疤赜械乃囆g(shù)形式，將小說(shuō)中所要表達(dá)的濃厚的種族歧視，成功地演繹成美國(guó)南方白人的辯護(hù)詞，極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

一、 文學(xué)是電影的根基與創(chuàng)作源泉

在電影業(yè)迅猛發(fā)展的今天，更多的影視公司喜歡將文學(xué)作品搬上熒屏，嘗試文學(xué)作品與電影有機(jī)結(jié)合，以提升電影的藝術(shù)品味，吸引更多的文學(xué)愛(ài)好者以及影迷前來(lái)觀賞。英美文學(xué)作品豐富的思想內(nèi)容為電影發(fā)展提供了創(chuàng)作源泉，文學(xué)作品中的情節(jié)和人物通過(guò)電影更直觀、更生動(dòng)地展示給觀眾，使觀眾在視覺(jué)感官上親身體驗(yàn)曲折的故事情節(jié)，感受文學(xué)作品的藝術(shù)魅力；電影與文學(xué)作品的有機(jī)結(jié)合，更有利于彼此長(zhǎng)期和諧發(fā)展。電影不僅能夠在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上滿(mǎn)足觀眾審美需求，還能夠提升文學(xué)作品的影響力，彌補(bǔ)文學(xué)作品表現(xiàn)力不足等問(wèn)題。雖然許多著名的小說(shuō)故事情節(jié)曲折動(dòng)人，但是，讀者只能靠自身想象力來(lái)體會(huì)，人物心理變化以及所處環(huán)境的緊迫感，很難通過(guò)文字形象的表現(xiàn)出來(lái)。文學(xué)作品中的這一不足，電影卻能給與很好地彌補(bǔ)，經(jīng)典的英美文學(xué)作品，通過(guò)電影直觀的、生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，更加提升了文學(xué)作品的藝術(shù)感染力，促進(jìn)了文學(xué)作品的進(jìn)一步推廣。

經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，電影與文學(xué)作品，互相促進(jìn)，文學(xué)是電影創(chuàng)作的源泉，文學(xué)作品為電影編劇、創(chuàng)作、改編提供素材，許多英美電影都由經(jīng)典文學(xué)作品改編而成，如《母女情深》《沉默的羔羊》《肖申克的救贖》《法國(guó)中尉的女人》《殺死一只知更鳥(niǎo)》等，改編后的劇本是否忠實(shí)原著的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，電影內(nèi)容、情節(jié)、主題思想是否符合原著作者的寫(xiě)作意圖，是衡量電影是否成功的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，改編自同名小說(shuō)的美國(guó)電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》，就是根據(jù)原著的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和寫(xiě)作意圖進(jìn)行改編的，電影就是借助大量的人物對(duì)白，將不同人物的形象刻畫(huà)得入木三分。如湯姆的善良與無(wú)辜，芬奇的正義、梅亞拉與她父親的邪惡等等，通過(guò)形象的人物塑造，人物性格被刻畫(huà)得淋漓盡致。電影采用倒敘的方式，以律師芬奇女兒的回憶將故事向讀者娓娓道來(lái)，其敘事技巧基本沒(méi)有背離小說(shuō)的模式，隨著這種敘事方式，觀眾仿佛被帶入了回憶畫(huà)面中……文學(xué)是英文電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而電影的成功又進(jìn)一步促進(jìn)了文學(xué)作品的廣泛傳播，電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》在播出之時(shí)就獲得了廣泛贊譽(yù)，贏得了國(guó)際性的大獎(jiǎng)。電影的成功雖然離不開(kāi)這部小說(shuō)在文學(xué)上的造詣，同時(shí)，電影的誕生又進(jìn)一步深化了小說(shuō)的主題思想，促進(jìn)這部小說(shuō)更加立體，這是對(duì)文學(xué)的二度創(chuàng)作，這部電影通過(guò)美國(guó)白人的辯護(hù)詞，將根深蒂固的種族歧視更加突出的表達(dá)出來(lái)。通過(guò)《殺死一只知更鳥(niǎo)》，使我們更加深刻的認(rèn)識(shí)到英美電影和英美文學(xué)互相促進(jìn)、相輔相成的密切關(guān)系，同時(shí)，也了解到二者相互依存所創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值。

二、 電影對(duì)文學(xué)發(fā)展具有深化、推廣作用

電影能夠深化文學(xué)作品的主題，更加直觀地、形象地展示主題的故事情節(jié)，電影常采用特寫(xiě)、快速場(chǎng)景變化、蒙太奇等技巧來(lái)侵入文學(xué)的領(lǐng)域，加深觀眾對(duì)小說(shuō)主題的理解。如電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》拍攝時(shí)采用孩子的視角，向觀眾回憶起整個(gè)故事時(shí)，畫(huà)外音采用成年斯考特的聲音，孩子的視野是有限的，該電影借助孩子的視野，為觀眾展示了孩子父親在白人社區(qū)里面的正義勇敢、秉公執(zhí)法，使觀眾站在孩子們立場(chǎng)感受孩子父親的英雄事跡，感受人們對(duì)審判的反應(yīng)，而審判前后所發(fā)生的種種事情，觀眾看不到，觀眾通過(guò)孩子的視野，只看到了白人精英的高尚形象，作者創(chuàng)作這部小說(shuō)的主題，也通過(guò)孩子的視野凸顯出來(lái)。小說(shuō)中幾年間發(fā)生的故事，通過(guò)電影的改編，情節(jié)處理，變成了審判前后幾天發(fā)生的事情。這樣處理，這種拍攝形式，可以使觀眾的目光都集中在審判場(chǎng)上芬奇的慷慨陳詞，即彰顯了“南方白人精英”［1］芬奇的正氣，又在潛移默化中凸顯了小說(shuō)的主題。電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》夸張地將兩個(gè)負(fù)面人物梅亞拉·尤厄爾和她的父親塑造成美國(guó)南方的偏執(zhí)狂，通過(guò)漫畫(huà)夸張的表現(xiàn)手法，使他們的形象一點(diǎn)都不像正常人。通過(guò)夸張的表現(xiàn)手法，也從側(cè)面深化了小說(shuō)的主題，表達(dá)了這對(duì)偏執(zhí)狂父女的偏執(zhí)行為，導(dǎo)致湯姆被歧視以及他最后的死。審判結(jié)束時(shí)，律師芬奇走出法庭，電影導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)個(gè)黑人，這些黑人都在默默向芬奇表示敬意，這個(gè)無(wú)聲敬意的鏡頭，更加凸顯了芬奇的英雄形象，深化了小說(shuō)的主題。

電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》劇照

英美電影不僅可以深化文學(xué)作品主題，還能夠促進(jìn)文學(xué)作品的推廣。由于文化背景不同，表達(dá)方式不同，許多人對(duì)英美文學(xué)作品缺乏了解，覺(jué)得英美文學(xué)作品生澀難懂。對(duì)英美文學(xué)作品興趣不大，不愿意去深入了解英美文學(xué)作品。電影可以將文學(xué)作品的故事情節(jié)、人物形象更立體、生動(dòng)、直觀的展示出來(lái)，借助電影，可以快速的增強(qiáng)文學(xué)作品的影響力，提升觀眾對(duì)于英美文學(xué)作品的興趣。隨著電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》的拍攝成功，小說(shuō)《殺死一只知更鳥(niǎo)》也成為了熱銷(xiāo)圖書(shū)，借助電影，小說(shuō)影響力越來(lái)越大，不斷傳播開(kāi)來(lái)。電影帶動(dòng)了文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。電影上映時(shí)，被淡忘的老作家哈珀·李再次走進(jìn)公眾視野，并一躍成為被世界知名的作家，破例進(jìn)入白宮接受榮譽(yù)勛章。電影上映獲得好評(píng)如潮后，人們紛紛購(gòu)買(mǎi)小說(shuō)《殺死一只知更鳥(niǎo)》讀本，小說(shuō)《殺死一只知更鳥(niǎo)》又被掀起了一股評(píng)論的熱潮，業(yè)內(nèi)人士紛紛寫(xiě)影評(píng)、書(shū)評(píng)，使得這部作品變得炙手可熱起來(lái)。這使我們感受到在推崇視覺(jué)藝術(shù)的今天，文學(xué)也離不開(kāi)電影，文學(xué)作品改編成電影之后，更容易被大眾所理解，認(rèn)知，提高作品在大眾心目中的地位，使得文學(xué)作品被更多受眾所接受。借助于電影的手段和拍攝技巧，可以給讀者帶來(lái)更加新奇的感覺(jué)，在一定程度上影響讀者閱讀心理，提升文學(xué)作品的藝術(shù)魅力。

三、 英文電影與英美文學(xué)相互補(bǔ)充、互相促進(jìn)

英文電影與英美文學(xué)畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，雖然二者有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，但是，我們不能夠否認(rèn)，二者在表現(xiàn)形式、語(yǔ)言表達(dá)方面依然存在很大的差異，第一，電影語(yǔ)言具有直觀性，能夠借助蒙太奇鏡頭傳達(dá)信息，而文學(xué)具有抽象性，主要靠文字來(lái)傳達(dá)信息，文字所表達(dá)的畫(huà)面，讀者只能夠依靠自己的想象來(lái)感受，如果借助文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)形象化的時(shí)空過(guò)渡則索然無(wú)味，而借助電影語(yǔ)言則會(huì)是另一番感受。而表現(xiàn)人物內(nèi)心的文字如果放在銀幕上就會(huì)缺乏感染力，使用文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)更能夠感動(dòng)讀者。電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》就是采用電影語(yǔ)言，深化了作品主題，白人律師芬奇離開(kāi)法庭時(shí)，有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，所有黑人默默起身向他致敬，這個(gè)無(wú)聲敬意的鏡頭，更加凸顯了芬奇的英雄形象，如果采用文學(xué)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，就沒(méi)有這么突出，也很難讓讀者感受到芬奇高大的形象。小說(shuō)中大量的人物心理描寫(xiě)，也很難通過(guò)電影直觀的表現(xiàn)出來(lái)。小說(shuō)《殺死一只知更鳥(niǎo)》中，這樣描寫(xiě)斯考特當(dāng)時(shí)那種心急的心情：“斯考特躺在地上，只覺(jué)得天旋地轉(zhuǎn)，氣急攻心，不知道身在何方?！保?］這么一句話(huà)，將斯考特急切的心情表達(dá)得淋漓盡致，但是影片中，我們只是通過(guò)當(dāng)時(shí)斯考特、杰姆當(dāng)時(shí)的表現(xiàn)感受斯考特當(dāng)時(shí)的心情。小說(shuō)《殺死一只知更鳥(niǎo)》中還有這么一段描述：“雨痕斑駁的木瓦低垂在陽(yáng)臺(tái)的木澎上，橡樹(shù)遮住了陽(yáng)光。殘破的籬笆東倒西歪地守護(hù)著前院?！保?］這么一句話(huà)描寫(xiě)得比較抽象，木瓦低垂的樣子，電影很難直接拍出來(lái)，但是，電影可以通過(guò)造型傳達(dá)抽象的意境，借助造型，電影可以為觀眾展示了這樣一種意境，白色的、低矮的房子、綠色的百葉窗、門(mén)廊與橡樹(shù)……電影借助造型設(shè)計(jì)，使觀眾有種身臨其境之感。相比較文學(xué)語(yǔ)言，電影語(yǔ)言可以為觀眾展示更多的東西，一些場(chǎng)面壯觀的畫(huà)面，聲音、表情、動(dòng)作等，文學(xué)語(yǔ)言很難表達(dá)，電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》里，芬奇在法庭上慷慨激昂陳詞，如果只是文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)，讀者很難切身感受其英雄形象，而在人物心理的描寫(xiě)上，文學(xué)作品的感染力則會(huì)更強(qiáng)。英美文學(xué)使得電影藝術(shù)更加豐富，英美電影為文學(xué)作品推廣創(chuàng)造了條件，提升了文學(xué)作品的魅力和韻味。

結(jié)語(yǔ)

自1895年電影誕生以來(lái)，文學(xué)與電影之間就有著非常密切的關(guān)系。優(yōu)秀的文學(xué)作品好比沃土，促使電影作品更好的成長(zhǎng)，文學(xué)和電影之間在一定程度上有“一加一大于二”的效果，文學(xué)要想得到廣泛的傳播，與電影的結(jié)合是一個(gè)有效的途徑，電影要想實(shí)現(xiàn)自身魅力，提高品味和質(zhì)感，也要添加文學(xué)元素，很多英美文學(xué)作品拍成電影之后，都變成了經(jīng)典影片，英美電影又推動(dòng)著英美文學(xué)作品在世界范圍內(nèi)推廣，電影的成功對(duì)文學(xué)作品的推廣，發(fā)揮著舉足輕重的作用，《殺死一只知更鳥(niǎo)》的成功，就是一個(gè)典型的案例，促進(jìn)英美文學(xué)與英美電影相互補(bǔ)充、互相促進(jìn)、共同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］葉英.不體面的種族歧視與得體的藝術(shù)表現(xiàn)——析美國(guó)電影《殺死一只知更鳥(niǎo)》［J］.四川大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2009（5）：105.

［2］［3］（美）哈珀·李.殺死一只知更鳥(niǎo)［M］.高紅梅，譯.北京：譯林出版社，2012：105，115.

【作者簡(jiǎn)介】李貴垓，女，河南信陽(yáng)人，信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院外語(yǔ)系講師，文學(xué)博士，主要從事英美文學(xué)，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)方向研究。