劉建萍

摘 要： 本文簡(jiǎn)述了龐德的“A Pact”和“In a Staion of the Mrtro”，前者是對(duì)惠德曼的致敬，后者是對(duì)光明的向往。

關(guān)鍵詞： 龐德 “A Pact” “In a Staion of the Mrtro”

埃茲拉·龐德（Ezra Pound，1885—1972），是美國著名的詩人，他出生于愛達(dá)荷州海利市，在賓夕法尼亞州長(zhǎng)大。他曾經(jīng)在哈密爾頓學(xué)院和賓州大學(xué)讀書，主修羅曼司語言，飽覽古典文學(xué)叢書。他熟讀英國詩人羅塞蒂和史文朋的詩作，對(duì)勃朗寧十分崇敬，對(duì)惠特曼的重要性開始有所認(rèn)識(shí)；后來惠特曼的詩歌對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了全面而持久的影響。

1908年龐德到達(dá)歐洲，在威尼斯發(fā)表第一部詩集《燈光熄滅之時(shí)》，之后，他回到倫敦，決心革新英詩，逐漸成為文學(xué)界活動(dòng)的中心人物。1914年后，他和畫家溫德姆·劉易斯一起發(fā)起漩渦主義運(yùn)動(dòng)，主張創(chuàng)作以一種意象為中心的感染力強(qiáng)的詩歌。漩渦主義對(duì)龐德的長(zhǎng)篇詩作《詩章》產(chǎn)生了深刻影響。約在1915年，龐德開始創(chuàng)作鴻篇巨作《詩章》，1921年到巴黎后，繼續(xù)這部長(zhǎng)詩的寫作。1924年他移居意大利的拉巴洛，悉心研究和創(chuàng)作，寫作出現(xiàn)長(zhǎng)足的進(jìn)展。第二次世界大戰(zhàn)期間，他在羅馬電臺(tái)多次發(fā)表親法西斯、反猶太種族的演說，戰(zhàn)后被捕，以叛國罪被押回美國受審判，不料經(jīng)過醫(yī)院檢查，被宣布為精神失常，在華盛頓的圣伊麗莎白精神病院長(zhǎng)住12年之久。1972年，他在威尼斯病逝，享年87歲。

龐德是英美現(xiàn)代詩壇一位巨匠。他博采各國文明之長(zhǎng)以為己用。他的詩作突出受古希臘、古意大利、古英詩及法國中世紀(jì)普羅旺斯詩歌傳統(tǒng)的影響。龐德還是中國古代文明的歌頌者，他對(duì)孔子的思想非常崇拜；他似乎從中國文明中看到了現(xiàn)代西方所急需的理智和思想?？鬃诱軐W(xué)的基本思想成為貫穿《詩章》的主導(dǎo)精神。龐德認(rèn)真翻譯過《四書》和《詩經(jīng)》，對(duì)在西方傳播孔學(xué)起到一定的作用。

龐德的詩“A Pact”（協(xié)約），充滿了對(duì)惠特曼全面的理解和評(píng)價(jià)?；萏芈顦酚^積極向上，在本世紀(jì)曾引起包括龐德在內(nèi)的許多詩人的不滿。然而，他在革新美國詩歌形式和內(nèi)容方面所作的貢獻(xiàn)，以及在這些方面對(duì)包括龐德在內(nèi)的后代詩人的影響是毋庸置疑的。這首詩歌是對(duì)惠特曼的認(rèn)可。詩歌的第一句寫道：I make a pact with you，Walt Whitman—I have detested you long enough.第一句表明了作者的態(tài)度，現(xiàn)在與Walt Whitman在心里上有了默契，用pact表示，也有一些歉意在其中。第二句：I come to you as a grown child who has had a pig—headed father；作者很謙遜，把惠特曼作為father，自己則是小孩子，反映出惠特曼的偉岸，讓龐德仰視。第三句：It was you that broke the new wood，Now is a time for carving.這句開頭是作者對(duì)惠特曼創(chuàng)新方面的贊揚(yáng)，惠特曼在詩人中有不同尋常的樂觀，對(duì)生活也是很樂觀的，并對(duì)美國詩歌形式和內(nèi)容做了創(chuàng)新，由此引起一些詩人的不滿，導(dǎo)致作者很長(zhǎng)時(shí)間的厭惡?，F(xiàn)在終于承認(rèn)惠特曼，也是認(rèn)識(shí)上的一個(gè)飛躍，并把惠特曼比做父親。第四句：We have one sap and one root—Let there be commerce between us.表達(dá)了作者和惠特曼思想已經(jīng)統(tǒng)一，后半句表示了作者希望和惠特曼一同努力，為美國詩歌共同開拓。這首詩表達(dá)的是作者認(rèn)識(shí)提升的過程，從一個(gè)小孩子到一個(gè)成熟的人，并且要和父親一同努力，并贊賞父親的開拓精神，這個(gè)父親的形象其實(shí)代表惠特曼在詩歌界的地位，反映出作者的謙虛和遠(yuǎn)大的抱負(fù)。詩歌用詞簡(jiǎn)單明了，詩歌用頭韻的形式，形式上是很簡(jiǎn)單通俗的，口氣是親切的，表達(dá)是明了的。

“In a Station of the Metro”（在地鐵站里）是意象主義詩歌的一首上乘佳作。這首詩歌非常短，就一句話：The apparition of these faces in the crowd；Petals on a wet，black bough.寫詩人在巴黎的地鐵里感受到的畫面：在忽有忽暗的地鐵里，看到了幾個(gè)美麗的面孔，他感觸很深，開始寫了140多行的詩，后來因不如意，最后寫下了這個(gè)短小的詩歌。這首詩歌同時(shí)給讀者留下了深刻的印象。詩人運(yùn)用的意向是：陰濕的樹枝上面的幾片花瓣，地鐵里面熱鬧的人群被比喻樹枝，美麗的臉龐比喻成了花瓣。這首詩歌如同一幅畫，我們好像生動(dòng)地感到了擁擠的地鐵很潮濕，作者突然看到了幾個(gè)美麗的臉龐，其實(shí)這表明作者在黑暗中看到了光明，看到了希望，看到了春天。陰暗潮濕的地鐵如同冬天和黑暗，在這個(gè)環(huán)境中，作者的心還向往光明和希望，作者也給我們表示在黑暗中也應(yīng)該抱有希望，我們?cè)诓焕沫h(huán)境中應(yīng)該看到光明，這是很多偉人都共同擁有的特質(zhì)。不管經(jīng)歷了多少艱難困苦，都還在樂觀向上，這就是生命力。從這個(gè)角度講，受益的是每個(gè)人，每個(gè)人都會(huì)遇到黑暗和痛苦，這個(gè)時(shí)候還要看到光明，看到希望，這就是我們對(duì)生活的態(tài)度，這個(gè)態(tài)度決定了我們生活的走向。我們還可以從另一個(gè)角度考慮，當(dāng)時(shí)的社會(huì)如同黑暗的地鐵，陰暗、潮濕、痛苦、擁擠不堪。作者很敏感地看到了一些希望，幾張美麗的臉龐代表美好的未來，作者心中的光明，也預(yù)示著作者要改變目前的生命狀態(tài)，要在黑暗中追求光明。