陳思言

[摘要]在新媒體的高速發(fā)展之下，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展受到了一定程度的沖擊。而作為傳統(tǒng)媒體中的一部分，新聞攝影的受重視程度也在逐漸降低。人們閱讀習(xí)慣的變化以及自媒體的發(fā)展，使新聞圖片的來源更加便捷。近兩年，國內(nèi)外多家紙媒攝影部均未逃開裁員的命運，專業(yè)新聞記者的生存面臨巨大的挑戰(zhàn)。

新媒體的發(fā)展已成不可逆轉(zhuǎn)的形勢，專業(yè)新聞攝影記者需要完善自身轉(zhuǎn)變發(fā)展方向，才能更好地生存。在新媒體發(fā)展過程中，新聞攝影記者要把握好時代發(fā)展的機遇，在完善自身能力的同時及時轉(zhuǎn)變發(fā)展觀念。

[關(guān)鍵詞]新媒體 新聞攝影記者 生存 發(fā)展 轉(zhuǎn)型

[中圖分類號]G214.2 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1009-5349（2016）08-0089-02

在新媒體崛起的時代，美國作為報業(yè)大國，紙媒仍然沒有辦法逃脫經(jīng)營慘淡的命運。近幾年，美國破產(chǎn)的報業(yè)集團數(shù)量增多，許多報社都經(jīng)營慘淡。美國銷量前三的小報之一《芝加哥太陽時報》2013年宣布裁員，此次裁員裁去整個攝影部。在新媒體當(dāng)?shù)赖臅r代，專業(yè)新聞攝影記者的生存已經(jīng)成為不可忽視的問題。

同時，當(dāng)下已經(jīng)進入“全民攝影”的時代，人們隨身攜帶的數(shù)碼設(shè)備可以滿足攝影的基本要求。在以前資源匱乏的年代，相機幾乎是新聞攝影記者身份的象征，而現(xiàn)在這條與普通人之間的界限，似乎被新媒體沖得淡了許多。

一、新媒體背景下專業(yè)新聞攝影記者的生存現(xiàn)狀

（一）專業(yè)新聞攝影記者大面積裁員，就業(yè)形勢嚴(yán)峻

近幾年，新媒體的發(fā)展讓傳統(tǒng)媒體面臨較大壓力，許多傳統(tǒng)媒體都面臨著廣告客戶流失、閱讀人群減少等問題。根據(jù)資料顯示，2014年《紐約每日新聞》的一次裁員一共裁掉了17人，其中包括4位圖片編輯，5位攝影記者。讓攝影界頗為關(guān)注的是下崗者里包括55歲的David Handschuh，擔(dān)任專業(yè)新聞攝影記者27年，并在當(dāng)年“911事件”報道中被砸傷了腿。除此之外，早在2013年《芝加哥太陽時報》的一次大幅度裁員也引起了媒體同行的廣泛關(guān)注。此次裁員包括28位攝影記者和編輯，其中還包括了2次獲得普利策獎的John H.White。①

與此同時，國內(nèi)的新聞攝影記者也面臨同樣的狀況。由于當(dāng)下傳統(tǒng)媒體行業(yè)競爭激烈，傳統(tǒng)媒體精簡人員，對于新聞攝影記者的需求變小。許多擁有多年新聞攝影工作經(jīng)驗的記者紛紛辭職或轉(zhuǎn)行，更別說那些學(xué)習(xí)新聞攝影專業(yè)的高校畢業(yè)生。

（二）新聞攝影記者面臨創(chuàng)作、資金難題

一些在國際上享有聲譽的攝影比賽（例如“荷賽獎”以及“華賽獎”）均設(shè)立了長期項目獎，因為一組好的新聞攝影作品或一個好的新聞專題攝影都需要大量時間去完成，即便不是組圖或?qū)ｎ}攝影，一張好的新聞攝影作品也需要新聞攝影記者盡可能全程留在新聞攝影現(xiàn)場。而當(dāng)下的傳統(tǒng)紙媒需與新媒體競爭，根本“等不起”。

同時，新聞攝影也需要充足的資金支持。一方面，攝影器材以及設(shè)備是新聞攝影中十分重要的部分。例如，在體育攝影中，照片水平的高低取決于設(shè)備的好壞。在全世界都矚目的體育盛會中，不一定每一個新聞攝影記者都能夠占據(jù)有利的位置，他們需要專業(yè)的超遠(yuǎn)距離的攝像頭，才便于捕捉瞬間的圖片。另一方面，新聞攝影記者前往各個新聞現(xiàn)場，也需要資金的支持。例如2015年天津濱海新區(qū)爆炸事件，爆炸過后許多受眾都想及時了解爆炸區(qū)的現(xiàn)狀，國內(nèi)外新聞記者爭先恐后想在第一時間趕到現(xiàn)場。對于新聞攝影記者來說，面對突發(fā)新聞，能夠在第一時間趕到現(xiàn)場，就等于獲取了比別人更快的一手新聞圖片信息。

但由于近幾年傳統(tǒng)媒體的資金比較緊張，只能將更多的費用放在廣告以及版式設(shè)計和宣傳上，所以許多報社最開始削減的就是攝影部的資金。甚至有一些資金比較缺乏的報社或雜志社的新聞攝影記者屈于現(xiàn)實條件，沒辦法及時趕到突發(fā)現(xiàn)場，錯失最佳新聞圖片的拍攝時間。

（三）專業(yè)新聞攝影記者與“全民攝影”的博弈

新華社副總編輯兼攝影部主任王瑤在接受《中國記者》采訪的時候，針對當(dāng)下專業(yè)新聞攝影記者的現(xiàn)狀提出了一個問題：“人人都能拍照時，專業(yè)攝影記者往什么方向發(fā)展？”②隨著手機、數(shù)碼相機等電子設(shè)備的發(fā)展，以及微博、微信社交媒體的興起，越來越多的人可以隨時隨地拍攝照片，新聞攝影記者與普通人之間的距離再也不是不可逾越的鴻溝，而新聞攝影記者的專業(yè)身份也越來越模糊，越來越容易被社會大眾所忽視。

張穎認(rèn)為，在新媒體時代下，全民皆“拍”，人人都能是記者。③專業(yè)新聞攝影記者想獲取獨家的新聞圖片變得十分艱難。例如前些年，一些街頭的突發(fā)新聞所采用的新聞圖片以及部分在微博上傳播迅速的社會新聞所采用的圖片，它們均來自普通民眾。

基于新媒體技術(shù)以及新媒體平臺的發(fā)展，新聞攝影記者的專業(yè)身份受到了一定的沖擊和弱化。況且，當(dāng)下人們對新聞的閱讀需求更偏向于快餐化、碎片化，作為一個需要花大量時間在新聞現(xiàn)場精心拍攝圖片、篩選圖片的專業(yè)新聞攝影記者，自然落后于隨拍隨傳的普通民眾。

二、新媒體發(fā)展給專業(yè)新聞攝影記者帶來的挑戰(zhàn)與機遇

盡管新聞攝影記者面臨嚴(yán)肅的現(xiàn)狀，但新媒體的發(fā)展已經(jīng)是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。專業(yè)新聞攝影記者必須順應(yīng)時代發(fā)展的趨勢，達到更高標(biāo)準(zhǔn)，才能更好發(fā)展。

（一）圖片需求量變大且拍攝時間變短

由于網(wǎng)絡(luò)傳播更“多”且更“廣”，新聞圖片的需求量隨之加大，但與此同時也導(dǎo)致新聞圖片使用重復(fù)率高以及質(zhì)量低下等問題。④比如說在馬航370失聯(lián)的后續(xù)報道中，飛機殘骸被找到等新聞的新聞配圖大多千篇一律，重復(fù)率過高。甚至一些媒體為了奪取讀者的目光，采用其他機器殘骸的圖片濫竽充數(shù)，誤導(dǎo)讀者。

當(dāng)下受眾群體已經(jīng)習(xí)慣了快餐化的閱讀方式，這也就意味著傳統(tǒng)的新聞攝影必須跟上受眾閱讀的速度，否則新聞的熱度一過，新聞圖片的時效性便降低。但新聞攝影卻是一項“心急吃不了熱豆腐”的工作，質(zhì)量較高的新聞攝影圖片往往需要新聞攝影記者關(guān)注每一個場景，時刻準(zhǔn)備捕捉。

也正因如此，當(dāng)下許多報紙媒體在面臨突發(fā)新聞時由于缺乏人力財力，只能轉(zhuǎn)載其他大型通訊社的圖片，如AFP（法新社）、新華社等。而這類大型的通訊社早就新聞圖片需求量問題抱有先見之明，幾乎都建立了屬于自己的圖片庫，并會從自己的圖片庫內(nèi)評選出年度新聞圖片。正因為新聞圖片庫的建立，即便是在新聞圖片需求量變大的情況下，它們也能夠從容應(yīng)對。

對于專業(yè)新聞攝影記者來說，當(dāng)下最大的挑戰(zhàn)就是，如何能夠在快餐化閱讀、視覺化閱讀的時代下，高效地拍攝出高質(zhì)量的新聞圖片。

（二）新聞圖片呈現(xiàn)的渠道更加豐富

當(dāng)下，單調(diào)的新聞配圖早已不能滿足受眾的閱讀需求，隨著新媒體發(fā)展，新聞圖片的呈現(xiàn)渠道也更加豐富?，F(xiàn)在，許多大型的門戶網(wǎng)站（例如鳳凰網(wǎng)、新浪網(wǎng)、網(wǎng)易等）都開設(shè)了專門的圖片頻道。新聞圖片的地位也從以往的“新聞配圖”晉升至“圖片專欄”。同時，新聞圖片的傳播渠道呈現(xiàn)了媒介融合的態(tài)勢。⑤未來，新聞圖片的傳播渠道將由單一的紙質(zhì)媒體轉(zhuǎn)變成紙質(zhì)媒介、廣播媒介、電視媒介、網(wǎng)絡(luò)媒介的結(jié)合。

受眾可以通過專門的APP（手機應(yīng)用）瀏覽新聞圖片。比如說“鳳凰畫報——最好看的圖片新聞資訊平臺”這一個手機軟件，就是專門推送圖片新聞的。通過專門的新聞圖片的推送，省去了以往閱讀長篇大幅文字報道的枯燥無味，也為受眾們提供了更專業(yè)的圖片資訊。

作為專業(yè)新聞攝影記者，必須要看到當(dāng)下受眾閱讀口味的變化。新聞攝影的發(fā)展已經(jīng)受到了新媒體的沖擊并逐漸與新媒體融合，在此時代下，把握好發(fā)展機遇，是專業(yè)新聞攝影記者亟待考慮的問題。

三、新媒體背景下專業(yè)新聞攝影記者的發(fā)展方向

（一）提高專業(yè)素養(yǎng)，強化作品風(fēng)格

新聞攝影記者不同其他攝影工作者最大的一點是其必須對新聞工作有一定的理解。盡管當(dāng)下處于全民皆“拍”的時代，但是作為具有專業(yè)素養(yǎng)的新聞攝影工作者，不能夠僅僅著眼于新聞圖片的時效性。“專業(yè)新聞攝影記者與公民記者最大的不同是具有社會責(zé)任感?！雹廾鎸π侣勈录S多民眾拍攝圖片上傳后便離去，但對于新聞事件的后續(xù)報道，則必須由新聞攝影記者繼續(xù)跟進。例如對當(dāng)事人進行后續(xù)的采訪追蹤以及深度的報道。

同時，專業(yè)新聞攝影記者拍攝的新聞圖片須強化自我風(fēng)格。只有具有深刻時代意義及濃厚作品風(fēng)格的，才能夠稱之為好的新聞攝影作品。例如我國著名新聞攝影記者賀延光受到廣泛流傳的作品《小平，您好！》《兩黨一小步，民族一大步》等。

賀延光在接受采訪的時候也表示：“只有你的作品能夠撥動讀者內(nèi)心的神經(jīng)，能與公眾產(chǎn)生強烈的共鳴，才會得到認(rèn)可?！雹?/p>

（二）結(jié)合時代發(fā)展，向全能型新聞攝影記者轉(zhuǎn)型

傳統(tǒng)媒體時代對新聞攝影部繁復(fù)的分工設(shè)置，導(dǎo)致了人才的浪費和冗雜。王瑤提出轉(zhuǎn)變思維為“優(yōu)秀攝影記者+優(yōu)秀圖片編輯”。⑧如此一來，既能夠精簡攝影部的人員，又能夠?qū)⑿侣剶z影記者的“新聞性”與“技術(shù)性”結(jié)合起來，即發(fā)展全能型的新聞攝影記者。

新聞攝影記者在拍攝新聞圖片時自然采用他們的個人視角，因此將新聞圖片編輯交由攝影記者一同負(fù)責(zé)，也能夠使版面更加協(xié)調(diào)。這同時要求新聞攝影記者的思維需更加廣闊，涉獵的方向需更加寬泛。

（三）把握好新媒體下圖片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的機遇

王瑤同時提出在新媒體時代下圖片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有極大的潛力。⑨作為新媒體時代下專業(yè)的新聞攝影記者，把握圖片發(fā)展的關(guān)鍵點，就能夠為自己創(chuàng)造更好的工作前景。當(dāng)下，受眾需要內(nèi)容與形式高度結(jié)合的新聞圖片。作為圖片產(chǎn)業(yè)鏈中最重要的一環(huán)，新聞攝影記者要能夠為各個媒體提供高質(zhì)量的新聞攝影圖片。因此，新聞攝影記者要能夠主導(dǎo)或者協(xié)助媒體建立專屬的圖片庫。

在不同地方媒體工作的新聞攝影記者在建立圖片庫的時候也要注重地方特色。記者李賀提出，要結(jié)合地方特色做好圖片新聞。⑩未來，圖片的應(yīng)用將不再局限于某個地區(qū)，而是在全國乃至全世界范圍內(nèi)的。具有地方特色的新聞圖片十分具有新聞價值和研究價值，因此，新聞攝影記者在建立圖片庫的時候也應(yīng)該充分考慮到這一特點。

未來攝影平臺的發(fā)展趨勢將會更注重傳播者與受眾的雙向互動，強調(diào)更多人參與。專業(yè)新聞記者不僅要看到當(dāng)下發(fā)展現(xiàn)狀，也應(yīng)意識到新媒體為新聞攝影記者這一行業(yè)帶來的挑戰(zhàn)和機遇，把握好時代的關(guān)鍵點，用發(fā)展的思維，為成為新時代的優(yōu)秀新聞攝影記者而努力。

注釋：

①John H. White曾以一組芝加哥非裔生活的新聞專題獲得了1982年的普利策新聞?wù)掌劇Ｔ?jīng)贏得三個國家頭條新聞獎，五次被授予芝加哥新聞攝影師協(xié)會年度攝影師，是第一位被選入芝加哥名人堂的新聞攝影師。

②翟錚璇.新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展與變化——專訪中國攝影家協(xié)會副主席、新華社副總編輯兼攝影部主任王瑤[J].中國記者，2012（03）：32.

③張穎.新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展策略[J].長春師范學(xué)院學(xué)報，2014（02）.

④欒麗雅.新媒體時代給新聞攝影帶來的挑戰(zhàn)和機遇[J].科技傳播（下），2014（11）.

⑤余軼群，陸芳蔭.新媒體環(huán)境下新聞攝影記者的轉(zhuǎn)型[J].視聽，2014（07）.

⑥翟錚璇.新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展與變化——專訪中國攝影家協(xié)會副主席、新華社副總編輯兼攝影部主任王瑤[J].中國記者，2012（03）.

⑦方仁.藉著相機守望中國——訪中國青年報攝影記者賀延光[J].傳媒觀察，2007（08）.

⑧翟錚璇.新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展與變化——專訪中國攝影家協(xié)會副主席、新華社副總編輯兼攝影部主任王瑤[J].中國記者，2012（03）.

⑨翟錚璇.新媒體環(huán)境下新聞攝影的發(fā)展與變化——專訪中國攝影家協(xié)會副主席、新華社副總編輯兼攝影部主任王瑤[J].中國記者，2012（03）.

⑩李賀.新媒體發(fā)展下新聞攝影發(fā)展趨勢以及應(yīng)對策略[J].理論觀察，2014（06）.

責(zé)任編輯：張麗