犯罪類(lèi)型片在港片中最為多見(jiàn)，

甚至這已經(jīng)成了窺視港片的一個(gè)窗口。

近年里，從《復(fù)仇》《神探》《狗咬狗》，到《證人》《奪命金》《寒戰(zhàn)》，等等，

幾乎都需要在一個(gè)標(biāo)簽上打出自己獨(dú)特的一張牌方能獲得挑剔的觀眾認(rèn)可。

而《踏血尋梅》在與以往的港式犯罪類(lèi)作品相比，

也當(dāng)然有著自己的獨(dú)到之處，這種獨(dú)到甚至可以看成開(kāi)創(chuàng)新型港片的一扇窗戶。

對(duì)生死的探討成了近十年港片之巔峰

人到底是怎么死的？有的是被衰老和病痛不斷折磨最后耗盡，有的是咔嚓一下斷然結(jié)束，有的是意識(shí)到了“生而為人我很抱歉”后從容了斷……在懸念故事里的王佳梅究竟是怎么死的，最后變成了一個(gè)人生的終極問(wèn)題。死，有時(shí)候是如此草率和輕易，這也是事實(shí)。王佳梅在生死交界的一刻，耳畔傳來(lái)了自己曾經(jīng)的歌聲，那美夢(mèng)、那渴望、那簡(jiǎn)單都讓一個(gè)人此時(shí)變得更加從容。丁子聰在下面發(fā)出了豬在變成豬肉之前發(fā)出的哼哼聲，那真是生無(wú)所戀的一刻。

幾乎所有犯罪片都會(huì)涉及到生死，但《踏血尋梅》并非簡(jiǎn)單地展現(xiàn)生死，而是將之上升到了其應(yīng)有的哲學(xué)高度。比如王佳梅為何要死，她的死到底是宗教的力量還是童年揮之不去的陰影？她在不得不出賣(mài)肉體的生涯中到底是承受了怎樣一種重負(fù)，才最終選擇只有死才能解脫這條苦路？盡管《奪命金》這種灰色調(diào)的犯罪片也有生死展示，但都無(wú)法達(dá)到《踏血尋梅》的深度。

犯罪片升級(jí)版

上一篇說(shuō)到雜交或者融合，但也不是隨便兩種元素的疊加就會(huì)產(chǎn)生新的觀影效果。雜交有時(shí)候是一種妥協(xié)之必然，只有經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)過(guò)程才能抵達(dá)最終的目標(biāo)。這當(dāng)然是對(duì)真正有電影傳統(tǒng)的環(huán)境來(lái)說(shuō)的，比如像我們內(nèi)地電影，就更多的不是妥協(xié)或者繼承，而是直接的造反和革命。比如第六代當(dāng)初喊出“干掉第五代”這樣的口號(hào)，他們要從倫理的合法性上顛覆上一代才能走出自己的道路。從這個(gè)角度能說(shuō)明，我們內(nèi)地的電影是缺少傳統(tǒng)和良性商業(yè)環(huán)境的。

《踏血尋梅》融合文藝元素和犯罪類(lèi)型，它更多意義在于開(kāi)創(chuàng)和引領(lǐng)，而非本身實(shí)現(xiàn)了什么藝術(shù)成就，但這已經(jīng)是具體電影作品中非常有意義的了。如果說(shuō)以往港片曾經(jīng)在犯罪類(lèi)型中取得過(guò)輝煌，那么《踏血尋梅》則就是站在了巨人肩膀上望得更加深遠(yuǎn)了。

年少的遭遇注定了宿命

片中丁子聰和王佳梅有著相似的童年遭遇，他們生在破碎家庭，雖然自己有自由，但卻基本上無(wú)望地會(huì)成為社會(huì)底層。丁子聰少年喪母，被女人甩，工作中也受歧視；王佳梅則隨改嫁的母親來(lái)到香港，需要說(shuō)著蹩腳的港式粵語(yǔ)，雖然周邊的嘲笑和歧視都是輕微的，但還是承受了太多的不安。比如一個(gè)中年婦女，為了移民香港，做出嫁給香港一個(gè)已經(jīng)只能躺在床上的老頭的決定，這種母親會(huì)給孩子帶來(lái)怎樣的心境？

像《傷城》《無(wú)間道》《黑社會(huì)》這種港片，在講述主人公黑暗性格或遭遇來(lái)源時(shí)，也會(huì)指向童年陰影之類(lèi)的，但《踏血尋梅》卻展現(xiàn)了一種新高度，即，并非明確地交代個(gè)人宿命感，而是將悲劇指向了具有宏大時(shí)代背景的更深刻原因。而這，我覺(jué)得是港片未來(lái)的深度方向。

場(chǎng)面和細(xì)節(jié)讓翁子光有了大師的跡象

片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，丁子聰在車(chē)上手動(dòng)滿足自己的那一刻，竟然是先用刀給自己的手掌放血，然后讓充滿血液的手再去反復(fù)動(dòng)作。這樣一種怪癖，是源于他跟他的前任女朋友可能是唯一的一次性交時(shí)的場(chǎng)景。畫(huà)面里丁子聰警覺(jué)一叫，說(shuō)沒(méi)有安全套，女的說(shuō)，沒(méi)事，我來(lái)大姨媽了。同樣是在車(chē)上，丁子聰用這樣一個(gè)行為完成對(duì)過(guò)去的一次懷念。以此，你還覺(jué)得他變態(tài)嗎，或者說(shuō)，你覺(jué)得他真的可以用變態(tài)來(lái)解釋嗎？還是你已經(jīng)理解了他？

以往香港犯罪片不能說(shuō)缺少細(xì)節(jié)，但卻罕見(jiàn)有如此用心的刻畫(huà)，包括丁子聰在法庭上的鎮(zhèn)定，似乎都會(huì)讓觀眾想到他所想的，就是不自殺，但去要跟王佳梅在另外一個(gè)世界再次相見(jiàn)。這一切就是他們共同的一個(gè)陰謀。