李洋

〔摘要〕在戲劇舞美布景設(shè)計(jì)中如何尋求劇作所提供的情景之間的內(nèi)在聯(lián)系和相適應(yīng)的表現(xiàn)形式，以實(shí)現(xiàn)情景交融的舞臺(tái)藝術(shù)效果，是非常重要的?！对绿链宓妮济米印返脑O(shè)計(jì)創(chuàng)作為演員提供了空靈的舞臺(tái)表演空間和支點(diǎn)，增強(qiáng)了演出的感染力和多姿多彩的舞臺(tái)氣氛，創(chuàng)造了舞臺(tái)美。在今后的創(chuàng)作中，無(wú)論是何種題材樣式，抽象和具象布景都必須認(rèn)真處理景和情的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。

〔關(guān)鍵詞〕舞臺(tái)美術(shù)景語(yǔ)情語(yǔ)虛實(shí)結(jié)合

清末民初大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。”這句話通常用于文學(xué)作品的評(píng)論中，尤其是對(duì)散文詩(shī)歌的鑒賞?！熬罢Z(yǔ)”指對(duì)景物的描摹，“情語(yǔ)”指對(duì)情感的抒發(fā)和表達(dá)。通常很多文學(xué)作品都是借景抒情，以景寓情的，對(duì)景物的描寫其實(shí)旨在表達(dá)情感，而非單純的寫景，所以說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，抒情才是目的，寫景只是手段。同理，在戲劇舞美布景設(shè)計(jì)中如何尋求劇作所提供的情景之間的內(nèi)在聯(lián)系和相適應(yīng)的表現(xiàn)形式，以實(shí)現(xiàn)情景交融的舞臺(tái)藝術(shù)效果，這正是我們創(chuàng)作的方向。

大型現(xiàn)代花鼓戲《月塘村的菁妹子》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的花鼓戲作品，講述了月塘村大學(xué)生村官楊菁帶領(lǐng)村民保護(hù)風(fēng)景名勝月塘、發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)的故事。故事圍繞老莫擴(kuò)建牲豬養(yǎng)殖基地污染了月塘，嚴(yán)重威脅到月塘村的生態(tài)環(huán)境和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。通過(guò)楊菁據(jù)理力爭(zhēng)，頂住壓力，挺身護(hù)塘，力解紛爭(zhēng)，最終保護(hù)月塘，消除誤會(huì)，贏得愛戴，發(fā)展旅游的劇情，塑造了大學(xué)生村官在新時(shí)代堅(jiān)韌不拔，敢作敢為，茁壯成長(zhǎng)的新穎形象，唱出了時(shí)代青年播種夢(mèng)想，成長(zhǎng)成棟梁，撐開一片新天地的創(chuàng)業(yè)新歌。該劇具有鮮明的時(shí)代感和濃郁的生活氣息。劇本主題和花鼓戲的表演風(fēng)格都為我們構(gòu)筑了一個(gè)基于“虛實(shí)結(jié)合”的設(shè)計(jì)風(fēng)格導(dǎo)向。緊緊把握“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的核心創(chuàng)作理念，抓住“月塘”這一核心意象，是該劇布景創(chuàng)作的關(guān)鍵。這不禁使我們想起唐代著名詩(shī)人王維的一首風(fēng)景詩(shī)：“春風(fēng)拂綠柳，白水紅桃，舟行碧波上，人在畫中游。”這“人在畫中”、“人景合一”的詩(shī)情畫意觸發(fā)了我們的創(chuàng)作靈感：一個(gè)以月塘為背景，樹蔭下石拱橋和平臺(tái)相連的延伸拓展的舞臺(tái)基本框架，在心中萌發(fā)。并確定舞臺(tái)的基調(diào)：簡(jiǎn)潔、清新、明快、靈動(dòng)、充滿生機(jī)、具有舞臺(tái)美感。我們期望讓觀眾在飽覽月塘湖光山色美景的同時(shí)，更感受到菁妹子為保護(hù)和開發(fā)月塘，不畏艱辛，忍辱負(fù)重的創(chuàng)業(yè)精神。菁妹子的喜怒哀樂(lè)和月塘滋潤(rùn)的愛情像一幅畫卷徐徐展開，情景交融。這里山美、水美、人更美。

總體構(gòu)思確定以后，我們著手尋求富有藝術(shù)表現(xiàn)力形象化的造型手段，以將劇本反映的思想感情、生活環(huán)境用具體可視的形象展現(xiàn)在舞臺(tái)上，根據(jù)劇作的矛盾沖突主要是圍繞保護(hù)月塘展開，月塘景我們決定采用裝飾風(fēng)格的畫幕形式表現(xiàn)。首先精心手繪色彩小稿，然后電腦精加工，噴繪制作。畫幕上碧空如洗、青山聳立、延綿起伏，竹海綠意盎然，瀑布、山泉飛馳而下，都映在清澈如鏡月塘水面，微波蕩漾。這一令人心曠神怡的山水畫境，無(wú)不令人感受到大自然的美，珍愛之情由然而生。為適應(yīng)場(chǎng)景的變化和豐富舞臺(tái)畫面，我們特制作成18×16米巨幅畫幕，根據(jù)劇情的需要，在觀眾可視的12×7米的舞臺(tái)畫框內(nèi)，隨著畫幕的上下移動(dòng)，背景時(shí)而是天空和青山，時(shí)而是翠竹和綠水，一景多用，全方位、多視角展現(xiàn)了月塘這一風(fēng)景勝地的風(fēng)韻。

為豐富舞臺(tái)層次，并與背景有機(jī)銜接，我們將舞臺(tái)幾道檐幕用變形的樹葉裝飾，采用不同材質(zhì)的紗進(jìn)行剪貼，在光色下宛若滿天星，形象地表現(xiàn)出劇作主題山歌的意境：“一粒種子一顆星，吱吱發(fā)芽眨眼睛，眨睛成長(zhǎng)一顆樹，大樹撐開滿天星。”樹蔭下，一組呈“之”字形的青石板平臺(tái)和活動(dòng)的連心橋相接，隨著劇情環(huán)境的變化橋和平臺(tái)的不同組合，再配以簡(jiǎn)潔的景片，如文化石、大樹、紅墻欄柵等，構(gòu)成村口、工地、荷塘等各種不同場(chǎng)景。戲曲舞美形象要求更多著墨于內(nèi)在情理的表現(xiàn)，這種表現(xiàn)總是和表演、人物動(dòng)作、語(yǔ)言及音樂(lè)形象有機(jī)地結(jié)合在一起并在綜合因素的相應(yīng)作用下完成。

第一場(chǎng)，景為月塘村口，聯(lián)想到目前農(nóng)村村口和各風(fēng)景區(qū)都豎立的各種標(biāo)識(shí)，我們特設(shè)計(jì)了一座刻有月塘兩字的巖石，石上裝飾月牙形雕塑，以富有個(gè)性的造型點(diǎn)綴了這一特定的環(huán)境。菁妹子滿懷喜悅從縣城回月塘，從沿橋而下，向村民描繪月塘評(píng)為風(fēng)景勝地的發(fā)展藍(lán)圖。音樂(lè)聲中一束霞光，穿透樹葉，灑向臺(tái)面，色彩斑斕，頓時(shí)群情激昂，舞臺(tái)上洋溢起村民對(duì)新生活向往的歡樂(lè)氣氛。

第五場(chǎng)，月塘治理工作受挫，鄉(xiāng)長(zhǎng)責(zé)難，村民誤解，菁妹子在橋邊橋上徘徊，一段抒發(fā)內(nèi)心，苦悶、糾結(jié)、彷徨以及表達(dá)對(duì)月塘深愛的唱段感人肺腑，她站在橋上輾轉(zhuǎn)不忍離去。情與景有機(jī)結(jié)合，給人留下深刻的印象。

“荷塘離村”這場(chǎng)戲作為體現(xiàn)女主角菁妹子對(duì)月塘、對(duì)嗩吶依依不舍的感情戲，編劇和導(dǎo)演傾注了大量心血。為了讓這場(chǎng)戲得到最美的呈現(xiàn)，在舞美設(shè)計(jì)上，我選擇了江南水鄉(xiāng)代表花卉荷花。荷花在戲劇舞臺(tái)不乏采用，為不落俗套，我們把荷花做成了可靈活移動(dòng)的，讓演員在表演中隨著音樂(lè)和荷花流動(dòng)，每個(gè)位置都單獨(dú)構(gòu)建成一個(gè)美麗畫面。朵朵粉紅的出水荷花隨之輕輕搖曳，青山綠水鳳尾竹遙相呼應(yīng)，加上干冰制造的煙霧和燈光渲染的水波紋。情景交融，朦朦白霧，如詩(shī)如畫。伴隨著優(yōu)美的音樂(lè)和唱腔，男女主角在這詩(shī)情畫意的荷塘里低聲吟唱，傾訴彼此的愛戀，“景語(yǔ)”與“情語(yǔ)”完美地融合在一起，成為該劇的小高潮。最后一場(chǎng)戲，我們?cè)O(shè)計(jì)一棵大樹桿，直沖檐幕與上方的樹葉相連，這不僅是場(chǎng)景和舞臺(tái)構(gòu)圖的變化，而是寓意以菁妹子為代表的這一代青年茁壯成才，撐起建設(shè)和發(fā)展新農(nóng)村的一片藍(lán)天，枝繁葉茂生氣盎然，充滿活力。

在《月塘村的菁妹子》的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，我們用簡(jiǎn)潔和并不華麗的設(shè)計(jì)元素創(chuàng)作了一幅流動(dòng)的具有湖湘特色的山水田園畫卷：一座連心橋，一條創(chuàng)業(yè)路；一棵樹，抽象的樹葉檐幕，上下兩道挑枝樹葉軟景的“滿天星”。這些設(shè)計(jì)元素為演員提供了空靈的舞臺(tái)表演空間和豐富動(dòng)作支點(diǎn)，并融入到戲劇表演中，增強(qiáng)了演出的感染力和多姿多彩的舞臺(tái)氣氛，創(chuàng)造了舞臺(tái)美！任何布景形式總是為劇目服務(wù)的，戲劇是綜合性藝術(shù)，舞美設(shè)計(jì)成功與否，離不開導(dǎo)演的支持，在創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)與導(dǎo)演、燈光等各部門思想的碰撞，確定全劇整體樣式的走向，并發(fā)揮藝術(shù)的想象和藝術(shù)創(chuàng)造，形成合力，最終形成綜合藝術(shù)魅力。

在湖南省第五屆藝術(shù)節(jié)中，該劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獲得了專家和觀眾的好評(píng)，但我們深感還有很多不足，有待進(jìn)一步提高，這僅僅是我們?cè)谖杳罉邮胶筒季靶蜗筇剿髦械囊淮螌?shí)踐。在創(chuàng)作的過(guò)程中，我們認(rèn)識(shí)到戲曲舞美創(chuàng)作天地寬廣，隨著時(shí)代的發(fā)展，戲劇題材的多樣化，人們的審美要求越來(lái)越高，在今后的創(chuàng)作中，無(wú)論是何種題材樣式，抽象和具象布景都必須認(rèn)真處理景和情的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。

（責(zé)任編輯劉小紅）