河西

設(shè)計共和十年了。

2004年，郭錫恩和胡如珊夫婦共同創(chuàng)立了如恩設(shè)計研究室（Neri & Hu Design and Research Office，即NHDRO），一個多元化、國際化的設(shè)計工作室；兩年后，他們共同創(chuàng)立了另一個品牌設(shè)計共和（Design Republic），一家以設(shè)計為主導(dǎo)的家居零售店。

如今，他們在業(yè)界已是不可忽視的設(shè)計師。2006年，郭錫恩被美國《I.D.》雜志評選為年度最值得關(guān)注的40名設(shè)計師之一， 2007年，胡如珊被著名的設(shè)計雜志《PERSPECTIVE視雜志》評選為大中華區(qū)40位40歲以下的卓越年輕設(shè)計師之一。同年，他們的設(shè)計共和旗艦店就榮獲了2007年度亞洲設(shè)計大獎（DFA）大中華杰出設(shè)計獎。2010年度英國建筑評論雜志《AR》新銳建筑獎。2013年，入選美國《室內(nèi)設(shè)計》名人堂。如恩設(shè)計研究室2009年被美國《建筑實錄》雜志評選為年度世界十大新銳建筑設(shè)計事務(wù)所、2014年，郭錫恩先生和胡如珊女士被英國墻紙雜志（Wallpaper）評選為年度設(shè)計師。2015年，如恩設(shè)計榮獲“2015亞洲年度設(shè)計師”稱號。

郭錫恩畢業(yè)于加州大學(xué)伯克萊建筑學(xué)院，獲建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位，之后，又在哈佛設(shè)計學(xué)院取得了建筑學(xué)碩士學(xué)位。他在普林斯頓的邁克·格雷夫斯建筑事務(wù)所（Michael Graves Architects and Associates）任亞洲區(qū)項目總監(jiān)一職十余年之久，胡如珊畢業(yè)于美國加州大學(xué)伯克萊建筑學(xué)院獲建筑和音樂雙學(xué)士學(xué)位；之后又獲普林斯頓大學(xué)建筑及城市規(guī)劃碩士學(xué)位。在創(chuàng)業(yè)之前，胡如珊曾任職于邁克·格雷夫斯建筑事務(wù)所、Ralph Lerner Architect， SOM和TAC等著名建筑事務(wù)所。

獨(dú)立之后，郭錫恩和胡如珊，這兩位在加州大學(xué)伯克萊建筑學(xué)院求學(xué)時的校友，在學(xué)生時代就已經(jīng)相識相知，因而形成了相當(dāng)?shù)哪?。他們以新銳、大膽、充滿創(chuàng)意的設(shè)計迅速崛起，贏得良好的口碑，這些榮譽(yù)是對他們設(shè)計理念和設(shè)計實踐的肯定，他們的作品如吉隆坡森圖當(dāng)代藝術(shù)博物館、倫敦彎弓街精品酒店和警察博物館、南外灘水舍精品酒店、外灘三號等作品，以其獨(dú)特的設(shè)計風(fēng)格廣受好評，引領(lǐng)新的建筑時尚。

設(shè)計就是設(shè)計

長期在國外生活，他們的英文要好過中文，但是這并不妨礙他們在國內(nèi)老建筑的改造項目的設(shè)計中嶄露頭角。

在國外學(xué)習(xí)和專業(yè)的工作鑄成了他們建筑思考和設(shè)計過程的基礎(chǔ)。胡如珊說設(shè)計元素不像化學(xué)那樣可以將其組合成一個公式然后創(chuàng)造出一個結(jié)果，它是一個更加藝術(shù)化和不可定義的過程。他們所接觸的一切都為他們的工作建立起了靈感的源泉。由于他們對于風(fēng)格并不是特別感興趣，在建筑中，他們往往趨向于探索中國空間的精髓，并去理解如何將它們運(yùn)用到工作和作品中。“我們對于尋找新的中國抽象概念非常感興趣，”胡如珊說，“我并不認(rèn)為現(xiàn)在在建筑文化和風(fēng)格上還需要過分的分化。我的意思是，在東京、蘇黎世和紐約的建筑教育其實都很相似。我覺得現(xiàn)代建筑思想可以運(yùn)用于任何文化。我們沒有因為回到亞洲而從‘西方設(shè)計轉(zhuǎn)為‘東方設(shè)計。設(shè)計就是設(shè)計。在現(xiàn)在這樣一個全球化的時代，文化界限正在模糊甚至消失?！?/p>

在美國求學(xué)之后，一直留在美國就業(yè)。后來他們有想過回到亞洲生活，只是不知道該在哪里定居。直到有了外灘三號這個項目，他們決定搬來上海居住了一年，在這過程中她和郭先生發(fā)現(xiàn)，其實他們很多想做的事情、很多對設(shè)計的夢想都能在上海實現(xiàn)。

在他們看來，上海是一個走在世界前沿的城市，這里每天都充盈著來自全球的能量，并以驚人的速度吸收。這樣的環(huán)境實驗性、創(chuàng)造性的嘗試是完美之地，你會覺得你可以在這里嘗試做任何事情，無限制地去探索。在上海定居，另一個原因是私人的考慮。胡如珊的父親在1940年代離開上海去了臺灣，對于胡如珊來說，回到上海就像回歸到了原點(diǎn)一樣，中國大陸的文化環(huán)境對于一個在外生活了二十多年的游子來說非常有吸引力，在很多方面來說上海就像一個他們一直都不太了解的家，每天他們會對自己的身份發(fā)出疑問，而這種強(qiáng)烈的感受讓這座城市變得像一個坩堝，假如將這些想法燃燒，看看它們是否可以在高溫下存活下來。

讓他們一舉成名的作品是始建于1916年的外灘三號，其前身是英國有利銀行，是上海第一座全鋼結(jié)構(gòu)大廈，1996年，喜歡高檔生活品質(zhì)的美籍華人李景漢與朋友購買了外灘三號的使用權(quán)，并邀請建筑師邁克爾·格拉夫斯將這座歷史建筑重新打造成為如今的外灘三號，而具體設(shè)計部分概念化的正是時任格拉夫斯事務(wù)所亞洲項目總監(jiān)的郭錫恩，只是格拉夫斯一開始還不愿意接這個項目，胡如珊解釋說：“外灘三號的項目是一個室內(nèi)項目，格拉夫斯一般不會做只涉及室內(nèi)的項目，更何況相比較當(dāng)時事務(wù)所所做的其他項目而言，這個項目很小。李景漢當(dāng)時寫了一封激情洋溢的長信，表達(dá)這個項目對于上海文化的重要性，這個城市正在失去一個擁有文化靈魂的地方，起初的目的之一也是希望使外灘這塊地方重獲新生。看到這封非常有說服力的信后，郭錫恩也說服格拉夫斯這是一個值得不遠(yuǎn)萬里前去做的項目。這個設(shè)計方案非常注重文化，美食、藝術(shù)和時尚的混合是一種很有趣的方式將不同的元素結(jié)合起來，在外灘創(chuàng)造出一個地標(biāo)。從設(shè)計上而言，并不真的想要打造‘時尚，只是使設(shè)計適應(yīng)當(dāng)時當(dāng)?shù)卣嬲男枰??！?/p>

在普羅大眾的眼中，“外灘三號”現(xiàn)在已經(jīng)成為“中國奢侈品標(biāo)本”、“上海最豪華的聚會場所”，但胡如珊說，這肯定不是他們的初衷。“我們對于‘奢侈沒有任何興趣，但是有時候你做了一些事，其他人會通過他們希望的方式去解讀。我們對此無能為力?！?/p>

真實的歷史

2006年，郭錫恩和胡如珊夫婦又在上海創(chuàng)立了他們的另一個品牌：設(shè)計共和（Design Republic）。

盡管上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，但是仍然有設(shè)計空白。他們當(dāng)時覺得需要提升整個社會的設(shè)計意識，所以創(chuàng)立設(shè)計共和。在胡如珊看來，這是一個展示、銷售、享受、探討并且學(xué)習(xí)設(shè)計精品的地方，是一個沖破傳統(tǒng)、展示世界的平臺。

正如他們所強(qiáng)調(diào)的，海外游學(xué)的經(jīng)歷不會給他們改造老建筑造成障礙，恰恰相反，他們可以將最新的觀念注入到老建筑，讓老建筑重新煥發(fā)青春。他們在英國改造了倫敦歷史最悠久的法院和世界上第一間警察局，上海江寧路的設(shè)計共和設(shè)計公社也出自他們之手，另一個重要的改造項目就是南外灘水舍。關(guān)于這個項目，胡如珊說：“我們想讓參觀者來到水舍時能體驗一種歷史感，但不是通過傳統(tǒng)的方式。我們想突出旅者的概念，是那些參觀一個地方時對其傳遞的意義感興趣的人，而不是單純的‘游客?！?/p>

建筑的改造是鮮明的舊與新的對比。

水舍同時圍繞著兩個主要的理念展開：1.弄堂；2.模糊的公共/私人空間。弄堂長期以來都是上海不可或缺的一部分?！俺鞘蟹课輦鹘y(tǒng)而言是很小的，這使得家庭活動延伸到了街道并創(chuàng)造出了每天集體生活的感覺。甚至在今天，上海的房屋及周邊的房屋還是有種可被偷窺隱私之感，窗戶的位置使得臥室，浴室以及餐廳都暴露于公眾。人們傾向展示，在上海更為常見，在水舍的設(shè)計中沒有忽視這一點(diǎn)并詮釋這一理念。意外空間的視覺聯(lián)系使得酒店客人感受地道的上海城市狀態(tài)，狹窄弄堂里的走道和縫隙定義著獨(dú)特的城市空間風(fēng)格?！焙缟赫f。

頂層的加層、內(nèi)部的庭院、古老的地磚以及大量被加入的耐候鋼，馬上把人的思緒拉回到當(dāng)年黃浦江運(yùn)輸碼頭的工業(yè)背景，他們對細(xì)節(jié)非常著迷。在他們看來，細(xì)節(jié)是可以展現(xiàn)許多東西的，它就像一個藝術(shù)作品，所有的細(xì)節(jié)才能組成整個大的畫面。

他們質(zhì)疑“恢復(fù)”“改造”以及“保留”的問題，他們告訴自己，是不是可以有不同于已經(jīng)不斷重復(fù)的方式去做設(shè)計？“我們認(rèn)為有些老建筑不應(yīng)該恢復(fù)原樣但同時我們也認(rèn)為它不應(yīng)該被完全拆除，比如水舍，”胡如珊說，“無論對官方或是公眾來說，這都不是一段“值得”被保留的歷史，但我們相信它傳遞著一種不同的歷史，其中包含著這個城市人們的共同記憶。所以我們保留了應(yīng)該被保留的，把那些部分暴露在外，不做處理加工。就像留出原生的肌膚，將它的傷疤和血痕保留不動，如此展現(xiàn)出了它的全部。這就是真實的歷史，我們想要展示出來。而新的部分也被加入以此實現(xiàn)方案的功能，它是一間酒店所以需要一些看起來當(dāng)下的部分?！?/p>

在這樣一個建筑大躍進(jìn)的時代，胡如珊覺得建筑師應(yīng)該試著平衡他們參與其中的很多東西，并且意識到他們所做事物的社會責(zé)任。他們需要更深入地去思考建筑與城市的問題，而不是僅僅關(guān)注表面：“建筑從來無關(guān)于風(fēng)格，無關(guān)于外表，它應(yīng)該一直與意義有關(guān)?！?/p>