路薔

三年過去了，國(guó)產(chǎn)愛情片的票房紀(jì)錄依然由《北京遇上西雅圖》保持著。當(dāng)其他類型片種一次次在市場(chǎng)上掀起新高時(shí)，愛情片儼然已成為國(guó)產(chǎn)電影中的弱勢(shì)群體。

這個(gè)紀(jì)錄，看起來只能寄托于薛曉路自己來打破。

非典型愛情片

《北京遇上西雅圖之不二情書》（以下簡(jiǎn)稱《北西2》）首映禮上，導(dǎo)演兼編劇薛曉路面對(duì)觀眾講到電影的創(chuàng)作，數(shù)次濕了眼眶，一邊的湯唯體貼地湊過來揉揉她的背。后來面對(duì)記者，她承認(rèn)這部電影融合了一些個(gè)人感觸在里面，“涉及到這些內(nèi)容的時(shí)候，就會(huì)情緒有一點(diǎn)點(diǎn)控制不住，但這是私人問題，問了也不會(huì)告訴你?！?/p>

在接受采訪的絕大部分時(shí)間里，薛曉路都是理性主導(dǎo)，只說如何在技術(shù)上完成劇作，個(gè)人情緒被包藏起來。她說自己之前對(duì)愛情片興趣并不大，只是為了拍這個(gè)片子才集中看了二十部經(jīng)典愛情片，一段一段地拉片研究;在片中起到重要符號(hào)作用的那本《查令十字街84號(hào)》，她之前也并未看過，只是在寫劇本遇到瓶頸時(shí)，一個(gè)認(rèn)識(shí)二十年的老哥們兒給她推薦了這本書，她當(dāng)天就在網(wǎng)上下單，看完就知道劇本要怎么寫了。

《北西2》并不是一部續(xù)集電影，雖然沿用了片名，但故事和前一部全無關(guān)系，片中既沒出現(xiàn)北京，也沒出現(xiàn)西雅圖，取而代之的是澳門、洛杉磯、倫敦、溫哥華。雖然是個(gè)新故事，但是吳秀波和湯唯這對(duì)“北西CP”組合還是大大地吊起了觀眾的胃口。“一夜?jié)L床單的熱鬧，會(huì)變成滾釘板的慘叫”，“毫無保留地把心放出去，就害怕有一天得自己一個(gè)人療傷”，“談愛實(shí)在不是我的長(zhǎng)項(xiàng)，因?yàn)樯類厶珎肆?，愛既然可以做了，那誰去談啊”……片中這些表達(dá)愛情態(tài)度的對(duì)白，在預(yù)告片放出來時(shí)就已經(jīng)成為“北西粉”們追捧的金句。

第一部的好成績(jī)，自然也給薛曉路帶來很大壓力。薛曉路曾問過投資電影的老板江志強(qiáng)：“這部戲我跑了8個(gè)城市和國(guó)家，投資也不算低，您對(duì)我有什么期待？”江志強(qiáng)的回答是，對(duì)于愛情片來說，三四個(gè)億就很好了?！爱?dāng)然我堅(jiān)信老板心里想的不是這個(gè)數(shù)字?！毖月氛f。

《北西2》耗時(shí)三年，其間薛曉路遭遇了太多的艱難，“愛情片會(huì)顯得特別輕淺，誰還沒談過幾次戀愛，愛情故事誰還不會(huì)寫。但其實(shí)越覺得容易寫的越是不好寫?！崩寺矍檩p喜劇已經(jīng)是一個(gè)成熟的電影類型，這種類型敘事是有很多規(guī)律可以把握的，“我對(duì)于那樣一個(gè)類型敘事的掌握還是比較清楚的，就是那種電影怎么拍，大概的那種氣息”，可是薛曉路這次并不打算沿著安全的老路走，而是要打破前一部曾利用過的那些規(guī)則，拍一個(gè)反類型化的愛情故事——甚至這都不能算是個(gè)單純的愛情故事了，片中情節(jié)線索眾多，在愛情之外還涉及到家國(guó)、故土、孤獨(dú)、漂泊以及成長(zhǎng)等話題，格局較之前作大了很多。

從文佳佳到姣爺

《北西2》的靈感來源于《查令十字街84號(hào)》，這部海蓮·漢芙所著的書信集小說，表現(xiàn)了紐約女作家海蓮和一家倫敦舊書店的書商弗蘭克之間借由書信構(gòu)筑的一段情緣，被譽(yù)為“愛書人的圣經(jīng)”。現(xiàn)實(shí)中，查令十字街84號(hào)這個(gè)書店早已關(guān)門易主，直到這次到倫敦拍戲，薛曉路才發(fā)現(xiàn)這里現(xiàn)在是一家麥當(dāng)勞。麥當(dāng)勞門柱旁有個(gè)銅牌，說明這個(gè)地方曾是書中故事的發(fā)生地。而《北西2》里拍攝的書店則是用了溫哥華一家面包店，改成了咖啡館。

書信傳情雖然聽上去浪漫，不過，落實(shí)在一部愛情電影中，如何將“不見面的愛情”講得讓人心動(dòng)，這是個(gè)難題。一向喜歡劇本完善后才開拍的薛曉路回憶起拍片中的困難，提的最多的就是劇本?！皠”咎焯鞂?，寫得不滿意再推倒重來。寫完了現(xiàn)場(chǎng)我們有打印機(jī)，打出來熱騰騰的劇本直接交給演員?！倍鴷朋w的臺(tái)詞量更是超越了大部分觀眾的觀影習(xí)慣，這些臺(tái)詞的配音工作還要追著演員跑：“他們都忙，我全國(guó)追著跑，給吳秀波配音我就去橫店，給湯唯配音就去香港，配完了一遍不好，就配第二遍?！?/p>

雖然披的是一層浪漫文藝的外衣，但片中也不乏尖銳現(xiàn)實(shí)的東西，這些內(nèi)容再次引發(fā)了觀眾對(duì)片中所傳達(dá)的三觀的探討。前一部《北京遇上西雅圖》熱映時(shí)，關(guān)于湯唯飾演的“小三”文佳佳就引發(fā)了很多人的質(zhì)疑。“一個(gè)拜金的小三遇到老好人接盤俠”、“為了錢當(dāng)小三，這樣的女主角值得同情嗎”、“小三該不該扶正”……類似的爭(zhēng)論一時(shí)間層出不窮。而這一次的《北西2》中，湯唯的角色仍然是一個(gè)“問題女性”——有黑道家庭背景的賭場(chǎng)公關(guān)“姣爺”。戲里的湯唯先后遭遇了三段情感磨難，從偶像學(xué)霸，到多金的成功商人，最后是寄托愛情想象的詩(shī)人，每一次都是傷痕累累。而現(xiàn)實(shí)的困境更是讓她時(shí)不時(shí)陷入狼狽不堪，一身賭債時(shí)也想過用身體解決財(cái)務(wù)問 題。

對(duì)于這樣一個(gè)人物所可能引發(fā)的爭(zhēng)議，薛曉路不覺得有什么問題，“沒有爭(zhēng)議的東西永遠(yuǎn)是沒有生命力的東西，尤其對(duì)于人物創(chuàng)作來說，我們回顧文學(xué)史上所有有價(jià)值的人物，其實(shí)都是有爭(zhēng)議的，比如像《悲慘世界》里的冉·阿讓，是一個(gè)賊;比如說《安娜·卡列尼娜》，寫一個(gè)出軌的妻子……這些人在所謂道德的框架下，他們都是有問題的，但是這影響他們成為最優(yōu)秀的人物形象嗎？不影響。相反我覺得正是因?yàn)檫@種設(shè)計(jì)，他們才有了穿越時(shí)空而帶來的永存的生命力。再有一個(gè)，我對(duì)我個(gè)人的價(jià)值觀非常有自信，我的三觀沒辦法再正了，誰要跟我來談三觀，我覺得他一定是三觀不如我?！?/p>

薛曉路說，在電影的世界里，自己不喜歡溫順的女性，因?yàn)檫@種角色是特別沒價(jià)值沒趣味的?！拔蚁矚g的女性就是如同刺猬一樣讓別人搞不定的，她的柔軟只展示給懂她的人看。因?yàn)槲覍懙膼矍槠际墙⒂诂F(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的愛情，是在平庸生活里找傳奇?！睂?duì)于薛曉路來說，“愛情是柴米油鹽，也是精神依靠?！?/p>

美好的愛情，很難嗎

宣傳期的幾次提前放映之后，看過《北西2》的觀眾幾乎都為其中秦沛、吳彥姝的輔線故事淚奔。在片中這對(duì)老夫妻的愛情中，觀眾看到了現(xiàn)在已經(jīng)逐漸消失的傳統(tǒng)愛情模式，一種長(zhǎng)久相伴中逐漸生長(zhǎng)的愛情，這條故事線其實(shí)展現(xiàn)的是中國(guó)人理想生活與現(xiàn)實(shí)生活的完美結(jié)合。他們彼此相愛，經(jīng)濟(jì)雄厚，精神健康?！拔ㄓ兴劳霾拍軐⑽覀兎珠_”，這是《北京遇上西雅圖》中的對(duì)白，然后在《北西2》里變成情節(jié)被呈現(xiàn)出來。

是不是只有老人們經(jīng)歷長(zhǎng)久時(shí)光的愛情才會(huì)打動(dòng)觀眾？為什么在愛情片產(chǎn)量越來越高的現(xiàn)在，能真正打動(dòng)觀眾的戲卻越來越少？

愛情片需要有魅力又立體鮮明的角色，更需要打動(dòng)人心的故事。不過在當(dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)，愛情片被盯上的最大優(yōu)勢(shì)卻是成本低，甚至有制片人認(rèn)為愛情片只要“找兩個(gè)好看的主角，找片好看的風(fēng)景，用很少的錢就能開拍”。而從情人節(jié)檔、七夕檔、暑期檔到光棍節(jié)檔，適合愛情片的檔期又實(shí)在太多，因此出現(xiàn)像今年《奔愛》這種支離破碎飽受詬病的愛情片就不足為奇了。

不少影評(píng)人認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電影“不會(huì)談戀愛”的軟肋由來已久，“看了那么多國(guó)產(chǎn)愛情片，依然搞不懂什么是愛”。造成這一現(xiàn)象的原因很多：創(chuàng)作者缺乏對(duì)規(guī)律的把握，講述的故事價(jià)值觀模糊，講故事的能力捉襟見肘，匆匆上馬項(xiàng)目的投機(jī)心理。很多改編自熱門愛情小說的“大IP電影”最后卻落得慘不忍睹的“爛片”頭銜，恐怕和這種創(chuàng)作態(tài)度有很大關(guān)系。

愛情電影想要感動(dòng)觀眾，首先在于以情動(dòng)人，可是每個(gè)人都有自己的愛情觀，愛情是一件過于個(gè)人化的事情，人與人的經(jīng)歷不同，體悟也不同。如何講一個(gè)基于現(xiàn)實(shí)又要“離地三尺”的故事，如何平衡真實(shí)與浪漫，并在這其中表達(dá)有獨(dú)立思考的價(jià)值觀，就成了拍好愛情電影最大的一道檻。國(guó)產(chǎn)愛情片往往被大家指責(zé)為拍得要么過于“實(shí)”——逼婚、剩女、婚姻瑣事滿天飛，大有想把已經(jīng)感覺到生活中沒有“浪漫真愛”的觀眾逼上“絕路”的架勢(shì);要么又過于“虛”——充斥著“搶男主的都是軟妹紙、搶女主的都是高富帥”這類模式化的操作，“瑪麗蘇”、“杰克蘇”這樣的標(biāo)簽就是觀眾對(duì)此類電影的直接嘲諷。

愛情片難拍， 薛曉路深有所感，《北西2》之后，她的下一個(gè)項(xiàng)目不再是愛情片了，而是一部犯罪題材的新片。《北西2》里湯唯在想象中變身飛車女大戰(zhàn)的橋段就是自己與動(dòng)作指導(dǎo)合作的一次“練手”。為了這個(gè)項(xiàng)目，她還專門去了美國(guó)FBI總部采訪，電腦上關(guān)于這個(gè)題材的小文件夾和采訪案例至少有十幾萬 字。

對(duì)于《北西2》，薛曉路下了這么一個(gè)定義：“由愛情起，又不止于愛情?！彼f這對(duì)自己來說是一種挑戰(zhàn)，她也期待觀眾對(duì)于這種創(chuàng)作企圖心給予真實(shí)的反饋。