劉倩

在《百鳥朝鳳》的電影說(shuō)明書里，寫著這么一句話：“如果沒(méi)有市場(chǎng)推廣，這部有良心的影片可能就被淹沒(méi)在逐利的市場(chǎng)中”。這部講述嗩吶人命運(yùn)的電影，是吳天明導(dǎo)演人生中的最后一部作品。作為第四代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，吳天明鏡頭下的《百鳥朝鳳》有明顯的第四代情懷標(biāo)簽，雖然鏡頭語(yǔ)言表達(dá)比較老套，但傳統(tǒng)、細(xì)膩的鏡頭呈現(xiàn)，也蘊(yùn)含著對(duì)國(guó)內(nèi)一個(gè)時(shí)代的境況描述，以及對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化認(rèn)識(shí)和傳承的思考。老牌影像中蘊(yùn)含著對(duì)時(shí)代的批判，這樣的畫風(fēng)進(jìn)入電影院，恐怕以后也是難以見到了。

壹

任性的堅(jiān)持

老派的視聽故事講述，主旋律風(fēng)格下是內(nèi)心的反叛

2012年，吳天明出演了張揚(yáng)導(dǎo)演的《飛越老人院》，演員身份的他當(dāng)時(shí)接受我刊采訪，談到第五代導(dǎo)演拍電影的態(tài)度轉(zhuǎn)變時(shí)，吳天明一語(yǔ)驚人：“他們不屑于拍我那樣的電影，就像我不屑于拍他們的電影一樣。”這一年，正是吳天明拍完《百鳥朝鳳》的時(shí)日。三年后，我們得以在電影院見到了《百鳥朝鳳》的模樣，看著這樣一部明顯和這個(gè)時(shí)代的電影市場(chǎng)氛圍脫節(jié)的電影，回想當(dāng)時(shí)吳天明說(shuō)的話，不由感嘆這真的是一位老電影人任性的堅(jiān)持。沒(méi)有娛樂(lè)元素，沒(méi)有明星陣容，并非商業(yè)片題材，節(jié)奏不快、重在寫人，《百鳥朝鳳》怎么看都像是一部致敬導(dǎo)演時(shí)代、致敬中國(guó)的傳統(tǒng)文化的影片，這種致敬背后，似乎也隱藏著一位老導(dǎo)演內(nèi)心的苦悶與反叛。

貳

“沒(méi)落”的影像

導(dǎo)演的自我表達(dá)自傳，80年代的電影風(fēng)格

“嗩吶不是吹給別人聽的，是吹給自己聽的 ”“別光盯著那幾張票子，要盯好手里的嗩吶”，這兩句臺(tái)詞一語(yǔ)道破這部電影的目的性，導(dǎo)演用沒(méi)落的影像風(fēng)格、過(guò)火的演員表演、無(wú)新意卻包含使命感的題材、似乎有意在反抗當(dāng)下的電影市場(chǎng)，《百鳥朝鳳》是一部基于西北黃土地的電影，重在表現(xiàn)人，回歸人的本質(zhì)。吳天明的電影大多立足于中國(guó)黃土地，但他同時(shí)也是最早具有國(guó)際視野，將國(guó)產(chǎn)電影帶到西方世界的導(dǎo)演，在拍片經(jīng)歷上，他經(jīng)歷過(guò)前半生的輝煌與后半生的沒(méi)落。結(jié)合吳天明自身的拍片道路，反娛樂(lè)化、商業(yè)片而行之的《百鳥朝鳳》，里邊的許多橋段其實(shí)很有符號(hào)學(xué)的意味，比如嗩吶和西洋樂(lè)隊(duì)的對(duì)抗，走出去與留守的選擇與沖突，盡管影片風(fēng)格似乎并不具有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，其中細(xì)膩的情感與對(duì)文化的思考，是一部十分具有文化價(jià)值的影片。

叁

情感的尷尬

老一輩的情感表達(dá)與當(dāng)下娛樂(lè)消費(fèi)的對(duì)抗

如果說(shuō)《百年朝鳳》里老派的視聽語(yǔ)言可以視為第四代導(dǎo)演對(duì)自我風(fēng)格的致敬，而在題材的選擇上，“自我表達(dá)”在導(dǎo)演的身份上也是一點(diǎn)問(wèn)題沒(méi)有，只是在表達(dá)的情感層面，影片情感與當(dāng)下時(shí)代環(huán)境的情感之間的尷尬，是《百鳥朝鳳》這類屬性的影片無(wú)法回避的問(wèn)題。其實(shí)對(duì)于父子情、兄弟情濃郁的表述，隨著時(shí)代的發(fā)展與變遷理應(yīng)可以變得更收斂一些，也可以找到和商業(yè)道路更加貼切融合的方式。不過(guò)該片也獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，除了獲得第15屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀農(nóng)村題材影片獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影音樂(lè)獎(jiǎng) 、第13屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)外，在法國(guó)tours電影節(jié)也拿到了“觀眾最喜愛影片獎(jiǎng)”?？偟膩?lái)說(shuō)，老一輩的情感表達(dá)在該片中發(fā)揮得淋漓盡致，但這類弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化精神，極具教育意義的影片，如果能成功化解掉與新時(shí)代年輕人的一種感情審美尷尬，也許能夠更好地被傳承下去。

你所不知道的導(dǎo)演吳天明&幕后故事

陶澤如（《百鳥朝鳳》飾焦三爺）

在八十年代，像我們現(xiàn)在已經(jīng)五六十歲這個(gè)歲數(shù)的演員，想跟吳天明導(dǎo)演合作是非常難的，他那時(shí)的名氣非常大。這部戲很多地方太像吳天明的精神了，他以前有一段時(shí)間很無(wú)奈，沒(méi)電影拍的時(shí)候像一個(gè)困獸一樣被困在那里，因?yàn)樗且粋€(gè)斗士、戰(zhàn)士，電影是他的武器，拍電影才是他自己想做的事情。

吳妍妍（吳天明女兒）

這個(gè)片子是2014年2月份最終剪完的，就是吳導(dǎo)走之前的前一個(gè)月剛剛走完最終的一截，其實(shí)它是2012年就拍完了，但是一直在修。最后一場(chǎng)戲的處理就是2014年才做完的。因?yàn)槿狈Y金，他一走，這個(gè)戲就擱在這兒了，沒(méi)有人去投錢做宣發(fā)，基本上都是吃閉門羹，我們用了一年多的時(shí)間，找到了方勵(lì)這里，給這個(gè)戲找到后面發(fā)行的資金。

黃建新（吳天明老友）

在他去世前，有一次他談了三部戲的想法，他說(shuō)有一部戲的劇本已經(jīng)在推進(jìn)，其實(shí)他對(duì)電影的追求從來(lái)都是往前涌著走的，他對(duì)我們的支持也是一見我們就說(shuō)“趕緊拍，老閑著干什么”，他從考進(jìn)西影的演員團(tuán)到去世，一輩子就做了一件事情：電影，這件事和他的生命完全綁在一起，從開始到完結(jié)。為什么我說(shuō)覺(jué)得這個(gè)電影就是他自己，就是這樣的。