馮晶

【摘 要】電視作為視聽綜合報(bào)道載體，體現(xiàn)了真實(shí)性、準(zhǔn)確性、當(dāng)下性、立體性的現(xiàn)代傳輸特點(diǎn)。作為電視記者，利用電視的優(yōu)勢，選擇在事發(fā)地，通過準(zhǔn)確、細(xì)致的觀察，把現(xiàn)場的畫面不好展示的新聞要素，用現(xiàn)場表述、評說的形式表達(dá)給受眾，是電視記者最有效地利用資源優(yōu)勢進(jìn)行新聞報(bào)道的手段。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)場 民生 表述

作為電視記者，利用電視的優(yōu)勢，選擇在事發(fā)地，通過準(zhǔn)確、細(xì)致的觀察，把對現(xiàn)場的畫面不好展示的關(guān)系，用現(xiàn)場表述、評說的形式表達(dá)給受眾，是電視記者最有效地利用資源優(yōu)勢進(jìn)行新聞報(bào)道的手段。

一、現(xiàn)場觀察與組織語言

面對突發(fā)新聞的現(xiàn)場，要有冷靜的頭腦，要有良好的邏輯思維能力和現(xiàn)場組織語言的良好職業(yè)素養(yǎng)。

1.案頭工作是現(xiàn)場出鏡語言表述的保障

所謂案頭工作是采訪前的準(zhǔn)備，這里包括新聞背景的了解、材料的準(zhǔn)備等等，但是，突發(fā)新聞沒有更多準(zhǔn)備的時(shí)間，需要記者通過現(xiàn)場細(xì)致的觀察和全面的采訪拿到第一手材料，所謂全面就是現(xiàn)場所有元素齊備的采訪。例如：車禍現(xiàn)場，需要詳細(xì)地了解事發(fā)地，位置、路線、路段。第一現(xiàn)場的實(shí)時(shí)情況，現(xiàn)場的當(dāng)事人、目擊者、救援者、交警、路政人員、醫(yī)護(hù)人員等等。

2.術(shù)語與新聞的真實(shí)性

所謂現(xiàn)場新聞它的真實(shí)性源于記者現(xiàn)場親歷、親聞并跟隨新聞的發(fā)生發(fā)展全過程，現(xiàn)場的還原，一段有緊張的救援鏡頭的出像就因?yàn)椤靶g(shù)語”不明而被作為空鏡使用了，這實(shí)在是太可惜了，沒有了記者親臨現(xiàn)場的畫面，這條新聞就減色了不少。

二、出鏡記者的評述

現(xiàn)場評述：是指記者在采訪現(xiàn)場面對鏡頭直接交代、播報(bào)、評論新聞事實(shí)報(bào)道方式?，F(xiàn)場評述的意義在于，結(jié)合現(xiàn)場進(jìn)行事實(shí)的評述，可以使采訪現(xiàn)場的各種信息通過記者的口語、動作、親為的活動直接呈現(xiàn)給觀眾。比事后加配解說和演播室播報(bào)更生動、直接、真實(shí)。

1.記者親歷、目擊者使評述更直接

以中央電視臺2009年播出的《早稻為何不成熟 引發(fā)的思考》為例，在記者出鏡環(huán)節(jié)，把評述語言直接呈現(xiàn)給了觀眾：“觀眾朋友，我現(xiàn)在就站在紹興縣鑒湖鎮(zhèn)和平村的稻田里。大家看一下，在我的左邊，是一片金燦燦的稻谷，一派豐收的景象，農(nóng)民們已經(jīng)在收割他的晚稻了。而在我右邊的這快地呢，連早稻還沒有成熟！你看，早稻的秧苗還是綠色的，稻子剛剛抽穗這兩塊地形成了強(qiáng)烈的反差。”現(xiàn)場環(huán)境和細(xì)節(jié)的視覺信息與記者的話語融為一體，使記者的評述成為現(xiàn)場畫面的組成部分，實(shí)現(xiàn)了評論的視覺化和電視化的最佳效果。

2.用數(shù)據(jù)、事實(shí)說話

在央視播出的報(bào)道《雁過拔毛》節(jié)目中，記者站在村郵政所的門前出鏡，“我們在采訪過程中深深體會到，農(nóng)民工掙的血汗錢實(shí)在不容易，盡管這樣，他們還是要把生活降到最低水準(zhǔn)，一個(gè)饅頭，一塊咸菜，打發(fā)一頓晚餐，但是把攢下來的錢寄回家里。家里的老老小小都指望著他們勒緊腰帶攢下的血汗錢過日子。然而，就是這樣的血汗錢，郵電所還要扣千分之五，鄉(xiāng)政府扣千分之十，這種收費(fèi)究竟屬于什么性質(zhì)呢？”

3.所見所聞 見證事實(shí)

出鏡記者把見聞直接告訴觀眾，在《獵隼在呼叫》的新聞?wù){(diào)查中出鏡記者是這樣開頭的：“觀眾朋友，我們現(xiàn)在行駛在寧夏回族自治區(qū)西原市境內(nèi)，從1993年開始，邊境一些國家把獵隼作為神鳥，以高價(jià)收購，一只獵隼最高可賣到一萬多元人民幣。在利益的驅(qū)使下，邊疆許多居民大量捕殺獵隼將其作為致富的門路，現(xiàn)在我們要去五寧鄉(xiāng)姚坡村采訪那里的捕獵隼情況，我們來到了這個(gè)村的村口，這個(gè)孩子說，他一家就是以捕獵隼為生的。”嚴(yán)格地說出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道不僅涉及新聞導(dǎo)語，還涉及新聞的正文。出鏡記者接觸到的新聞?wù)Z言的語體包括報(bào)道語體和評論語體，出鏡記者在報(bào)道時(shí)間的限制下，報(bào)道語體也隨著新聞內(nèi)容的變化而轉(zhuǎn)變，新聞事實(shí)的直述到現(xiàn)場情景的描述，從現(xiàn)場人物的采訪到新聞事件的點(diǎn)評，在兩三分鐘的時(shí)間里完成不同新聞報(bào)道語體內(nèi)容的過渡。

出鏡記者將自己在新聞現(xiàn)場采訪到的相關(guān)人物、觀察到的現(xiàn)場情況、事前的調(diào)查背景等內(nèi)容，以有聲語言為信息載體傳達(dá)給電視機(jī)前的觀眾。出鏡記者一般會采用新聞事實(shí)的概要式直述、細(xì)節(jié)詳細(xì)復(fù)述這兩種形式。但是，觸及那個(gè)記者在做新聞事實(shí)的直述過程中，要注意的問題很多，首先要注重豐富信息，突出新聞時(shí)事的中心，新聞脈絡(luò)清楚，適宜視聽，其次，重要細(xì)節(jié)要結(jié)合新聞時(shí)事的主體進(jìn)行評述，直述的語言要流暢，表達(dá)要連貫。

三、現(xiàn)場情景描述 還原新聞現(xiàn)場

現(xiàn)場情景描述是記者在報(bào)道主題下，對正在發(fā)生或剛剛發(fā)生的新聞事件現(xiàn)場的周圍環(huán)境、現(xiàn)場人物、現(xiàn)場事件的成因、現(xiàn)場氛圍等所進(jìn)行的實(shí)際描述，現(xiàn)場情景的描述使用的是觀察描述法，對新聞現(xiàn)場實(shí)際存在的實(shí)物、人物、場景進(jìn)行“復(fù)制”式描述方法，但是，很多記者在實(shí)際出鏡時(shí)，會出現(xiàn)語塞現(xiàn)象，看著現(xiàn)場卻張不開嘴，即使開口說話，也是語言不夠流暢，說說停停，在圍觀者面前顯得十分尷尬，這種情況的出現(xiàn)大都是由于觀察不細(xì)，現(xiàn)場把控不夠穩(wěn)定，心理素質(zhì)不強(qiáng)和行業(yè)術(shù)語的缺失導(dǎo)致的。

1.出鏡記者的情態(tài)要符合現(xiàn)場情境

有的記者十分注重現(xiàn)場的鏡前狀態(tài)，因此，在出像時(shí)表情忸怩，語調(diào)甜膩、感情虛假，和身后的新聞背景極不搭配、不和諧。央視的白巖松、張泉靈等著名主持人，無論在香港回歸的報(bào)道現(xiàn)場還是在汶川地震的現(xiàn)場報(bào)道時(shí)，都以真實(shí)的情感，關(guān)注新聞事態(tài)的發(fā)展變化；2008年5月14日，著名主持人趙普坐在演播室里，報(bào)道一位在大地震的現(xiàn)場搶救傷員的護(hù)士長時(shí)，了解到這位護(hù)士長在自己的孩子也被埋在倒塌的校舍內(nèi)音信全無的情況下，還依然忙碌在搶救傷員的第一線，在說完“為什么我們能夠這樣？是因?yàn)檫@片土地的人民懂得互相守望和幫助”，播到這里時(shí)趙普禁不住潸然淚下。這種情感是真實(shí)的，在播報(bào)時(shí)有兩處停頓，在調(diào)整完?duì)顟B(tài)時(shí)又開始播報(bào)，筆者認(rèn)為這個(gè)狀態(tài)就把握得十分準(zhǔn)確，有觀眾這樣說：“我們需要這樣的主播，新聞也是有感情的！”因此電視新聞記者在現(xiàn)場出像的報(bào)道中，要把精神狀態(tài)、語速、眼神等元素和瞬息萬變的新聞現(xiàn)場氣氛融為一體；新聞現(xiàn)場不是拍戲，記者在現(xiàn)場搔首弄姿，故作姿態(tài)會惹人反感。在這里，我們不得不說說非語言的使用，雖然有時(shí)的出像做導(dǎo)語、或做為轉(zhuǎn)場、或做簡短的評述，但是，在你的意識里，你不是在串場，這里也絕不是舞臺。非語言里包括表情語言、體態(tài)語言、手勢語言和服飾語言等四種語言，但是，他們傳遞的信息，不是有聲語言和文字語言所能替代的，而且它對有聲語言起著強(qiáng)化或削減的作用，有時(shí)，觀眾會從記者的面部表情中就可以意識到事態(tài)的嚴(yán)重性。記者的臉部表情中眼神是最重要的，關(guān)愛、疑問、驚詫、激動、同情……一系列復(fù)雜的情緒都可以通過眼神傳達(dá)出去。但是，面部表情的豐富性、復(fù)雜性、多義性要求記者在報(bào)道時(shí)，還是要以新聞事實(shí)為基礎(chǔ)，準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)厥褂煤桶盐?。除了面部表情外，出鏡記者的手勢、站姿、演示動作等體態(tài)語在現(xiàn)場報(bào)道中的作用是不可忽視的。

2.出鏡記者要講求現(xiàn)場的語言節(jié)奏

除此之外，電視出像記者作為在現(xiàn)場的新聞事件的見證人，除了把握好現(xiàn)場出像的語言凝練、精準(zhǔn)，語氣的輕、重、緩、急，語調(diào)的高低、強(qiáng)弱，語速的快慢等技巧外，還要特別注重新聞?wù)Z言的口語化，盡量使句式短小、簡單，表述要靈活，停頓自如，在報(bào)道提綱的統(tǒng)領(lǐng)下，新聞的敘事結(jié)構(gòu)的邏輯順序不必拘泥于已有的語句安排，幾乎很少或沒有必要交代換面中已知的信息，根據(jù)上下情景的轉(zhuǎn)換也順勢轉(zhuǎn)換報(bào)道內(nèi)容，受眾在信息接受上也不會產(chǎn)生歧義。

此外，電視新聞記者在現(xiàn)場出像時(shí)語言的掌控要有極強(qiáng)烈的給予感和交流意識，在真實(shí)的新聞現(xiàn)場背景下，出鏡記者面對鏡頭，手持話筒，交流意識要貫穿報(bào)道始終。但是電視出鏡記者也切記，我們說，常規(guī)狀態(tài)下，電視記者出鏡是表述那些畫面無法表達(dá)的部分，既不能利用出鏡長篇大論，或表情夸張、表演型、臉譜化的出鏡，也不能面無表情、自言自語，只問不聽，忽視采訪對象的回答，更不能表情僵硬、機(jī)械背稿、一板一眼。因此，出像記者手持話筒，面對鏡頭的狀態(tài)，應(yīng)該是在事實(shí)清楚、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、字音清晰、語言流暢、表情自如、直述順序符合視聽習(xí)慣的狀態(tài)，才更符合電視新聞記者出像的工作要求。

（作者單位：本溪廣播電視臺）endprint