李洋
〔摘要〕在戲劇舞美布景設(shè)計(jì)中如何尋求劇作所提供的情景之間的內(nèi)在聯(lián)系和相適應(yīng)的表現(xiàn)形式,以實(shí)現(xiàn)情景交融的舞臺(tái)藝術(shù)效果,是非常重要的?!对绿链宓妮济米印返脑O(shè)計(jì)創(chuàng)作為演員提供了空靈的舞臺(tái)表演空間和支點(diǎn),增強(qiáng)了演出的感染力和多姿多彩的舞臺(tái)氣氛,創(chuàng)造了舞臺(tái)美。在今后的創(chuàng)作中,無(wú)論是何種題材樣式,抽象和具象布景都必須認(rèn)真處理景和情的關(guān)系,實(shí)現(xiàn)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。
〔關(guān)鍵詞〕舞臺(tái)美術(shù)景語(yǔ)情語(yǔ)虛實(shí)結(jié)合
清末民初大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō):“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”這句話通常用于文學(xué)作品的評(píng)論中,尤其是對(duì)散文詩(shī)歌的鑒賞?!熬罢Z(yǔ)”指對(duì)景物的描摹,“情語(yǔ)”指對(duì)情感的抒發(fā)和表達(dá)。通常很多文學(xué)作品都是借景抒情,以景寓情的,對(duì)景物的描寫其實(shí)旨在表達(dá)情感,而非單純的寫景,所以說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,抒情才是目的,寫景只是手段。同理,在戲劇舞美布景設(shè)計(jì)中如何尋求劇作所提供的情景之間的內(nèi)在聯(lián)系和相適應(yīng)的表現(xiàn)形式,以實(shí)現(xiàn)情景交融的舞臺(tái)藝術(shù)效果,這正是我們創(chuàng)作的方向。
大型現(xiàn)代花鼓戲《月塘村的菁妹子》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的花鼓戲作品,講述了月塘村大學(xué)生村官楊菁帶領(lǐng)村民保護(hù)風(fēng)景名勝月塘、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)的故事。故事圍繞老莫擴(kuò)建牲豬養(yǎng)殖基地污染了月塘,嚴(yán)重威脅到月塘村的生態(tài)環(huán)境和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。通過(guò)楊菁據(jù)理力爭(zhēng),頂住壓力,挺身護(hù)塘,力解紛爭(zhēng),最終保護(hù)月塘,消除誤會(huì),贏得愛戴,發(fā)展旅游的劇情,塑造了大學(xué)生村官在新時(shí)代堅(jiān)韌不拔,敢作敢為,茁壯成長(zhǎng)的新穎形象,唱出了時(shí)代青年播種夢(mèng)想,成長(zhǎng)成棟梁,撐開一片新天地的創(chuàng)業(yè)新歌。該劇具有鮮明的時(shí)代感和濃郁的生活氣息。劇本主題和花鼓戲的表演風(fēng)格都為我們構(gòu)筑了一個(gè)基于“虛實(shí)結(jié)合”的設(shè)計(jì)風(fēng)格導(dǎo)向。緊緊把握“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的核心創(chuàng)作理念,抓住“月塘”這一核心意象,是該劇布景創(chuàng)作的關(guān)鍵。這不禁使我們想起唐代著名詩(shī)人王維的一首風(fēng)景詩(shī):“春風(fēng)拂綠柳,白水紅桃,舟行碧波上,人在畫中游。”這“人在畫中”、“人景合一”的詩(shī)情畫意觸發(fā)了我們的創(chuàng)作靈感:一個(gè)以月塘為背景,樹蔭下石拱橋和平臺(tái)相連的延伸拓展的舞臺(tái)基本框架,在心中萌發(fā)。并確定舞臺(tái)的基調(diào):簡(jiǎn)潔、清新、明快、靈動(dòng)、充滿生機(jī)、具有舞臺(tái)美感。我們期望讓觀眾在飽覽月塘湖光山色美景的同時(shí),更感受到菁妹子為保護(hù)和開發(fā)月塘,不畏艱辛,忍辱負(fù)重的創(chuàng)業(yè)精神。菁妹子的喜怒哀樂(lè)和月塘滋潤(rùn)的愛情像一幅畫卷徐徐展開,情景交融。這里山美、水美、人更美。
總體構(gòu)思確定以后,我們著手尋求富有藝術(shù)表現(xiàn)力形象化的造型手段,以將劇本反映的思想感情、生活環(huán)境用具體可視的形象展現(xiàn)在舞臺(tái)上,根據(jù)劇作的矛盾沖突主要是圍繞保護(hù)月塘展開,月塘景我們決定采用裝飾風(fēng)格的畫幕形式表現(xiàn)。首先精心手繪色彩小稿,然后電腦精加工,噴繪制作。畫幕上碧空如洗、青山聳立、延綿起伏,竹海綠意盎然,瀑布、山泉飛馳而下,都映在清澈如鏡月塘水面,微波蕩漾。這一令人心曠神怡的山水畫境,無(wú)不令人感受到大自然的美,珍愛之情由然而生。為適應(yīng)場(chǎng)景的變化和豐富舞臺(tái)畫面,我們特制作成18×16米巨幅畫幕,根據(jù)劇情的需要,在觀眾可視的12×7米的舞臺(tái)畫框內(nèi),隨著畫幕的上下移動(dòng),背景時(shí)而是天空和青山,時(shí)而是翠竹和綠水,一景多用,全方位、多視角展現(xiàn)了月塘這一風(fēng)景勝地的風(fēng)韻。
為豐富舞臺(tái)層次,并與背景有機(jī)銜接,我們將舞臺(tái)幾道檐幕用變形的樹葉裝飾,采用不同材質(zhì)的紗進(jìn)行剪貼,在光色下宛若滿天星,形象地表現(xiàn)出劇作主題山歌的意境:“一粒種子一顆星,吱吱發(fā)芽眨眼睛,眨睛成長(zhǎng)一顆樹,大樹撐開滿天星。”樹蔭下,一組呈“之”字形的青石板平臺(tái)和活動(dòng)的連心橋相接,隨著劇情環(huán)境的變化橋和平臺(tái)的不同組合,再配以簡(jiǎn)潔的景片,如文化石、大樹、紅墻欄柵等,構(gòu)成村口、工地、荷塘等各種不同場(chǎng)景。戲曲舞美形象要求更多著墨于內(nèi)在情理的表現(xiàn),這種表現(xiàn)總是和表演、人物動(dòng)作、語(yǔ)言及音樂(lè)形象有機(jī)地結(jié)合在一起并在綜合因素的相應(yīng)作用下完成。
第一場(chǎng),景為月塘村口,聯(lián)想到目前農(nóng)村村口和各風(fēng)景區(qū)都豎立的各種標(biāo)識(shí),我們特設(shè)計(jì)了一座刻有月塘兩字的巖石,石上裝飾月牙形雕塑,以富有個(gè)性的造型點(diǎn)綴了這一特定的環(huán)境。菁妹子滿懷喜悅從縣城回月塘,從沿橋而下,向村民描繪月塘評(píng)為風(fēng)景勝地的發(fā)展藍(lán)圖。音樂(lè)聲中一束霞光,穿透樹葉,灑向臺(tái)面,色彩斑斕,頓時(shí)群情激昂,舞臺(tái)上洋溢起村民對(duì)新生活向往的歡樂(lè)氣氛。
第五場(chǎng),月塘治理工作受挫,鄉(xiāng)長(zhǎng)責(zé)難,村民誤解,菁妹子在橋邊橋上徘徊,一段抒發(fā)內(nèi)心,苦悶、糾結(jié)、彷徨以及表達(dá)對(duì)月塘深愛的唱段感人肺腑,她站在橋上輾轉(zhuǎn)不忍離去。情與景有機(jī)結(jié)合,給人留下深刻的印象。
“荷塘離村”這場(chǎng)戲作為體現(xiàn)女主角菁妹子對(duì)月塘、對(duì)嗩吶依依不舍的感情戲,編劇和導(dǎo)演傾注了大量心血。為了讓這場(chǎng)戲得到最美的呈現(xiàn),在舞美設(shè)計(jì)上,我選擇了江南水鄉(xiāng)代表花卉荷花。荷花在戲劇舞臺(tái)不乏采用,為不落俗套,我們把荷花做成了可靈活移動(dòng)的,讓演員在表演中隨著音樂(lè)和荷花流動(dòng),每個(gè)位置都單獨(dú)構(gòu)建成一個(gè)美麗畫面。朵朵粉紅的出水荷花隨之輕輕搖曳,青山綠水鳳尾竹遙相呼應(yīng),加上干冰制造的煙霧和燈光渲染的水波紋。情景交融,朦朦白霧,如詩(shī)如畫。伴隨著優(yōu)美的音樂(lè)和唱腔,男女主角在這詩(shī)情畫意的荷塘里低聲吟唱,傾訴彼此的愛戀,“景語(yǔ)”與“情語(yǔ)”完美地融合在一起,成為該劇的小高潮。最后一場(chǎng)戲,我們?cè)O(shè)計(jì)一棵大樹桿,直沖檐幕與上方的樹葉相連,這不僅是場(chǎng)景和舞臺(tái)構(gòu)圖的變化,而是寓意以菁妹子為代表的這一代青年茁壯成才,撐起建設(shè)和發(fā)展新農(nóng)村的一片藍(lán)天,枝繁葉茂生氣盎然,充滿活力。
在《月塘村的菁妹子》的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中,我們用簡(jiǎn)潔和并不華麗的設(shè)計(jì)元素創(chuàng)作了一幅流動(dòng)的具有湖湘特色的山水田園畫卷:一座連心橋,一條創(chuàng)業(yè)路;一棵樹,抽象的樹葉檐幕,上下兩道挑枝樹葉軟景的“滿天星”。這些設(shè)計(jì)元素為演員提供了空靈的舞臺(tái)表演空間和豐富動(dòng)作支點(diǎn),并融入到戲劇表演中,增強(qiáng)了演出的感染力和多姿多彩的舞臺(tái)氣氛,創(chuàng)造了舞臺(tái)美!任何布景形式總是為劇目服務(wù)的,戲劇是綜合性藝術(shù),舞美設(shè)計(jì)成功與否,離不開導(dǎo)演的支持,在創(chuàng)作過(guò)程中,經(jīng)與導(dǎo)演、燈光等各部門思想的碰撞,確定全劇整體樣式的走向,并發(fā)揮藝術(shù)的想象和藝術(shù)創(chuàng)造,形成合力,最終形成綜合藝術(shù)魅力。
在湖南省第五屆藝術(shù)節(jié)中,該劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獲得了專家和觀眾的好評(píng),但我們深感還有很多不足,有待進(jìn)一步提高,這僅僅是我們?cè)谖杳罉邮胶筒季靶蜗筇剿髦械囊淮螌?shí)踐。在創(chuàng)作的過(guò)程中,我們認(rèn)識(shí)到戲曲舞美創(chuàng)作天地寬廣,隨著時(shí)代的發(fā)展,戲劇題材的多樣化,人們的審美要求越來(lái)越高,在今后的創(chuàng)作中,無(wú)論是何種題材樣式,抽象和具象布景都必須認(rèn)真處理景和情的關(guān)系,實(shí)現(xiàn)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。
(責(zé)任編輯劉小紅)