為了具備旗鼓相當(dāng)?shù)幕盍?，音?lè)家車(chē)爾尼（C. Czerny）、巴托克（B.Bartok）等皆為左手的彈奏訓(xùn)練寫(xiě)過(guò)練習(xí)曲，也有正式表演用的作品。李斯特、斯克里亞賓（A.Skryabin）等人創(chuàng)作的左手鋼琴音樂(lè)，由于單手必須兼顧旋律與伴奏，其技巧的運(yùn)用，更勝一般的雙手作品。這些精彩的曲目，自然出現(xiàn)在一些右手發(fā)生障礙的鋼琴家的節(jié)目單上。然而對(duì)于以演奏為業(yè)的獨(dú)臂鋼琴家，數(shù)量極少的左手獨(dú)奏曲目根本無(wú)法滿足其需求。

父親經(jīng)營(yíng)鋼鐵業(yè)，家境富裕的奧地利鋼琴家保羅·維根斯坦（Paul Wittgenstein，1887～1961；哲學(xué)家路德維?！ぞS根斯坦之兄），在上個(gè)世紀(jì)一手催生了為數(shù)不少的左手鋼琴曲目，尤其是協(xié)奏曲的領(lǐng)域。維根斯坦在第一次世界大戰(zhàn)服役時(shí)失去了右手，返國(guó)后不甘其演奏生涯就此中斷，故委托了視障作曲家Josef Labor譜寫(xiě)協(xié)奏曲。眼見(jiàn)事有可為，維根斯坦更積極向理查德·施特勞斯、普羅科菲耶夫、欣德米特、布里頓、許密特（F. Schmidt）等知名作曲家廣泛邀曲，數(shù)十年間促成超過(guò)40首左手鋼琴作品的誕生。這些珍貴的作品中，最為人所熟知的是拉威爾（M.Ravel）魔幻般的《左手鋼琴協(xié)奏曲》（1929～1931）。拉威爾為這首由3個(gè)部分組成之單樂(lè)章協(xié)奏曲的鋼琴獨(dú)奏注入絢爛的音色，往復(fù)游移的五指巧妙地與管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)答，聞?wù)呋秀遍g忘卻了鋼琴家是單手演出。《左手鋼琴協(xié)奏曲》無(wú)疑是拉威爾的杰作之一，維根斯坦卻因?yàn)檫^(guò)于艱難的演奏技巧，而對(duì)此作有諸多抱怨。作品首演時(shí)，維根斯坦更擅自更改并簡(jiǎn)化了數(shù)個(gè)樂(lè)段，令拉威爾相當(dāng)不悅。

在今日，拉威爾的《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》依然保持著非常高的被演奏率。拉威爾自己對(duì)作品的說(shuō)明是：“這首協(xié)奏曲的作曲原意，并非在給人以輕快的音響感，而是讓人產(chǎn)生這是為兩手而作的作品印象。我采取了更接近傳統(tǒng)音樂(lè)所用的形式，在那灌注有這種精神的部分之后，再出現(xiàn)即興風(fēng)格的插入樂(lè)句，使之產(chǎn)生爵士樂(lè)那樣的效果?！?/p>

《左手鋼琴協(xié)奏曲》采用單樂(lè)章的形式寫(xiě)成。全曲分3個(gè)部分：第一部分速度徐緩，表達(dá)了一種激動(dòng)的情緒；第二部分活潑、詼諧，還具有爵士樂(lè)的風(fēng)格；第三部分，鋼琴?gòu)墓巫嚅_(kāi)始引出主題，最后在風(fēng)趣和幽默中結(jié)束了樂(lè)曲。《左手鋼琴協(xié)奏曲》以其獨(dú)特的風(fēng)格贏得了鋼琴家們的喜愛(ài)而成為音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏的樂(lè)曲之一。