司琪

摘 要 羅伯特·達(dá)恩頓教授于1972年出版的《屠貓記》一書，是新文化史的代表作之一。該書不僅反映了作者在研究歷史時(shí)的獨(dú)特切入點(diǎn)，同時(shí)也展示了另類的法國(guó)文化史。本文在學(xué)習(xí)了《屠貓記》一書的基礎(chǔ)上，對(duì)《屠貓記》進(jìn)行深度研讀。

【關(guān)鍵詞】屠貓記；法國(guó)；文化史

1972年，羅伯特·達(dá)恩頓教授在普林斯頓大學(xué)講授心靈學(xué)的入門課，這門課后來(lái)發(fā)展成了史學(xué)與人類學(xué)的專題研究，最后于1984年完成了《屠貓記·法國(guó)文化史鉤沉》一書。該書并沒(méi)有采取學(xué)術(shù)論文的規(guī)格，而是采用隨筆的方式，在18世紀(jì)圖書出版商納沙泰爾印刷公司關(guān)于《百科全書》生意的約5萬(wàn)件書信的基礎(chǔ)上，以羅伯特教授觀察歷史的獨(dú)特視角，探討18世紀(jì)法國(guó)民眾的思考方式。該書一出版即為作者贏得1979年美國(guó)歷史學(xué)會(huì)Leo Gershoy獎(jiǎng)，確定了在文化史領(lǐng)域的地位。

1 新文化史與《屠貓記》

“《屠貓記》中試圖陳明的不只是人們想些什么，而且包括他們?cè)趺此伎肌簿褪撬麄內(nèi)绾侮U明這個(gè)世界，賦予意義，并且注入感情。探究的途徑不是遵循思想史的高速公路，而是探入文化地圖尚未標(biāo)示的一個(gè)領(lǐng)域，在法國(guó)稱之為心靈史。這個(gè)類別在英文仍然無(wú)以名之，為了單純起見，不妨稱作文化史，因?yàn)槟鞘且匀祟悓W(xué)家研究異文化的同一方式處理我們自己的文明?！苯陙?lái)，西方歷史學(xué)界出現(xiàn)了一股新的國(guó)際性潮流，由于這種新的研究方法將社會(huì)和文化作為一股整體來(lái)看待，因而被稱作“新文化史”，又被稱為“社會(huì)文化史”。新文化史的兩方面特征：一是研究對(duì)象與領(lǐng)域由以往偏重于政治、經(jīng)濟(jì)等方面移到文化范疇內(nèi)，將文化因素作為考察的重點(diǎn)；二是在研究方法上，注重跨學(xué)科的運(yùn)用，借助人類學(xué)、語(yǔ)言學(xué)等學(xué)科理論，分析其中的文化內(nèi)涵。

在《屠貓記》中，我們可以清晰的看到大部分新文化史學(xué)研究的研究方，其中就包括人類學(xué)看待異己文化的視角，即人類學(xué)強(qiáng)調(diào)通過(guò)“深度描述”，實(shí)現(xiàn)“文化轉(zhuǎn)譯”，即人類學(xué)家要在充分理解當(dāng)?shù)厝说奈幕A(chǔ)上，用自己的學(xué)術(shù)思維和語(yǔ)言將其表述出來(lái)。這給了羅伯特·達(dá)恩頓極大的啟發(fā)，達(dá)恩頓沒(méi)有去研究那些精英人物，而是把視角放到普通民眾中。以這些小人物為研究對(duì)象，“自下而上”的進(jìn)行史學(xué)研究，從而促成了《屠貓記》這一運(yùn)用人類學(xué)方法進(jìn)行史學(xué)研究的經(jīng)典之作的誕生。

2 《屠貓記·法國(guó)文化史鉤沉》重點(diǎn)剖析

在對(duì)法國(guó)大革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)的研究中，《屠貓記》有其重要的歷史地位，在此我們認(rèn)為有必要再提及其寫作背景與成書原因。該書的問(wèn)世，是上個(gè)世紀(jì)六十年代歐洲國(guó)家新文化史學(xué)興起后的必然結(jié)果，作者與克利福德·格爾茨在普林斯頓大學(xué)思想碰撞一起機(jī)緣巧合之下完成此書。書中共有六章：第一章農(nóng)夫說(shuō)故事：鵝媽媽的意義；第二章工人暴動(dòng)：圣塞佛倫街的屠貓記；第三章資產(chǎn)階級(jí)梳理他的世界：城市即文本；第四章警探整理他的檔案：文壇剖析；第五章哲學(xué)家修剪知識(shí)樹：《百科全書》的認(rèn)識(shí)論策略；第六章讀者對(duì)盧梭的反應(yīng)：捏造浪漫情。從六個(gè)章節(jié)名可以看出，作為書名的屠貓記只是書中的一章，與其他五章也是相對(duì)獨(dú)立的。作者為什么要用這種方式進(jìn)行論述呢？在序言中，達(dá)恩頓這樣說(shuō)道：“本書試圖探索這一類我們不熟悉的世界觀，書中根據(jù)大異其趣的文本所帶出的驚訝，循聲窮追猛逐”，因此可以看出達(dá)恩頓不求其系統(tǒng)化，“我試著獨(dú)處自己的一條路來(lái)貫穿18世紀(jì)，并且在我個(gè)人的詮釋之外附錄文本，以便讀者可以自行詮釋文本，然后和我唱反調(diào)?！辈⑾Ｍ詈竽軌颉霸谖谋九c其文義格局之間來(lái)回穿梭，直到清出一條道路穿越陌生的心靈世界”。

《屠貓記》的第一章，農(nóng)夫說(shuō)故事：鵝媽媽的意義，探討了一系列法國(guó)民間故事，摘取自德拉胡和特內(nèi)茲合編的《法國(guó)民間故事》。引用了其中的《小紅帽》、《睡美人》、《玫瑰公主》、《藍(lán)胡子》、《灰姑娘》、《漢塞爾與格雷特》、《美女與妖怪》、《三只狗》、《杜松樹的故事》、《穿長(zhǎng)筒靴的貓》、《小拇指》、《荒唐的愿望》等。而這些故事中，都不約而同的擁有令人不寒而栗的成分，法國(guó)18世紀(jì)那些說(shuō)故事的人，絕不會(huì)以象征手法來(lái)掩飾他們要傳遞的信息，而是赤裸裸描述一個(gè)陰森森的野蠻世界。

法國(guó)的民俗學(xué)家已經(jīng)記錄了大約一萬(wàn)個(gè)故事，來(lái)自許多不同的方言，遍及法國(guó)境內(nèi)各個(gè)角落以及境外說(shuō)法語(yǔ)的地區(qū)。那么歷史學(xué)家如何了解這樣的一個(gè)世界？達(dá)恩頓的回答是：“歷史學(xué)家得掌握兩個(gè)學(xué)術(shù)涵養(yǎng)：人類學(xué)與民俗學(xué)”。但其中最大的障礙是我們不可能親耳聽古人說(shuō)故事。記錄的版本不論多精確，畢竟無(wú)法傳遞在18世紀(jì)故事與生活緊密關(guān)聯(lián)的種種效果。這些不確定的因素，根據(jù)故事的多種版本，其象征意義似乎變得更加有風(fēng)險(xiǎn)了。有記錄的版本：《小紅帽》有35個(gè)版本，《小拇指》有90個(gè)，《灰姑娘》有105個(gè)。這些法國(guó)民間故事傳達(dá)著為人寧可當(dāng)騙子而不要當(dāng)傻子的訊息，與那些迷信的心理結(jié)合，使那些普通民眾的心智世界一去不返。

作為《屠貓記》的書名的第二章，工人暴動(dòng)：圣塞佛倫街的屠貓記。在這一章中，作者分析了一名叫尼古拉斯·孔塔的工人在雅克·文森特印刷鋪發(fā)生的一場(chǎng)翻天覆地的對(duì)貓的大屠殺故事的回憶。這些印刷工人齊聚一堂，演出一場(chǎng)大審，衛(wèi)兵、告解神父和刑吏一應(yīng)俱全。對(duì)那些動(dòng)物判刑，并且舉行臨終儀式之后，他們?cè)谂R時(shí)搭建的刑臺(tái)上把它們絞死。

緊接著達(dá)恩頓提出了他的問(wèn)題：“在現(xiàn)代讀者看來(lái)，這件事就算不至于讓人反感，也實(shí)在是沒(méi)什么好笑的。一個(gè)青少年演出毫無(wú)自衛(wèi)能力的動(dòng)物慘遭屠殺的儀式，圍觀的一群大男人學(xué)羊一樣咩咩叫，拿他們的工具又敲又打的，哪有什么幽默可言？”下文中，作者又給出了他的答案?！斑@正說(shuō)明了阻隔我們和工業(yè)化之前的歐洲工人之間的距離。察覺(jué)到那一段距離的存在可作為從事一項(xiàng)探究工作的起點(diǎn)，因?yàn)槿祟悓W(xué)家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)最不透光的地方似乎就是你穿透異文化最理想的入口處。當(dāng)你了解到在他人特具意義，而你卻不得其門而入的東西，不論是一個(gè)笑話、一句諺語(yǔ)或一種儀式，你就能夠曉得從什么地方抓得到可以迎刃而解的一套素未平生的意義系統(tǒng)。掌握對(duì)貓大屠殺的笑點(diǎn)所在，或許就有可能‘掌握舊制度之下技工文化的要素?！?/p>

解讀孔塔的故事，我們首先要考慮到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，而歷史理學(xué)家有個(gè)傾向，視技工制造業(yè)的時(shí)代為工業(yè)化開始之前一段充滿詩(shī)情畫意的時(shí)期。甚至有人把工坊描述成家庭的延伸，說(shuō)那里的師父和職工有勞同擔(dān)，同桌共食。在引用大屠殺貓的故事時(shí)，擺明了這是要把工人的世界和師傅的世界作個(gè)對(duì)比，這一對(duì)比才正是他貫串整個(gè)敘事的線索。

《屠貓記》的第三章，資產(chǎn)階級(jí)梳理他的世界：城市即文本，引入了匿名作者的1768年的文本“旅行指南、歷書以及地方名勝與名人的業(yè)余記載”。在“旅行指南”中，描寫了18世紀(jì)法國(guó)蒙彼利埃的資產(chǎn)階級(jí)，并把資產(chǎn)階級(jí)擺在舞臺(tái)的正中央，宣稱資產(chǎn)階級(jí)已經(jīng)成為“城市的新主人”。匿名作者認(rèn)為“最讓作者不安的是從第三等級(jí)向第二等級(jí)的越界行為”，“普通民眾本身就夠壞，更糟糕的是他們一旦走出他們的等級(jí)，整個(gè)社會(huì)禮制都受到威脅”。由此我們可以看出，作者對(duì)于第三等級(jí)人物向作者所在等級(jí)靠攏中表現(xiàn)出了一定的警戒和蔑視。對(duì)于自己等級(jí)向第一等級(jí)靠近界限的模糊所表現(xiàn)出來(lái)的赤裸裸的曖昧不清。

3 總結(jié)

《屠貓記》一書可以看做是達(dá)恩頓從人類學(xué)角度研究所得到的結(jié)果，其理論基礎(chǔ)來(lái)源于人類學(xué)大師吉爾茲的“深度描述”理論。全書共六章敘述了六個(gè)不同的階層，這其中包括了下層印刷工人、作家、農(nóng)民、資產(chǎn)階級(jí)等?？墒牵覀?cè)趺纯赡苤亟M兩個(gè)世紀(jì)以前解體了的象征世界？成果如何，讀者只能自行判斷。

參考文獻(xiàn)

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