堯耳

陪跑了22年，第88屆奧斯卡終于將一座小金人頒給了“小李子”萊昂納多。從《泰坦尼克號(hào)》到《華爾街之狼》，每年他都坐在觀眾席上，眼睜睜看著小金人與自己擦肩而過。也許是在以前的電影中，他總是那樣春風(fēng)得意，無論是《泰坦尼克號(hào)》的深情婉轉(zhuǎn)，《飛行家》里的意氣風(fēng)發(fā)，還是《盜夢(mèng)空間》、《禁閉島》里的腦洞大開，始終難以打動(dòng)評(píng)委們。而到了《荒野獵人》，他睡雪地、吃夜草、被追殺，被黑熊撲到，幾經(jīng)生死。過于慘烈的命運(yùn)，有人戲稱幾乎是在“跪求”小金人了。

回歸作品本身，《荒野獵人》的命題本身已擁有強(qiáng)韌與厚實(shí)的力量。它讓人想起小說《喀爾古納河右岸》里相似的原始部落，他們的身體和靈魂如此貼近大地，與大自然相偎相依的生活坎坷壯烈。這樣的故事已經(jīng)無需敘事技巧或是鏡頭語言，只需保持平視，目睹他們的奔波流離、歡欣疼痛，與森林與河流的依存和抗?fàn)帲淞α恳呀?jīng)足夠震懾人心。

正因如此，雖然不可避免的使用了特效，但導(dǎo)演岡薩雷斯·伊納里多選擇了大量空鏡頭來完成過渡，融化的雪水在陽光下晶瑩透明，樹木直直的伸向天空，潺潺泉水在冰層下流淌，或是野獸在曠野中奔跑、廝殺、掙扎。與此相應(yīng)的，是簡(jiǎn)單樸實(shí)的劇情，人類野蠻直接的搶奪殺戮，個(gè)體卑微堅(jiān)韌的求生本能，以及面對(duì)強(qiáng)大的自然力量，各自出演的抗?fàn)帯⒈撑?、?fù)仇以及協(xié)作。在悠揚(yáng)的背景音樂中，導(dǎo)演控制著敘事節(jié)奏，緩慢搖移的長(zhǎng)鏡頭，觀眾的情緒保持著與人物一同顛沛流離，糾結(jié)哀傷。偶爾出現(xiàn)的絕美風(fēng)光，則讓觀眾聽見內(nèi)心的拷問，誰將站到最后？怎么才是勝利？以及究竟誰是主宰？

這正是該片強(qiáng)大的力量源泉。大地和森林如同母體，靜默地見證著眼前的一切，人類貌似激烈的喜怒哀樂、生老病死，不過是廣袤山野中的一片雪花，一絲波瀾。如同臺(tái)灣電影《賽德克·巴萊》所呈現(xiàn)的圖景。全力以赴從大自然中爭(zhēng)取生存空間，與此同時(shí)對(duì)大地和生命保持敬畏，接納它們所給予個(gè)體的一切。只有這樣，才能鼓起繼續(xù)下去的勇氣，像片中主角那樣，在雪地中獨(dú)自跋涉，活下去，然后再朝著前方的目標(biāo)堅(jiān)持到底。

此時(shí)代的好萊塢，特效技術(shù)幾可亂真，震撼場(chǎng)面琳瑯滿目，超級(jí)英雄更是成堆批發(fā)。但在其中，對(duì)自然和生命的敬畏之情越來越少。漂浮懸空的市場(chǎng)，成為資本游戲或是炫技場(chǎng)所，只考慮淺層欲望的滿足，根本不觸及對(duì)沉重話題的追問，重復(fù)和疲乏便在情理之中了。只有重回大地，重新面對(duì)生存、本原等終極命題，藝術(shù)才能獲得新生，無論是文學(xué)、音樂還是電影才能擁有內(nèi)在的力量。而小李子的獲獎(jiǎng)，也許正是此邏輯的一個(gè)側(cè)面例證。