楊時旸

所有人都在談?wù)撍驮谝灰怪g。

《瘋狂動物城》無論從哪個維度都可以滿足人們的需求。孩子看到小動物的大冒險，成年人看到對現(xiàn)實的嘲諷和理解，而這些都被融化在一個標(biāo)準(zhǔn)的童話之中。所以，即便最終給你一場大團(tuán)圓和光芒四射的尾巴，你也不會覺得它幼稚，反而會從潛意識里希望看到那一場歡天喜地的歌舞。更重要的是，呆萌有趣的故事和細(xì)節(jié)與那些莊重的意義，并沒有互相抵牾。

從表層故事講，《瘋狂動物城》到處都是未被破壞過的童趣和童心的幽默，比如，當(dāng)那趟列車停下，三個車門依次打開，身高不同的動物們從不同的車門涌出。導(dǎo)演和編劇給萌萌的小倉鼠安排了專門的小車門，那個細(xì)節(jié)會讓你覺得，在成年人的皮囊下總有一些不可磨滅的毛茸茸的美好想法讓人動容，這都是屬于孩子頭腦中才會產(chǎn)生的小靈感，它直接、靈動地給電影增添了很多真實的童趣；而從深層結(jié)構(gòu)上看，能支撐起一部動畫被如此褒獎的，肯定還有更多深邃的含義指向，而這些東西抵達(dá)了成年人的意識深處。

首先，它是一部極其政治正確的作品。強(qiáng)調(diào)了對于文化多樣性的尊重，對于種族歧視的批判，以及促進(jìn)不同群體間的溝通交流的欲望，等等，而同時，它又用看似萌萌的幽默感尖銳地諷刺體制性問題，比如把政府辦事人員安排成樹懶，連撕下一張單據(jù)，蓋上一個印章都會耽誤半天時間，這種嘲諷行政低效的方法，如此精準(zhǔn)地對應(yīng)了一種動物，那種嘲諷曼妙又精準(zhǔn)。

除此之外，作為對美國文化和美國電影稍微熟悉一點的人就都會看得出，其中的每一種動物分別代表著怎樣的身份和文化背景，哪些角色是黑人，哪些角色是移民，哪些是意大利裔，哪些受過良好教育，但虛情假意，哪些又一直處在底層打拼，但初心未泯……

每一種動物隱喻的選擇都恰到好處，無論是它所承載的性格特征，還是它的外部形象，都經(jīng)過嚴(yán)格的篩選。這使得最終的結(jié)果，既符合大眾對于那個動物的認(rèn)知，有時又會有些故意的顛覆。而那個顛覆的過程，很多時候都是善意的撥亂反正。比如，人們的心中狐貍就是狡猾的，它也正是以騙子的身份登場的，它帶著另一種身材矮小的狐貍騙來一個巨大的冰糕，把它們分解為更多的小冰糕賣給那些衣冠楚楚的小倉鼠們，但最終，他開始不再隱藏內(nèi)心深處更加善良的那部分自己，擺脫了人們固有的偏見，成為了一名警察。這條線索的內(nèi)部是一個標(biāo)準(zhǔn)的美國夢的敘述模式。那種故意用壞壞的外表隱藏自己純良內(nèi)心的角色，在影視作品中隨處可見，比如《行尸走肉》中的弩哥和《瘋狂動物城》里的狐貍基本上如出一轍，所以，從這個角度上講，《瘋狂動物城》的成功在很大程度上是因為我們得以越過動物的表象，抵達(dá)了人類世界的精神核心。

如果，它一直朝著積極意義進(jìn)發(fā)，那么這個故事終將顯得乏味，更有價值的是，《瘋狂動物城》特別開放而自信地用自己的文化和體制弊端開涮和自嘲。他們用一只狡詐的綿羊和看似極具領(lǐng)導(dǎo)力但實際上外強(qiáng)中干的獅子嘲諷了政壇的各種算計，用案件頻發(fā)之后的媒體表現(xiàn)嘲諷了缺乏理性和自省能力的媒體生態(tài)；又用動物間的離間把那種表面上祥和但實則一直存在的鄙視鏈和種族歧視顯露無疑。這一切組合起來就是“動物烏托邦”，有我們盼望和一直努力渴求的美好，也有努力摒棄但始終無法甩脫的暗面。這沒有什么不可承認(rèn)的，這就是我們存在的世界的本來樣貌。

所以，從這個角度去講，狐貍和兔子的聯(lián)手歷險，就是我們?nèi)松茉夂蜕铍H遇的一次鏡像。他們經(jīng)歷了瘋狂動物城中的一切階層，見證了溫順的與殘暴的生物，看到了光亮之下的和陰影之中的生活，明白了一個生命如何被權(quán)力扭曲，如何被偏見傷害。它看起來講的是一場發(fā)生在動物城中的瘋狂大冒險，但其實它不也每天上演在我們這個瘋狂又美好的人間劇場中嗎？