摘 要:我國傳統(tǒng)的水印版畫是集雕刻、繪畫、印刷為一體的藝術形式,在中國的傳統(tǒng)藝術發(fā)展中占有重要的地位,是中國印刷術發(fā)展的產物,自成一體,成為一個畫種,也是一種重要的復制手段,對于還原書畫作品,弘揚傳統(tǒng)文化有著重要的作用。它能夠呈現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化的魅力,具有較高的藝術欣賞價值和美學價值。
關鍵詞:美術教育;傳統(tǒng)水印版畫;實踐與思考
[本文系內蒙古自治區(qū)高等學??茖W研究項目,項目名稱:水印版畫在北方地區(qū)的適應性語言研究,課題項目編號:NJSY14229]
傳統(tǒng)版畫以其獨特的藝術魅力,以及精準的繪畫、雕刻技藝,在古代廣受歡迎和關注,在藝術發(fā)展迅速的今天,一些水印版畫的手法依然還在沿用,可見,有些藝術形式隨著時間的推進會變得歷久彌新,更能煥發(fā)出新的色彩。美術教育作為傳承我國藝術發(fā)展的教育體系對弘揚中國傳統(tǒng)文化意義非凡,如何將傳統(tǒng)水印版畫的技藝應用到現(xiàn)代美術教學中是很多藝術院校和教育工作者們思考的重要課題。千百年來,水印版畫以其獨特的媒介語言,承載著傳統(tǒng)文化,影響深遠。因此,繼承和發(fā)展這種版畫技藝,并在美術教育中充分應用,是藝術事業(yè)發(fā)展的必然趨勢,也是提高大眾欣賞能力和版畫美學價值的途徑。
一、我國水印版畫的發(fā)展歷程論述
我國木刻的水印版畫最早出現(xiàn)在漢代,那時沒有發(fā)明紙張,一般都是用布帛印圖,最早用以宣傳宗教信息等資料,之后紙張被發(fā)明出來,書籍誕生,水印版畫多以書籍插圖的形式展現(xiàn)在人們面前,使得水印版畫的應用越來越廣泛。到唐宋時期,水印版畫的表現(xiàn)手法日趨成熟,從單色印制發(fā)展到多色印制,藝術創(chuàng)作者對于水墨及顏料的應用也更加純熟,使得水印版畫呈現(xiàn)出獨特的審美價值,為以后版畫的發(fā)展打下了基礎。
明代,由于文學和藝術的迅速發(fā)展,一些文人墨客、繪畫者眾多,這時水印版畫進入到了一個空前的繁榮時期,加之文化市場景象繁榮,一些經濟發(fā)達的地區(qū)文化藝術也是十分昌盛,水印版畫十分興旺,明代遺留下來的水印版畫作品也是最多的。在清代,順治、康熙年間,由于明代版畫興盛的影響,版畫作品盛產很多,在清朝中期水印版畫發(fā)展步伐就慢慢降下來,逐步漸入衰落階段。清朝后期,由于國外石印、銅印等技術傳入我國,傳統(tǒng)的水印版畫技術受到沖擊,發(fā)展更是緩慢。
20世紀30年代,魯迅倡導的新興版畫運動是現(xiàn)代水印版畫發(fā)展的開端,是對傳統(tǒng)版畫技藝的重拾和發(fā)展,那時歐洲和日本版畫藝術發(fā)展勢頭很是興盛。魯迅以其敏銳的審美能力和民族責任感,為我國版畫的發(fā)展做出了突出的貢獻,正是在他的倡導下,水印版畫重新得到了廣大藝術愛好者的關注和重視,得以重見天日。
20世紀50年代初期,水印版畫對傳統(tǒng)技藝加以繼承和發(fā)揚,結合國內民族特色和國外版畫技藝,形成了獨樹一幟的版畫風格,黃永玉的《阿詩瑪》以及吳凡的《蒲公英》都是這一階段的代表作。50年代后期,江蘇版畫呈現(xiàn)出如火如荼的發(fā)展趨勢,現(xiàn)代水印版畫技藝與傳統(tǒng)手法相結合,巧妙地將水墨畫的元素融入到水印版畫創(chuàng)作中,逐步形成江蘇地區(qū)水印版畫的特色和風格。1992年我國成立江蘇版畫院,2008年我國水印版畫藝術研究中心成立,這些都說明水印版畫在我國藝術中的地位越來越受重視,極大地推動了水印版畫事業(yè)的發(fā)展。
二、水印版畫的藝術技法應用和美學價值分析
(一)水印版畫的藝術技法傳承
1.繪畫的藝術技法
在水印版畫創(chuàng)作中,繪畫是最基本的技藝,版畫的繪畫主要分為草繪繪制和放大圖繪制兩個步驟,草圖繪制的關鍵在于明確要呈現(xiàn)的畫面的干濕、深淺、虛實效果,放大圖的描繪重點是要表現(xiàn)出深淺不一、濃淡適宜的層次感,確保順利進行套版工作。具體繪圖時,要先進行顏色分類,確定分版數(shù)量,而后在樣稿上附上透明薄紙,畫上圖像的輪廓,之后將畫有圖像輪廓的薄紙貼在木板上進行刻畫。版畫的繪畫過程考驗著創(chuàng)作者的繪畫功底和藝術審美能力,繪畫的好壞直接關系到版畫的整體效果。
2.雕刻的藝術技法
雕刻作為水印版畫的重要內容是不容忽視的,傳統(tǒng)水印版畫創(chuàng)作以木刻居多。雕刻分為兩種,一種叫陰刻,一種稱為陽刻,兩者的雕刻形狀是不同的,陰刻主要以凹形圖案為拓印內容,陽刻以凸形圖案為拓印內容。用于雕刻板花的刻刀多種多樣,有形狀和鈍銳的差別,木質有疏松和密硬的區(qū)別,造型也有具體和抽象的區(qū)別。雕刻是對創(chuàng)作者技藝的綜合考量,幾把刀一塊木板,表現(xiàn)光線明暗、顏色深淺等,這需要雕刻者有熟練的功底,通過雕刻展現(xiàn)版畫這種視覺藝術的魅力。
3.水印技法的傳承
水印是指利用水的流暢和滋潤的特點而進行的版畫拓印方式,在版畫制作中充分發(fā)揮水的作用是水印版畫的一個重要特征。水印版畫貴在用紙,用紙的薄厚和吸水性的區(qū)別決定了拓印后畫面效果的不同,我國一般采用宣紙、綿紙比較多,原因是這幾種紙的吸水性很好,很受版畫創(chuàng)作者的青睞,但也存在紙張易碎的弱點,水印用紙要根據(jù)版畫特點加以調整,不能一成不變,墨守成規(guī),版畫創(chuàng)作者要揚長避短,找到最適宜的紙張和拓印方法。
(二)水印版畫的美學價值分析
傳統(tǒng)水印版畫的美感,主要來自于繪畫、雕刻、拓印三種主要環(huán)節(jié)的巧妙結合。繪畫雕刻的痕跡展現(xiàn)在拓印作品上,作者通過這種形式來表達情感和意圖,水印版畫其實和繪畫、書法等藝術形式一樣,都是對人們智慧的總結和對生活中美好場景的描述,也是一種全面的藝術表達的手段,如何在版畫中蘊藏美感,喚起觀眾的共鳴是創(chuàng)作者的目的和創(chuàng)作的意義所在。
傳統(tǒng)水印版畫最初用于宣傳宗教,一些佛教圖案是版畫的初期形式,之后用于書籍插畫、詩箋等,具有很強的歷史感和歲月的痕跡,有一種滄桑之美。古代的水印版畫一般風格古樸簡約,樸而不拙、美而不華,有一種簡約之美。水印版畫的雕刻痕跡最為明顯,由于雕刻方法不同,顯示出的效果也截然不同,有的婉轉流動,有的剛勁有力,有的圓滑溫柔,有的尖銳鋒利,風格各異,表現(xiàn)的內容也不盡相同。
現(xiàn)在美學教育里強調水印版畫的韻味和印痕,指的是拓印留有繪畫和雕刻的痕跡,進而表達出一定的審美意蘊,韻味和印痕在水印版畫一書中是相輔相成、相互影響的,傳統(tǒng)水印版畫的美感在于木味、刀味、水味的充分結合,是色彩和造型的有機結合,是思想意識的有機碰撞。傳統(tǒng)水印版畫有著現(xiàn)代印刷技術所不能比擬的獨特美學價值和審美特征,是一種美學上的重要研究內容。
三、傳統(tǒng)水印版畫的優(yōu)秀表現(xiàn)手法
在美術教育中的應用探索
新時期,我國美術教育對于水印版畫的重視程度越來越高,1958年浙江美術學院創(chuàng)辦了水印版畫工廠,并開展水印版畫的教學工作,這是傳統(tǒng)水印版畫在高校美術教育中最具代表性的應用實例,在民族傳統(tǒng)文化藝術面臨艱難的時刻,將傳統(tǒng)水印版畫融入現(xiàn)代美術教育體系中,使其藝術性得到發(fā)揚和傳承,且產生了很多優(yōu)秀作品。盡管如此,傳統(tǒng)水印版畫的手法和技藝在美術教育格局中的力量很是單薄,關于傳統(tǒng)水印版畫歷史的教育有待加強,水印版畫的獨特藝術技法需要得到傳承和創(chuàng)新。
(一)學校和教師要深入開展水印版畫教學研究工作
在我國目前的美術教育事業(yè)中,傳統(tǒng)水印版畫的教學內容較少,個別學校甚至沒有開設水印版畫課程,部分藝術院校的重視力度也不夠,所以要想加強水印版畫教學質量,教師就要針對傳統(tǒng)水印版畫的發(fā)展歷史進行教育,對準確精妙的表現(xiàn)手法和技藝也要加強教學,做好水印版畫的教學研究工作。在美術教育中,要保證提供給學生的形象資料是富含藝術性的,要保證傳統(tǒng)水印版畫的藝術品質,教授要教會學生對優(yōu)秀作品進行評估,研究作品產生的時代背景,將這種方法有效用于美術教學中。其次,學校要重視水印版畫的教學,組建水印版畫研討小組,做好課程設置和教學內容設置工作,使傳統(tǒng)水印版畫得到充分的發(fā)展和傳承。
(二)在美術教學中大膽創(chuàng)新水印版畫素材的使用
傳統(tǒng)水印版畫主要在木板上進行雕刻,盡管由于國外版畫素材的影響,銅版、石版等材料很受歡迎,但水印版畫的主要雕刻用材還是以木板為主。要想創(chuàng)新水印版畫,對傳統(tǒng)加以突破,教師要在教學中和學生一起嘗試大膽的創(chuàng)新,對西方的版畫教學加以借鑒,不斷調整水印版畫的教學目標和教學內容,針對教學模式加以創(chuàng)新,根據(jù)不同地區(qū)、不同民族和不同文化對水印版畫作品的影響,隨時調整教學活動的實施,運用多元化的教學方式實施教學,鼓勵學生發(fā)揮自主性,多多創(chuàng)新版畫創(chuàng)作,拓展材料選擇的空間和方向,激發(fā)學生的創(chuàng)造力,鍛煉學生的實踐能力。
(三)加強實踐教學,注重學生的能力提升
對于美術教育好壞的考核評估會落在學生具體的創(chuàng)作作品上,水印版畫也是如此,要想創(chuàng)新水印版畫的發(fā)展策略,形成理論教學與實踐相結合的教學模式是十分必要的。藝術院校可以通過設立工作室的形式招收學生,在具體教學中要根據(jù)學生身心發(fā)展規(guī)律和興趣愛好做好異化教學,做到理論與實踐結合,提高學生的創(chuàng)作思維和審美能力。其次,教師在教學時可以調整教學手段,可以運用多媒體技術加強教學,實現(xiàn)案例作品的形象化教學,讓學生直接感受到水印版畫藝術的魅力和美學價值,進而提高學生創(chuàng)作作品的欲望。學校可以舉辦水印版畫作品展,讓學生互相參觀,互相學習,共同進步,優(yōu)秀的作品得到認同也會增加學生水印版畫創(chuàng)作的信心。
(四)鼓勵學生實際參與創(chuàng)作,提高藝術技能
水印版畫教學的最終目標是使學生掌握水印版畫的基礎知識和發(fā)展變遷史,培養(yǎng)學生的水印版畫繪畫雕刻基礎技藝和創(chuàng)作技能。教師在教學時要有效地融人探索性和創(chuàng)新性的教學內容,一方面可以強化學生的基礎理論知識,另一方面促進學生的創(chuàng)新和實踐能力,教師要鼓勵學生充分發(fā)揮想象,從生活中挖掘藝術靈感,將其付諸到水印版畫的創(chuàng)作中,運用巧妙的表現(xiàn)手法,加強作品的藝術魅力。
四、結 語
傳統(tǒng)水印版畫的藝術特征和美學價值是我國藝術寶庫的瑰寶,是我們應該傳承和發(fā)展的藝術形式,在現(xiàn)代美術教學中重視水印版畫的傳承和發(fā)展是我國傳統(tǒng)文化發(fā)展的需要,也是美術教學創(chuàng)新藝術境界的需要。
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作者簡介:
陳鐵梅,碩士研究生,內蒙古大學藝術學院美術系副教授。研究方向:版畫。