王麗紅

摘 要：朱耷對(duì)中國(guó)大寫意花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，其繪畫筆墨肆意、個(gè)性鮮明、狂放不羈，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，很好地詮釋了寫意花鳥中主立意、突個(gè)性、重寫意的藝術(shù)特點(diǎn)。就朱耷花鳥畫中的“象征性”進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析，旨在揭示其審美意趣和風(fēng)格，以便對(duì)今后的花鳥畫學(xué)習(xí)和創(chuàng)作有一定的幫助。

關(guān)鍵詞：花鳥畫；象征性；風(fēng)格

清代仍追隨明代寫意繪畫的腳步，使水墨大寫意花鳥畫的發(fā)展直上高峰。這個(gè)時(shí)期，大寫意的代表畫家朱耷（即八大山人），繪畫思想上的造詣和經(jīng)歷是分不開的。

一、隱含淚水的人生

朱耷在藝術(shù)上有杰出的成就，詩(shī)、書、畫、印都有很高的造詣。是明朝皇室后裔，16歲時(shí)明朝滅亡，在向清朝統(tǒng)治者屈服和做一個(gè)終身布衣遺民之間，他選擇了歸山隱匿，22歲后出家為僧。別號(hào)甚多，有“個(gè)雪”“個(gè)山”“個(gè)山驢”“驢屋”“驢漢”“驢屋驢”等別號(hào)，“八大山人”是他在59歲以后才使用的?！鞍舜笊饺恕彼淖忠圆輹B寫，形似哭之、笑之，似笑非笑，似哭非哭，十分奇特，是為控訴清朝統(tǒng)治者的迫害而特定設(shè)計(jì)的生命符號(hào)。這四個(gè)字的含義十分深刻，揭示了朱耷狂放傲岸以及隱含的身世之痛，體現(xiàn)了他為國(guó)破家亡而痛苦凄楚的心情。

二、作品中的“象征性”

在繪畫上多畫山水、花鳥，別具一格的水墨寫意花鳥畫成就最高。他的花鳥畫繼承并發(fā)展了陳淳、徐渭水墨大寫意的畫法，筆墨簡(jiǎn)練，形象夸張奇特，畫風(fēng)潑辣，題詩(shī)有時(shí)寓意諷刺，或含蓄隱晦。在花鳥畫中，常以動(dòng)物喻人或自比。他的花鳥畫題材十分豐富，有芭蕉、枯荷、古松、鳥類、魚等，善畫花鳥、游魚、竹木等。

他的代表作有《安晚帖》《魚樂(lè)圖》《河上花圖》《孔雀竹石圖》《古梅圖》《荷花水鳥圖》等。他畫作中的水鳥、魚類、孔雀等造型大都高度概括簡(jiǎn)略，甚至夸張變形，并都具有一定的品格與象征性。如他的《魚樂(lè)圖》中的幾條魚，寥寥數(shù)筆，實(shí)在簡(jiǎn)化得不能再簡(jiǎn)化了，但那神似的到位，使人感覺(jué)到比真魚還要有生氣，更富有生命力。有些花鳥畫還具有政治諷刺的力量，如他在69歲時(shí)畫的《孔雀竹石圖》（圖1）作于康熙下江南大施懷柔政策的時(shí)候，此畫上半部分是山石懸崖，垂下一叢牡丹和幾片竹葉，下半部分是兩只孔雀交叉立在一塊下尖上圓、頗不穩(wěn)定的石頭上，最奇特的是露出全身的孔雀尾巴上只有三片羽翎。原來(lái)他是借用兩只造型丑陋、身上只有寥寥三片羽毛的孔雀，來(lái)象征那些頭戴“三眼花翎”的清朝頭品官員和賣身投靠清廷的漢奸們。因此，他畫的孔雀一只縮著肩，一只伸著頸，形神情十分卑微丑陋。在繪畫中，這正是“情變”而產(chǎn)生“形變”的體現(xiàn)。他們身下那塊尖頭倒立的石頭，預(yù)示清廷統(tǒng)治下的江山不穩(wěn)，搖搖欲倒；畫面上方的巨石壓頂，上有題詩(shī)“孔雀名花雨竹屏，竹梢強(qiáng)半墨生成。如何了得論三耳，恰是逢春坐二更”。這暗示著人民對(duì)清朝異族統(tǒng)治的斗爭(zhēng)與反抗，巨石盤大的正義能量必將壓跨丑陋的“孔雀”。這件作品具有辛辣的政治諷刺性，明顯地透露出他對(duì)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的嘲諷和憤慨，可以說(shuō)是一幅政治思想較強(qiáng)的藝術(shù)作品。又如他57歲所作的《古梅圖》，畫一株已空心的蒼老之梅，主干頂向左下斜出一新枝，在枝上點(diǎn)綴數(shù)朵梅花，主干下方以直線勾畫幾條不著土的樹根，主干上以淡墨皴擦，以濃墨表現(xiàn)主干的空洞。離土露根的主干，用筆挺拔剛勁，勢(shì)如利劍，直指青空，仿佛是他飽經(jīng)滄桑與歷盡劫難的化身；主干頂上斜出的新枝與生發(fā)的梅花，給人以劫后余生之感。從畫上的題詩(shī)可知，朱耷作畫的意念與鄭思肖“畫蘭不畫土”相同，露根的古梅、勃發(fā)的新枝、綻放的梅花，正是他的自我的象征。作品的意境和表現(xiàn)，與他的詩(shī)“墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河，橫流亂世枒杈樹，留得文林細(xì)揣摩”同出一轍。生活上經(jīng)歷的艱辛，精神上遭受的折磨，形成他不愿與清朝統(tǒng)治者合作、堅(jiān)貞不阿、不畏權(quán)勢(shì)的精神品格與藝術(shù)上的獨(dú)特風(fēng)貌。其次，八大的有些作品是其孤獨(dú)無(wú)奈而困惑的自我寫照，如《荷花翠鳥圖》（圖2），畫中水鳥立于孤石上，縮頸，蜷足，表現(xiàn)忍饑耐寒、艱苦自持的情狀，是作者孤傲落寞、悲憤凄涼的心境在畫作上的寫照。他的畫作不由得使人們想起杜甫詩(shī)中“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，表達(dá)了真摯的思懷故國(guó)的情感。

作品中所出現(xiàn)的那種奇特的構(gòu)圖、夸張的形象，瀟灑、放縱、簡(jiǎn)潔、蒼勁的筆墨以及象征的手法等，顯示出畫家對(duì)于沖破繪畫寫實(shí)的局限去自由抒寫情思的強(qiáng)烈追求。他的花鳥畫有別于其他文人畫的閑情逸致，具有強(qiáng)烈的個(gè)性抒發(fā)或政治諷刺性，表現(xiàn)出一個(gè)不愿寄生清統(tǒng)治的亡國(guó)遺民的憤恨，以及他孤獨(dú)自傲、狂放不羈、大氣凌然、超塵脫俗的瀟灑，其大寫意花鳥畫作品自成一格、獨(dú)樹一幟。

三、“象征性”的符號(hào)風(fēng)格

八大筆下的動(dòng)物造型，有的低頭閉目，有的昂首怒視，形象簡(jiǎn)潔概括，甚至夸張變形。有些動(dòng)物的眼睛畫得又大又黑，甚至畫成方形，十分夸張奇特，突出表現(xiàn)了不同的性格特征與神情。擬人化的動(dòng)物形象，有些是他的自我寫照，是倔強(qiáng)豪放、不甘屈服妥協(xié)的象征；有些則是他對(duì)社會(huì)黑暗與丑陋的嘲諷，思想主題十分鮮明，大部分作品強(qiáng)烈地抒發(fā)了遺民之情和對(duì)生命的熱愛(ài)。有人說(shuō)：“八大畫的鳥獸好像連一根羽毛、一片鱗甲都不能碰的。”八大從來(lái)沒(méi)給清朝統(tǒng)治者畫過(guò)一張畫，這種氣度、風(fēng)格和思想意境是他的繪畫觀所決定的。因此，他的畫顯得凝重深厚、豐茂拙樸，有堅(jiān)韌不拔的斗爭(zhēng)性。

總體說(shuō)來(lái)，八大的水墨大寫意畫具有強(qiáng)烈的目的性和鮮明的愛(ài)憎感。他以明朝遺民、皇室王孫入世，是身份及家國(guó)的交替更迭之痛引出了他繪畫的狂放之態(tài)。筆簡(jiǎn)意駭、形象夸張、畫風(fēng)潑辣、雄奇酣暢，畫中的形象、題詩(shī)、署名都有一定寓意。每幅作品都充滿著頑強(qiáng)的生命力，畫中那種悲憤蒼涼的藝術(shù)感染力是很濃郁的，體現(xiàn)了他的高尚品格。他在繪畫上的自主性還表現(xiàn)在構(gòu)思立意、筆墨技巧、構(gòu)圖布局、形象塑造，甚至題款等方面都有新的突破，在內(nèi)容和形式上均達(dá)到了高度的統(tǒng)一。他敢于打破常規(guī)、推陳出新，作品強(qiáng)烈而鮮明的思想性、造型奇特而生動(dòng)的趣味性、表現(xiàn)語(yǔ)言與手法的獨(dú)創(chuàng)性，使他的水墨大寫意花鳥畫達(dá)到了的空前水平，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為樹立新的繪畫風(fēng)格創(chuàng)立了前所未有的良好典范，對(duì)后世的影響是巨大的。

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